Глава 10. Presto — быстро. Leggiero — легко.
Глава 11. Vivo — темп, быстрее allegro, но медленнее, чем presto. Diminuendo —уменьшая силу звучания.
Глава 12. Ritenuto — замедляя движение. Mezza vосe — вполголоса.
Глава 13. Presto — быстро. Con forza — с силой.
Глава 14. Calando — уменьшая силу и скорость. Capriccioso — капризно.
Глава 15. Allegro — весело, быстро.
Глава 16. Andante — средний по скорости темп, соответствующий спокойному шагу. Fortissimo — очень громко и очень сильно. Pianissimo — очень тихо.
Глава 17. Rubato — в свободном темпе. Marcato — подчёркивая.
Глава 18. Sostenuto — сдержанно, не спеша. Sotto voce — вполголоса
Глава 19. Lento — медленно. Lugubre — мрачно
Глава 20. Allegretto — темп, более медленный, чем аллегро. Mezzo piano — не очень тихо.
Глава 21. Assai — достаточно, довольно. Agitato — возбужденно, взволнованно.
Глава 22. Con moto — подвижно. Semplice — просто.
Глава 23. Andante — средний по скорости темп, соответствующий спокойному шагу. Рensieroso — вдумчиво.
Глава 24. Accelerando — ускоряя. Da capo al fine — с начала до слова «конец».
Глава 25. Sempre — всегда. Tranquillamente — спокойно.
Глава 26. Adagio — медленно, спокойно. Mezzo forte — не очень громко.
Глава 27. Sempre — всегда. Tranquillamente — спокойно.
Глава 28. Ritenuto — замедляя движение. Molto — весьма, очень много. Capriccioso — капризно.
Глава 29. Vivo — темп, быстрей, чем allegro, но медленней, чем presto. Scherzando — шутливо.
Глава 30. Rubato — в свободном темпе. Tranquillamente — спокойно. Capriccioso — капризно.
Глава 31. Rubato — в свободном темпе. Forte — громко.
Глава 32. Vivo — темп, быстрей, чем allegro, но медленней, чем presto. Scherzoso — шутливо. Fatale — смертельно.
Глава 33. Ritenuto — замедляя движение. Molto — весьма, очень много. Capriccioso — капризно.
Глава 34. Vivo — темп, быстрей, чем allegro, но медленней, чем presto. Fatale — смертельно. Non scherzoso — не шутя.
Глава 35. Rubato — в свободном темпе. Tranquillamente — спокойно. Capriccioso — капризно.
Глава 36. Vivo — темп, быстрей, чем allegro, но медленней, чем presto. Scherzando — шутливо. Non fatale — не смертельно.
Глава 37. Presto — быстро. Con forza — с силой.
Глава 38. Sostenuto — сдержанно, не спеша. Scherzando — шутливо. Non divertente — не смешно.
Глава 39. Presto — быстро. Fastidiosamente — досадливо.
Глава 40. Accelerando — ускоряя. Vario — разнообразно.
Глава 41. Non troppo — не слишком. Vivace — скоро, живо. Moderato — умеренно.
Глава 42. Vivo — живей, чем allegro, но медленней, чем presto. Fatale — смертельно. Scherzoso — шутя. Е di nuovo vivo — и снова живо.
Глава 43. Adagio — медленно, спокойно. Moderato — умеренно.
Глава 44. Sempre — всегда. Tranquillamente — спокойно. Non dolce — не сладко.
Глава 45. Adagio — медленно, спокойно. Moderato — умеренно.
Глава 46. Vivo — живо. Sempre eroicamente — всегда героически.
Глава 47. Rubato — в свободном темпе. Intensamente — устремлённо.
Глава 48. Lento — медленно. Con ansia — встревоженно.
Глава 49. Adagio – медленно, спокойно. Moderato – умеренно.
Глава 50. Presto - быстро. Sempre eroicamente - всегда героически.
Глава 51. Vivo fino alla morte - живо до смерти.
Глава 52. Andantino – темп более оживленный, чем анданте. Marciale – маршеобразно. Energico – энергично
Бр-Кузнецов
Планета чудес: Полифония и какофония
Планета чудес: Полифония и какофония
Полифония (многоголосие) — принцип сложения голосов и мелодий в единое музыкальное произведение на основе функционального равноправия.
