29 мая 1907 года в посольстве состоялся международный симпозиум «Николай Румянцев: славянское культурное наследие и современность». Был открыт бюст великого мецената.

Исследователи установили, что Николай Петрович, правнук боярина Артамона Матвеева, убитого 15 мая 1682 года мятежными стрельцами царицы Софьи и погребенного на кладбище при церкви Николая Чудотворца, которая находилась по соседству с роскошным Румянцевским дворцом, соорудил над могилой своего предка мавзолей в виде античного храма.

Фрагменты архитектурного убранства

Зал заседаний (фрагмент)

После октябрьского переворота храм был закрыт, а гробница Матвеева была заброшена и разбита. Прихожане просили разрешить сбор денег на ремонт памятника. Разрешения они не получили, мавзолей отремонтировали и превратили… в жилую коммунальную квартиру. Все надгробия, в том числе и Матвеева, были выброшены на улицу. Юрий Нагибин, живший по соседству, вспоминал, как мальчишкой он с товарищами перелезал через кованую ограду и проникал в знаменитую усыпальницу сквозь пролом за колоннадой. В полутьме помещения смутно белели саркофаги (самого Артамона Сергеевича, его жены и сына), и ребята, преодолевая страх, представляли себе, что видят призрак знаменитого боярина.

По иронии судьбы, возле храма Николая Чудотворца по соседству с Артамоном Матвеевым был похоронен его злейший враг Иван Михайлович Милославский, скончавшийся в 1689 году. Узнав о роли князя в подготовке стрелецкого заговора в пользу царевны Софьи, разгневанный Петр I велел вырыть останки Милославского из могилы и на свиньях отвезти в село Преображенское. Там они были подвергнуты позорной казни.

Ныне, от этих сооружений ничего не сохранилось. Палаты боярина Матвеева исчезли еще два с лишним века назад. В 1935 году храм Николая Чудотворца и мавзолей были разрушены и на их месте, как с гордостью сообщали газеты, возвели просторное и светлое здание школы. Лишь наличники храма сохранились в музее Донского монастыря. Старожилы утверждают, что именно здесь, на фоне этой школы, проходили съемки фильма «Летят журавли» — той сцены, в которой добровольцы уходят на фронт.

ОСОБНЯК ОТТА ЛИСТА (Н.К. КУСЕВИЦКОЙ) — ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО ПРАВИТЕЛЬСТВА КАЛУЖСКОЙ ОБЛАСТИ

Глазовский переулок, 8. Архитектор Л.Н. Кекушев. 1899 г.

Изысканный особняк в тихом Глазовском переулке, известный как дом О. Листа, где сейчас находится представительство Калужской области, был построен в 1899 гг. знаменитым архитектором Л.Н. Кекушевым для себя и своей семьи, открыв новый, невиданный стиль в архитектуре. В нем угадывались мотивы бельгийского ар нуво и, особенно, его знаменитого вдохновителя Виктора Орта. Однако это не историческая интерпретация старых стилей, не парафраз, а настоящий русский модерн. Не скованный волей заказчика, талантливый зодчий смог воплотить в этой работе свои устремления, свое видение нового архитектурного стиля.

В результате чего в патриархальной Москве вырос невиданный особняк, с закругленными углами и изящной угловой лоджией, став первым памятником московского модерна. Он привлекает внимание своим ярким многоцветным растительным орнаментом и великолепным керамическим панно над входной парадной дверью, в правом нижнем углу которого можно разглядеть монограмму — две латинские буквы «WW». Именно эти две загадочные буквы дают возможность предположить, что автором этого панно был известный архитектор Вильям Валькот (именно так — «WW» он обычно подписывал свои графические работы). Ведь и имя, и фамилия его начинаются на латинскую букву «W».

