— Да, успею — сообщил Дуров, только что снявший фильм «Пираты XX века».

— Здравствуйте Борис Валентинович, рад что вы решили участвовать в этом проекте — приветствовал Егоров гостя. — Давайте закончим с формальностями и перейдем к делу. Вот подписка о неразглашении, распишитесь и перейдем к подробностям.

Дуров расписался и поднял глаза на Егорова. Тот забрал подписку, уложил её в папку и пригласил Дурова пройти в маленький кинотеатр, в котором был установлен проекционный телевизор.

— Сначала посмотрите этот фильм, затем с вами обсудим, по душе ли он вам, и сможете ли вы снять подобный — сообщил Егоров. Он включил воспроизведение фильма, и Дуров погрузился в фантастическую атмосферу «Терминатора», Егоров оставил его, чтобы не мешать. После окончания фильма Дуров вышел из кинозала потрясенный.

— Ну что скажете — спросил его Егоров. — Сможете снять такой же фильм?

— Там же играют известные американские актеры! Шварценеггер например — его я видел в фильмах. Но об этом фильме я ничего не слышал.

— Его снимет Джеймс Камерон в 1984 году, если мы не снимем его в этом году — ответил Егоров.

— Откуда вы знаете, что он снимет в 1984 году? — удивился Дуров. — Постойте, тот фильм, который я смотрел еще не снят? У вас есть машина времени?

— Не задавайте лишних вопросов Борис Валентинович. Вы один можете смотреть копию этого фильма столько, сколько вам необходимо для съемок фильма. Это можно будет делать в управлении КГБ по месту ваших съемок, но рассказывать никому об этом не надо. Авторство будет за вами и гонорары тоже. А мы вам поможем — дадим вырезки из фильма, если надо будет что-то вставить из будущего — там толком-то никого не видно, скажете, что это комбинированные съемки. Готовы сделать такой же увлекательный фильм? — спросил Егоров.

— Постараюсь, фильм поставлен замечательно. Я буду просто повторять его ходы, но не обойдусь без своих фишек — вы же наверно понимаете, что я не робот и не могу тупо что-то копировать. Но интересные приемы я безусловно скопирую. Вопрос теперь о сценарии, кто будет писать его — спросил Дуров.

— Вот сценарий фильма на английском и его перевод — Егоров подал Дурову папку с бумагами.

— Полный комплект — хмыкнул удивленный Дуров. — Теперь мне надо обсудить с заказчиком что мы будем менять в сценарии. Имена героев, место действия. Там есть сцена в полиции — у нас милиция, и в ней убивают очень много полицейских. Пропустит ли такой сценарий наша цензура? Мне кажется, что нет.

— Подумайте, мы же можем сделать местом действия США и тогда ничего менять не придется. И полиция останется, и их трупы никого волновать не будут — предложил Егоров.

— Да, для фантастики это вполне допустимый прием — согласился Дуров. — Прошу дать мне неделю, я все обдумаю и выскажу свое видение съемок этого фильма. Возможно, мне потребуется посмотреть его еще несколько раз.

— Звоните, приходите — вам покажут фильм столько, сколько нужно раз. В процессе просмотра вы сможете прокручивать заинтересовавшие вас сцены по нескольку раз — отвели Егоров.

На следующий день у Егорова был режиссер Владимир Меньшов. Он дал подписку — Егоров отправил его смотреть «Титаник». Ожидаемо, Меньшов согласился заняться съемкой картины по «Титанику» — фильм ему понравился. Только он сразу сказал, что сюжет изменить не удастся — «Титаник» реальный корабль и русских там не было. Егорову это было понятно изначально — он махнул рукой — выбор за вами.

В этот же день у него побывал режиссер Чеботарев, снявший знаменитый фильм «Человек-амфибия». Ему Егоров показал фильм «Аватар». Выйдя из кинозала, Чеботарев спросил — Как снимали этот фильм⁈ Летающие острова, летающие драконы! Выглядит очень реалистично! Как мы будем это снимать?

— Не знаю, вам виднее — остудил его Егоров.

— Наша техника не позволяет снять такие сцены — загрустил Чеботарев.

— Может совместить экран и ваших героев — можете быть так? — спросил Егоров.