Толковый словарь оперных и космооперных терминов
Не множество характеров и судеб в едином объективном мире в свете единого авторского сознания развертывается в его произведениях, но именно множественность равноправных сознаний с их мирами сочетается здесь, сохраняя свою неслиянность, в единство некоторого события.
М. М. Бахтин. «Проблемы творчества Достоевского»,
Глава «Полифонический роман»
Какофония — сочетание звуков, лишённое всякого благозвучия.
Вероятной причиной к созданию какофонии есть
деструктивность интенции к испусканию звуков.
Толковый словарь оперных и космооперных терминов
Чу́дище о́бло, озо́рно, огро́мно, стозе́вно и ла́яй
А. Н. Радищев. Авторизованный эпиграф
по мотивам «Телемахиды» В.Тредиаковского
Князь Гвидон ей отвечает:
«Грусть-тоска меня съедает;
Чудо чудное завесть
Мне б хотелось. Где-то есть
Ель в лесу, под елью белка;
Диво, право, не безделка -
Белка песенки поет
Да орешки все грызет,
А орешки не простые,
Все скорлупки золотые,
Ядра — чистый изумруд;
Но, быть может, люди врут».
А. С. Пушкин. «Сказка о царе Салтане»
Глава 1. Пробежка до Нового Бабилона,
или Горизонтальная альтернатива возведению Вавилонской башни
1
Скомканное либретто
(объективные данные от Клапациуса-18 в механической обработке от Томаса Трентона)
Первый этап реализации экспедиционного плана, состоящий в прибытии Кая Гильденстерна, Коннелла Р. Макконнелла и Фредерика Мак-Кру, в общем и целом пришёл к успешной реализации. Штатно сработал портал на Эр-Мангали. Без труда сориентировавшись на местности, экспедиция начала двигаться в направлении Нового Бабилона. Данный посёлок в указываемый момент находился в условиях сидской осады, а также глухого прикрытия мегазащитным коконом силового поля, каковые условия составляли в единстве ситуацию труднодоступности.
Исходя из гипотезы существования подземного хода, ведущего в осаждённый посёлок, экспедиция совершила наружный осмотр актуального состояния местности, примыкающей к Новому Бабилону и наметили зону наиболее вероятного места подземного проникновения под поселковый купол. Дефицит информации не позволил гипотезу предварительно подтвердить, потому экспедиция принимала решение о попытке прорыва в посёлок в ситуации неопределённости.
Данный способ принятия решений ставил всю экспедицию под угрозу уничтожения со стороны башенных войск ксенокультуры Сида.
2
Первый голос в истолковательной полифонии
(негромкий прерывистый бас от Фредерика Мак-Кру)
Данная речь будет иметь касательство к описанию реализации задачи по проникновению в головной посёлок горнорудной колонии на планете Эр-Мангали, именуемый также (неофициально) самоназванием Новый Бабилон. Далее я буду его именовать Бабилоном, опуская определение «новый», так как какого-либо Старого Бабилона на планете отнюдь не имеется.
В общем и целом задача была ясна: добежать до замеченной ранее дырки в поверхности почвы. Данная дырка (я первым её заметил) располагалась в разрушенной части посёлка и находилась снаружи того силового купола, каковой ныне жёстко закрыл сохранившуюся и осаждённую его половину. Если конкретней локализовать расположение, то находилась она в глубине северо-западной части разрушенной зоны посёлка, именно там, где в период до сидской войны и падения «Карантина» располагалась арена, на каковой в ходе публичных дуэлей разрешались конфликтные ситуации между отдельными бабилонскими жителями. В прошлую пору арена была идеально ровной, за каковым состоянием постоянно следил начальник её Паук и его подручные, и потому-то в данный момент старожилу посёлка сразу бросалась в глаза перемена в состоянии этой поверхности. Впрочем, взгляд издали был неспособен полностью гарантировать, что означенная дыра в самом деле является началом искомого нами подземного хода. Эта неопределённость составляла проблему.