Известно, что построенный Кекушевым особняк, «произвел на современников неизгладимое впечатление», и тут же был перекуплен. Промышленник А. Г. Лист, восхищенный постройкой, предложил за него такую цену, что архитектор не смог отказаться. Позже фабрикант Отто Лист продал его в 1900 году Н.К. Кусевицкой, жене блестящего виртуоза-контрабасиста и талантливого дирижера Сергея Александровича Кусевицкого.

Контрабас Кусевицкого звучал как виолончель, и знатоки ставили талантливого виртуоза в один ряд с великими контрабасистами мира. Русский музыкальный критик В. Коломийцев писал: «Кто никогда не слыхал его игры на контрабасе, тот не может себе и представить, какие нежные и легкокрылые звуки извлекает он из столь мало, казалось бы, благодарного инструмента, обыкновенно служащего лишь массивным фундаментом оркестрового ансамбля».

Однажды на своем концерте он увидел со сцены девушку, сидевшую в третьем ряду, встретился с ней взглядом и почувствовал, что без нее его жизнь станет безрадостной и тусклой. Два года он искал ее, думал о ней и, наконец, нашел. Последовал развод с первой женой, и в 1905 году он женился на Наталье Константиновне Ушковой, с которой он прожил много счастливых лет и которой во многом обязан своей музыкальной карьерой. Она была любящей и заботливой женой, и, кроме того, обладательницей огромного состояния. Став богатым человеком, Кусевицкий ушел из Большого театра. В письме, опубликованном в «Русской музыкальной газете», он писал: «Мертвящий дух полицейского бюрократизма, проникший в ту область, где, казалось, ему не должно было быть места, в область чистого искусства, обратил артистов в ремесленников, а интеллектуальную работу в подневольный труд рабов».

С.А. Кусевицкий

Молодые супруги переехали в Берлин. Он чувствовал, что достиг предела в своем амплуа виртуоза-контрабасиста. Два года Кусевицкий учился дирижировать по придуманной им самим методике, ходил на концерты великих дирижеров и внимательно следил по партитуре за их движениями. Стоя перед зеркалом, он дирижировал переложениями оркестровых произведений, которые играл на рояле нанятый им пианист. И вскоре газеты заговорили о новой восходящей звезде — молодом дирижере Сергее Кусевицком.

В 1909 году он основал в Москве собственный оркестр, который выступал с произведениями Рахманинова, Скрябина, Стравинского, Прокофьева, с успехом концертировал в Европе. Послушав оркестр, Модест Ильич Чайковский сказал: «Пока Кусевицкий исполняет произведения моего брата, музыка Чайковского будет жива». На концерте Кусевицкого в Лондоне в 1910 году состоялось первое исполнение «Поэмы экстаза» Скрябина, а через год — его же симфонической поэмы «Прометей». Знакомство со Скрябиным, перешедшее впоследствии в дружбу, стало важным этапом в жизни дирижера. Однажды Кусевицкий поинтересовался, над, чем Скрябин работает, и услышал в ответ: «Сочиняю всякую мелочь. Ни один издатель не хочет печатать мои крупные вещи».

И вскоре 16 марта 1909 года состоялось открытие нового «Российского музыкального издательства». Именно здесь были впервые опубликованы «Петрушка» и «Весна священная» Стравинского, многие сочинения Скрябина, Прокофьева. Кусевицкий приобрел славу «первопечатника» произведений талантливых российских музыкантов.

Весной 1910 года он отправился с оркестром Большого театра на пароходе по Волге. Концерты под управлением Кусевицкого становились событием в больших и малых волжских городах, жители которых зачастую никогда не видели и не слышали симфонического оркестра. По рассказам очевидцев, градоначальник Нижнего Новгорода попросил дирижера посадить арфистку впереди оркестра, чтобы все могли увидеть диковинный инструмент.

В 1913 году в музыкальном доме Кусевицкого останавливался французский композитор и пианист Клод Дебюсси. Дирижер заключил с ним контракт на концерты в Москве и Петербурге. Концертов было много, турне затягивалось. Жена Дебюсси посылала ему печальные письма, обвиняя в измене, в том, что виновата «проклятая музыка».