Еще кинокомпании подписали отдельное соглашение уже со мной, относительно музыки к фильмам: за музыку мне отдельно должны были заплатить по сотне тысяч сразу и полтора процента с бокс-офиса, а затем отстегивать двадцать процентов за все ее продажи в розницу, но тут вроде особых миллионов не проглядывалось — я имею в виду за «розницу». Но я и не имела в виду на этом нажиться. То есть имела в виду именно это, просто «не сразу»: мне нужно было «создать прецедент в индустрии», а потом я из прецедента себе сотворю отдельный источник наживы. Но — потом, а пока я была другими делами сильно занята. Правда, и тоже Елена Александровна, и Наталья Тихоновна несколько недоумевали от того, что я вроде как «писанину забросила», а ведь именно писанина (и музыки, и книжек) грозили мне нехилые доходы обеспечить. Но я знала, где денежек закопано куда как больше — и двадцать седьмого февраля пригласила Леонида Ильича, Владимира Ефимовича, Андрея Андреевича (которого тоже задумала в дальнейшей работе плотно подключить) и Николая Николаевича «на показуху». Так что вечером в понедельник у меня дома собралась очень интересная компания (обе Матвеевы тоже были приглашены)

Я разлила чай, тортики, принесенные мужчинами на стол поставила и приступила к «показухе»:

— Господа, я пригласила вас чтобы сообщить пренепреятнейшее известие. Нет, ревизор у нам не едет, но я придумала, как нам быстренько заработать пару миллиардов — но пока наши производственные мощности больше двух сотен миллионов в год дать не могут. Правда, есть и хорошая новость: если мы поднапряжемся и эти двести миллионов — заокеанских долларов, разумеется — вложим в это же производство, то миллиард в следующем году нам уже будет гарантирован. Итак, внимание на экран!

— Гадина, если ты нам решила показать цветной телевизор, то мы все его уже видели.

— А вы, Леонид Ильич, просто не туда смотрите.

— Ты же сказала на экран смотреть, нет?

— Ну да, фокусники подобным образом внимание от главного так отвлекают. Но я-то — не фокусник, я вам показываю то, что вы увидеть и должны. Итак, что вы видите на экране?

— Кино какое-то… цветное, а что еще мы должны увидеть?

— Вы, Николай Николаевич, неверно вопрос задали. А верный вопрос звучит так: что мы должны были увидеть, но не увидели. А не увидели вы ни камеры телевизионной цветной, ни телестудии, спрятанной где-то под диваном. Но кино-то — вот оно!

— И откуда оно идет? — с каким-то веселым ехидством поинтересовался Владимир Ефимович.

— Вот, это вопрос правильный. Сигнал идет вот с этого ящика, который является всего лишь видеомагнитофоном. Очень, между прочим, хорошим, у него качество картинки лучше, чем на любом импортном. Причем магнитофону плевать, в каком стандарте картинку писать, в смысле, он может выдавать и в американской NTSC на тридцати кадрах в секунду, и в PAL или в SECAM на двадцати пяти. То есть американца на европейца можно поменять заменой одной платы — а качество выдающееся картинки объясняется тем, что сигналы цветности пишутся на отдельную дорожку, а основной сигнал идет так же, как в моей модификации «Кадра». Я эту систему решила назвать Betacam, потому что на рынок ее будет поставлять Васина компания БеТа Энтертейнмент: у СССР их просто буржуи покупать не станут. Но этот магнитофон все же дорогой, его разве что студии купят… тысяч по пять, и то и по десять за коробку. То есть их можно будет толкнуть буржуям миллионов на сорок, а это, сами понимаете, крохи. Но у меня есть вариант более бюджетный, с которого мы — то есть Советский Союз — может и должен уже миллиарды получить. Следите за руками: я перетыкаю антенный кабель, нажимаю кнопочку — и опа! Снова мы видим цветную передачу, но уже качеством, конечно, похуже…

— Вроде похужесть незаметна… — отреагировал Николай Николаевич.

