Это специально для ткани краска? Не исключено, что кто-то из наших читателей достанет свои новые или неновые джинсы и захочет сделать то же. Почему нет?

Согласен. Для меня это будет большое удовольствие, потому что в целом, если искусство вдохновляет на создание чего-то собственного, то это прекрасно. Поэтому мы делимся знаниями. Итак, контур действительно на основе акрила. Там просто правильный состав по плотности краски, которая довольно легко ложится на материал. Есть вторая вещь, не менее важная. Это то, как краска попадает в саму текстуру ткани. Если мы наносим кистью, то краска обычно ложится на поверхность. Если мы выдавливаем из контура, и при этом контур у нас находится близко к поверхности, то она как будто туда впечатывается, и поэтому лучше закрепляется.

Более стойкая получается.

Да. Но если кто-то хочет при этом повысить еще больше износостойкость, то я бы порекомендовал еще утюгом с обратной стороны ткани, либо через слой какой-нибудь марли, закреплять краску. Это даст ей гораздо больше срок службы.

В целом, конечно, работать с отрезками не всегда удобно, потому что, когда, например, мы разрабатываем коллекцию, иногда это выкройка. И уже в рамках этой выкройки можно придумать какую-то интересную деталь на рукав или на что-то еще.

То есть это в единственном экземпляре существующие вещи?

Конечно. Иногда это можно сделать в виде какого-то наброска, который потом можно, например, отсканировать на выкройки и печатать. Либо, например, можно, имея какую-то систему, сделать сразу 30 выкроек и где-то в рамках общей композиции с элементом какого-то эксперимента все равно сохранить общую стилистику для серии вещей.

Я в целом очень люблю каллиграфию за то, что она довольно динамична и строится в принципе на владении инструментом. То есть написать можно практически чем угодно. Главное, понимать, как работает инструмент и как динамика и в принципе амплитуда руки может с этим нам помочь. Я начинаю с довольно резкого штриха и при этом начинаю давить на сам тюбик.

Так получается довольно экспрессивная надпись слова. Часто, когда мы работаем с экспрессией, мы не стремимся получить максимально читаемую надпись, потому что в принципе, учитывая плоскость тела, у нас столько заломов, что логику шрифта очень сложно отследить. Поэтому здесь, скорее, больше про эмоцию, про передачу настроения, как я сегодня почувствовал, наверное, этот тюбик, и что я могу этим тюбиком написать. И я могу, например, продолжить это писать уже с понятной мне амплитудой. В итоге у меня получается, что поверхность равномерно покрывается каллиграфическим текстом.

А сжатие приблизительно одинаковое во все время написания, да?

Да.

И в тех местах, где вы останавливаетесь, появляются такие сгустки. Вы потом это удаляете или нет? Они высохнут и уменьшатся в размере.

Есть несколько вариантов того, как можно поработать со сгустками вот этой краски. Первый вариант – это использовать какое-нибудь полотенце, которое мы прикладываем, и аккуратно валиком либо кистью проходим, выминая туда излишки, и получаются такие довольно интересные размытые пятна.

Сразу или нужно чуть-чуть все-таки, чтоб подсохла тонкая линия? Иначе вы же все размажете. Или нет?

Если делать сразу, то он дает более размытый контур. Если чуть-чуть подождать, пять-десять минут, то действительно получается более какой-то точный, наверное, зоной можно размыть, что-то впитать, что-то убрать.

Тонкий останется тонким, а вот эти жирные места, они увеличатся в размере.

Да-да. Поэтому можем как раз отложить первый наш фрагмент. Оставить его здесь немножечко посохнуть. И в принципе вот, кстати, можно сразу по этому фрагменту увидеть две какие-то следующий точки взаимодействия с будущей вещью. Например, первое, что я вижу, – серебро у нас хорошо может объединяться с ниткой. Берем серую нитку. И если будем ей делать прострочку, то, соответственно, у нас вещь будет еще дополнительно увеселяться за счет какой-то фурнитуры плюс таких деталей.

Дальше скажу о довольно необычном варианте работы с тканью, который называется «вытравка пигмента». Если честно, то это более экспериментальный вид, потому что вытравка делается за счет того, что химия, например белизна либо какие-то отбеливатели, жидкости для чистки труб, очень хорошо убивает цвет в любой ткани.

Попадает на одежду капля и образуется белое пятно. И я научился с этим довольно свободно работать, создавая уже вещи полностью из вытравленного пигмента. Соответственно, это очень долгий период жизни такой ткани. Потому что пигмента нет, значит, можно спокойно носить, стирать, пользоваться, и ничего не будет. Но иногда при окраске пигментация делается таким путем, что вытравка не берет эту ткань. Тогда получается, что можно ткань испортить. Поэтому мы обычно делаем тестовые какие-то прокрасы на небольших фрагментах. Если получилось, то вообще классно, значит, мы делаем на всей. То есть в нашем случае можно просто отрезать какой-то небольшой кусочек и нанести гель для прочистки труб.

«Крот» или что-то в этом роде?

Ну да. Каждый гель имеет разный состав и разную плотность, поэтому тут только опытным путем можно узнать, где что будет хорошо работать. И для тех, кто решит поработать с вытравкой, я сразу дам два совета. Первый. Используйте всегда перчатки. И старайтесь, чтобы на кожу не попадало, потому что все-таки это химия. Второе. Работайте в проветриваемых помещениях, если вы делаете метраж, то минимум один квадратный метр стоит проветривать.

Большая площадь испарения.

Да. Я, соответственно, беру перчатку, чтобы все было у нас по технологии.

Вообще, граждане, читайте инструкции. На них должно быть написано, когда мы покупаем. Мы обычно как-то игнорируем эту часть.

Это правильно. На самом деле здоровье очень важно. То есть, при всей любви к искусству, я считаю, что важно сохранять внимание ко всем деталям.

Но чтоб получить результат, должно пройти уже достаточно времени? То есть он что, просто до бела или все-таки он будет чуть светлей, чем этот темно-темно серый?

Тут огромный простор для экспериментов. Можно оставлять на час, тогда будет до бела. Можно оставлять на полчаса, тогда при стирке может остаться другая часть цвета. Можно, например, оставлять на ночь, если ставить какие-то линии. Он может вообще прожечь ткань и оставить такие дырки, пятна, которые начинают интересно расходиться по швам. То есть это тоже такой элемент взаимодействия с тканью.

В общем, замысел должен определять степень. Потому что может быть еле-еле заметная каллиграфия на черном, это будет очень красиво. Еле проступающие буквы.

Полностью согласен. Иногда даже делают вытравку, а потом снова красят ткань, и тогда на черный цвет не ложится пигмент, а на вытравленную часть снова ложится. И можно добиться очень интересных эффектов.

Есть интересные ткани с обратной стороной, то есть хорошим контрастом. Например, можно интересно совмещать при работе с таким рулоном несколько слоев.

Смотрите, краской писать на ткани не вы придумали, но вот это вы придумали?

Нет.

Это способ известный, да?

Конечно. Я бы сказал так, этот способ пришел к нам где-то из 1980-х, когда очень много было денима, и его в домашних условиях травили как-то.

Стирали, варили.

Варили. Тут, скорее, важно понимать, что каждый художник работает с инструментом. Я в какой-то момент понял, что для моего инструмента нужны подобные техники. Начал их изучать, понял, что я абсолютно комфортно себя в них чувствую. И все, и как-то оно само пошло.