— Как-то всё фантастично звучит…

— Не фантастичнее того, с чего мы с вами начинали.

— Но это совсем другой уровень… другие деньги, мэм…

— Вот потому я вам и сказала про криминалитет. Важно отсечь его сразу, жёстко обозначив статус-кво — не с их рылом соваться в наш калашный ряд, как говорят в России.

23 февраля 1984 года. г. Москва. Вечер

Именно к этой дате рябиновские инженеры закончили модернизацию двух московских кинотеатров. Светодиодные афиши с трёхмерным изображением стали настоящим шоком не только для зрителей или кинокритиков, но и конкурирующих кинотеатров. Да и в залах по достоинству оценили новую аудиосистему. А уж премьера нового фильма кинокомпании «Рябиновскфильм» да на новом телеэкране — слов нет, одни восторженные эмоции. Однако это было только начало — оба директора кинотеатров постоянно контактировали с коллегами из других городов. Слово за слово, на премьеру приехало десятка два директоров из необъятной Родины. Надо ли говорить, что после премьеры Лапин выдержал настоящий натиск от них? Кто-то просил фонды, кто-то изменение сметы на ремонт в этом году, рассчитывая заказать точно такое оформление, как у московских коллег. Лапина, просили, уговаривали, наконец — умоляли. В результате четверо получили разрешение на изменение сметы, двум дали фонды на покупку нового оборудования, а остальных внесли в список очереди на следующий год. Ну и сама картина — уже на следующий день газеты Москвы разнесли восторженные статьи критиков о новом чуде советского кинематографа — фильме «Подземелье ведьм». Даже Эльдар Рязанов в своей «Кинопанораме» отошёл от привычного графика и включил смонтированную по горячим следам передачу на Первом канале. А дальше Лапину пришлось вновь сдерживать натиск, только уже прокатчиков, железно мотивируя отсутствием у региональных кинотеатров специфичной техники для показа такой картины. Но выпущенный джинн из бутылки сделал своё дело. К Лапину обратились зарубежные компании, которые были не прочь приобрести права на показ этого шедевра. Кончилось тем, что Советский кинопрокат изменил состав допущенных фильмов, включив в него «Подземелье ведьм». И с первого месяца среди советских картин за границей прочно лидировал именно он.

Уже на следующий день Лапин позвонил Соломенцеву и жалобно поведал, что модернизация двух московских кинотеатров всколыхнула всех, и теперь нужны не только средства, но и выход на руководство «Рябиновскфильма» с просьбой заключить новые договора на переоснащение кинотеатров. Михаил Сергеевич пообещал содействие и вечером позвонил внучке.

— Алло, Ксюшенька, узнала?

— Дедуль, приве-э-эт… Ну ты прям как маленький! У меня же на телефоне сразу высветился твой номер. Как у вас там дела?

— Дома всё нормально, но звоню я тебе по производственному вопросу.

— Даже так? Ладно, говори, чем помочь.

— Помочь нужно не лично мне, а товарищу Лапину. Здесь вся Москва опять на ушах стоит из-за вашего фильма и ещё больше из-за нового оборудования кинотеатров. Вот по последнему вопросу товарищ Лапин интересовался, на кого можно выйти, чтобы решить этот вопрос. У нас запланирована модернизация двух кинотеатров в Киеве, одного в Кишинёве и ещё одного в Тбилиси. Помимо этого, нужно проработать график по другим кинотеатрам страны. И это только в областных городах, а про глубинку я уже не говорю…

— Дед, я конечно завтра с утра пообщаюсь с товарищем Ивановым, но пока ничего не могу обещать.

— Почему?

— Потому что он далёк от мира кинематографа, а я также далека от электроники. Будем искать компромисс.

— Хорошо, тогда подкинь ему идею, что он изготавливает комплекты, а договариваться Лапину придётся с тобой.

— Со мной? А зачем?

— А затем, Ксюнечка, что я собираюсь тебя поставить в ранг очень нужного Лапину человека. Тебе нужны актёры на новые фильмы?

— Конечно!

— Тогда ты решаешь свои проблемы одним щелчком пальцев, ибо Лапину новое оборудование нужно как воздух.

— Обалде-э-эть… дед, а ведь ты прав! Мне ещё и монтажёры нужны! Тоже как воздух!