— Это пока с кассеты на кассеты запись не переписали, там уже все проявится: тут и основной сигнал, и сигналы цветности на одну дорожку пишутся и при перезаписи цветность быстро деградирует. Но это и не важно, важно то, что даже поначалу такой ящик можно буржуям будет втюхивать всего за пару тысяч баксов, и их за такие деньги уже миллионы простые граждане домой купят. Эту машинку я назвала BetaVHS, и не спрашивайте пока почему…

— Так мы под нее в Козельске завод строим? — тут же решил уточнить Владимир Ефимович.

— Да. А теперь, когда вы уже все прониклись моей гениальностью, переходим к Андрею Андреевичу: чтобы нам все эти миллиарды иностранных денег с буржуев содрать, нужно по дипломатическим каналам как-то договориться о том, что поставки запчастей к этим машинкам из СССР шли с минимальными пошлинами, а лучше вообще беспошлинно.

— А запчасти что, в больших объемах потребуются? Они что, ненадежные?

— Нет, Андрей Андреевич. Они-то как раз очень надежные — пока их в СССР у нас собрать будут. Но собирать их будут не до конца: для США Вася сборочный завод в Мексике строит, и там исключительно квалифицированные мексиканские рабочие будут в поставляемые из СССР корпуса вставлять — за очень приличную зарплату, заметьте — собранные в СССР готовые механизмы и изготовленные в СССР электронные платы. При этом готовый агрегат будет считаться полностью сделанным в Мексике и в США они уже вообще беспошлинно пойдут…

— И кто это все придумал?

— Вася, дядька мой, он же на самом деле исключительно профессиональный юрист-международник. Но он все это придумал — и даже договорился с мексиканцами — только в Латинской Америке и в США, а мне кажется, что самый большой рынок таких видаков будет пока в Японии. И вот японцами я очень прошу вас и заняться…

— Миллиарды, говорите…

— Вася рынок прозондировал, он считает, что мы — до тех пор, пока иностранные конкуренты не подтянутся — сможем миллионов пять домашних видеомагнитофонов продать. Получая с каждого по килобаксу.

— По чему, извините?

— По тысяче долларов… и у нас на это времени всего года три, максимум четыре…

— Гадина, а сколько… сколько из этих денег твоя аргентинская семья себе потребует? — поинтересовался Леонид Ильич.

— С этих — ничего, там на вспомогательных работах они десятки миллионов получат. А эти миллиарды все мои будут, в смысле, наши, советские. И нужно будет отдельно подумать, на что их потратить: я столько на музыку точно не потрачу, а переводить выручку в Союз считаю делом априори вредным.

— А объяснить, почему ты так считаешь, можешь?

— Могу, но не сейчас. У меня через две недели концерты в Англии начинаются, нужно британцев в этот раз очень качественно мордами в дерьмо макнуть.

— А макать их обязательно? — рассмеялся Владимир Ефимович. — Они же тебе после этого деньги платить перестанут.

— Наоборот, они как раз после этого будут платить мне много и регулярно, а мне уже больше не понадобится ради их грошей в туманный Альбион мотаться.

— А велики ли гроши?

— Ну, я рассчитываю с двух концертов получить не меньше миллионов пятидесяти ихних фунтов… В этом году только. А уж сколько они мне будут потом выплачивать… если меньше двадцатки в год, то я на них обижусь. Дань покоренные народы должны платить полностью и регулярно!

— А ты их уже и покорить собралась? — Леонид Ильич просто рассмеялся. — Чем, у тебя же вроде армии под руками нет.

— Я их покорю своим талантищем невероятным. А на все вопросы по тому, что я показала, отвечу уже когда из Британии вернусь, все равно это не к спеху, завод-то в Козельске раньше июня не заработает.

— А вы, Елена Александровна, я гляжу, оптимистка, — с легкой печалью ответил мне Владимир Ефимович.

— Это вы у нас пессимист, но у вас работа такая: быть готовым к разным гадостям. А я — да, я оптимистка. Потому что гадости людям сама творю — и вот сейчас сотворю их для англичан.

— Какие еще гадости? — всполошился Андрей Андреевич.

— Исключительно музыкальные, не волнуйтесь. Еще чаю хотите? У меня еще и «Прага» в холодильнике лежит, вкусная…

Народ еще чайку попил, торт (правда, только один) доел — и Леонид Ильич поднялся: показуха закончилась, а мысль о том, что им показали будущие миллиарды чистой прибыли, в голове у собравшихся еще не уложилась.