— Не получится — была резолюция Чеботарева. — Может у вас есть еще какой-нибудь фильм?

— Читали «Гришу Горшечника»? — спросил Егоров.

— Читал, дети сподвигли — они читали в запой в газете и потом книжку до дыр зачитали — как мимо такого пройти? — ответил Чеботарев.

— Хотите его снять? — спросил Егоров.

— Там же опять, такие виражи описаны — игры с полетом на метлах. А без этого вся изюминка потеряется — ответил Чеботарев.

— Согласен с вами, непростое это дело. Такой фильм уже снят, вам его стоит посмотреть. А там обсудим детали — предложил Егоров. Чеботарев вновь ушел в кинозал.

Вернувшись из него, он сказал:

— Опять та же фантастическая техника съемок, хотя не такая детальная, как в «Аватаре». Можно будет попробовать, долго провозиться придется с этим сценами.

— Но тут уж можно будет накладывать изображение на экране на ваших актеров в этой игре. Можем куски из этого фильма использовать — предложил Егоров.

— Можно куски из этого фильма использовать? Это меняет дело — все сцены с полетами можно будет так и переснять, согласен с вами. Можно попробовать, сама книжка мне очень понравилась — согласился Чеботарев. На этом они расстались.

Через месяц, на заседании малого политбюро Андропов отчитался о начале съемок трех фильмов — «Терминатор», «Титаник», «Гриша Горшечник, философский камень». Миронов спросил:

— Вы не привлекли к работе Александра Митта, снявшего фильмы «Экипаж», были какие-то причины?

— Бюджет все-таки не резиновый — ответил Андропов. — И три таких фильма — это уже достижение.

— Я бы предложил вам похулиганить — снять фильм на орбитальной станции «Мир», по мотивам фильма «Армагеддон» — предложил Миронов. — Все смотрели этот фильм? Коротко — к Земле приближается огромный астероид, который может уничтожить Землю. Американцы решают отправить на него экспедицию и взорвать внутри него бомбу, пробурив скважину, чтобы он разделился на две части, и они пролетели бы мимо Земли. Они на двух челноках прилетают туда, попутно заправляясь топливом на станции «Мир», часть из них трагически гибнет, но в конце концов главный герой жертвует собой и взрывает астероид — Земля спасена, земляне безмерно благодарны своим героям-космонавтам.

— Я не смотрел — признался Андропов.

— Я смотрел — сообщил Брежнев. — Заводная штука!

— А в чем заключается хулиганство? — спросил Косыгин.

— В том, что у них в «Армагеддоне» комбинированные съемки, а у нас будут реальные на станции «Мир» — утрем им нос! — ответил Миронов. — Посмотрите фильм «Вызов», снятый на орбитальной станции МКС в России.

— Что-то в этом есть — согласился Косыгин. — Но как мы покажем полет к астероиду — у нас же нет челнока?

— Ну так у американцев в фильме это комбинированные съемки — сообщил Миронов.

— Да, такой фильм, в котором СССР спасает всю планету от гибели, будет способствовать формированию нашего положительного облика у всех жителей Земли. Можно и американцев попробовать подключить к съемкам этого фильма — как будто мы вместе с ними это делаем. В стиле разрядки напряженности — предложил Андропов.

— Я вижу, что предложение товарища Миронова всем понравилось. Юрий Владимирович, привлеките Митта — пускай посмотрит фильм «Армагеддон» и предложите ему снять подобный на станции «Мир» — вряд ли он откажется. И покажите ему всё, в том числе и фильм «Вызов» тоже — решил Косыгин. — Надо сделать свой фильм не хуже американского.

— Здравствуйте Александр Наумович! Меня зовут Егоров Алексей Львович, мы вас пригласили для того, чтобы предложить снять фильм. Условия несколько необычные, поэтому КГБ этим занимается. Упрощенно — вы смотрите фильм, причем сколько угодно раз, мы вам предоставляем его сценарий, вам надо по идее этого фильма снять наш, советский фильм. Жанр фантастика-катастрофа, близкий вам. Финансирование не ограниченное. Без разумных пределов.

— Кх… — Митта даже закашлялся — Да кто же от такого откажется?

— Тогда подпишите подписку о неразглашении — Егоров подвинул к Митта документ.