— И всё это ты сможешь получать даже не напрягаясь, — усмехнулся Михаил Сергеевич. — Просто позвонив ему. И отказать тебе он не посмеет, если только вопрос не будет уж точно из трудно решаемых.

— Согласна!

— Всё, тогда звоню ему, и договариваемся о беседе на послезавтра. А ты к этому моменту должна выяснить об оборудовании.

24 февраля 1984 года. г. Рябиновск. Ближе к обеду

С утра решив текущие вопросы, Ксения добралась до Новой площадки радиозавода. Константин, увидев её, приветливо улыбнулся и пригласил присесть.

— Какие трудности?

— Константин Сергеевич, трудности не у меня, а у вас, — усмехнулась девушка.

— Да? И какие? — скрестил он пальцы на столе.

По мере рассказа Ксении Иванов всё больше и больше серьёзнел, а под конец даже вздохнул.

— М-да… не было печали, но купила баба порося… Вот теперь и думай, как выкрутиться из этой ситуации… И Лапина с Михаилом Сергеевичем нельзя подвести, и кого ставить курировать это направление, ума не приложу… У нас в кинематографе так хорошо, кроме вас, никто не разбирается… Стоп! А вы бы сами не смогли возглавить это направление?

— Но я же ничего не понимаю в электронике! Только как простой человек, знакомый с общими принципами работы.

— А не нужно вам углубляться в такие дебри. Просто мы вам будем давать комплекты оборудования, а уж вы станете распределять их по заявкам товарища Лапина. Все технические вопросы станут решать мои инженеры. Я даже дам вам телефон для товарища Лапина. Чтобы он мог связываться с вами в рабочее время.

— О! За такой подарок он будет весь Рябиновск на руках носить!

Примерно также отреагировал Сергей Георгиевич во время телефонного звонка товарища Соломенцева. Рассыпавшись в благодарностях, товарищ Лапин обещал поддержку в ЛЮБОМ направлении кинематографа. Дед лишь хмыкал, слушая по громкой связи телефона строгий голос своей внучки, в душе одобряя такую тактику общения: не хамя, но и не заискивая. Ксения чётко определила будущий формат отношений с главой ГКТР — работать конструктивно и без кулуарных подтасовок — чётко определились с поставками на этот год, запланировали кому сколько в следующем, но и с нужными специалистами начинающей кинокомпании нужно помочь.

— Это вы начинающая кинокомпания? — усмехнулся Лапин. — Да если бы все ТАК работали, мы давно уже Голливуд перегнали! Ксения Юрьевна, давайте так: вы в ближайшее время определитесь с нужными вакансиями, а я решу вопрос на уровне художественных и киномастерских. Подберём вам перспективные кандидатуры и после вашего собеседования с ними переведём их к вам в штат. Заодно нужно обговорить и финансирование вашей кинокомпании. А то как-то неудобно выходит — вы столько валюты для страны зарабатываете, а вас ничем не поддерживают. Непорядок!

— Сергей Георгиевич! Я ведь могу и с оборудованием для вокально-инструментальных ансамблей посодействовать.

— Да? И с чем, если не секрет?

— Электрогитары и клавишники. Качество мирового уровня.

— Вы серьёзно? Вот это поворот… Хорошо, сколько гитар можете поставить?

— А сколько нужно? Учтите, есть вариант индивидуального изготовления… ну там, цвет, форма…

— Ого! Вот это уровень! Хорошо, я вас понял и в ближайшее время спущу эту информацию на места. Думаю, что за квартал у вас будет определённое количество заказов, а уж когда раскушают… в общем, ждите наплыв заказов.

28 февраля 1984 года. Дача Ю. В. Андропова. Вечер

Шмелёва подъехала к дому генсека, во все глаза рассматривая местные достопримечательности. Но если Костик был здесь завсегдатаем, она приехала впервые. Всю дорогу прокручивала в уме, почему её так скоропалительно пригласили — особого повода она не давала. А тут в понедельник приехал генерал Остапов и на серьёзном тоне велел готовиться к поездке в столицу, да не абы куда, а на дачу самого генсека. Вот и думай, что хочешь! Но, анализируя поведение Александра Петровича и двоих сотрудников, направленных в качестве эскорта, их доброжелательные взгляды — всё это заставило Иру думать, что она может выйти сухой из воды. Так оно и случилось.