2) — «Альберт» — II или III.
3) «Два гусара» (2-я часть) — II.
4) Горький — «В степи» — I или II.
5) «Каин и Артем» (с момента, когда Артем лежит избитый) — II.
6) «Дружки» — I.
7) «Кирилка» — II (скучновато?!).
8) «Хан и его сын» (для новой какой-то формы) — II.
9) «Вывод» (новая форма оживленной живой картины или картины настроения — импрессионизм) — II.
10) «Озорник» — II.
11) «Товарищи» — II.
12) Тургенев («Записки охотника») «Контора» — II (скучновато).
13) «Бежин луг» — II.
14) «Свидание» — II (скучновато).
15) «Бирюк» — II, III (?).
16) Чехов «Недоброе дело» — I (но пустовато).
17) «Ведьма» — III.
18) «Беспокойный гость» — III.
19) «На пути» — III.
20) «Враги» — III.
21) «Кошмар» (переделать священника на учителя?!) — II, III.
22) «Счастье» — II.
23) «Свирель» — III.
24) «В потемках» — III.
25) «Аптекарша» — III.
26) «Брак по расчету» — III (кажется, то же, что «Свадьба»).
27) «Заблудшие» — III.
28) «Репетитор» — III.
29) «Симулянты» — III.
30) «Гг. обыватели» (карикатура) — III.
31) «Отец семейства» — II, III?
32) «Неудача» — I (пустовато).
33) «Экзамен на чин» — II.
34) «Счастливчик» — I.
35) «Житейские невзгоды» (карикатура) — II.
36) «Хороший конец» — I (пустовато).
37) «Справка» — II (пусто).
38) «В почтовом отделении» — II (пусто).
39) «В номерах» — II (пусто).
40) «Скорая помощь» — II (для крестьянского спектакля).
41) «Длинный язык» — I (пусто).
42) «На кладбище» — I.
43) «Радость» — II (пусто).
44) «Сапоги» — III.
45) «В цирюльне» (карикатура) — I.
46) «Иван Матвеич» — III.
47) «Беззащитное существо» — III.
48) «Поленька» — I.
Мне мерещится какой-то крестьянский спектакль. Как рисуют крестьян — Толстой («Утро помещика»), Тургенев, Чехов, Горький, Григорович и прочие.
Будьте здоровы. Целую ручку Екатерине Николаевне, Ольге Леонардовне, Марии Павловне, мамаше Антона Павловича, а братьям — поклон. До скорого свидания. Погода у нас отвратительная и холодная.
Любящий Вас
К. Алексеев
Забыл Слепцова 20.
49) «Спевка» — II.
50) «Сцена в больнице» — I.
51) «Питомка» — III.
52) «Ночлег» — I.
53) «На железной дороге» — I.
54) «Мертвое тело» — I.
55) «Трудное время» (целый спектакль из коротеньких сцен) — II.
205*. В. В. Котляревской
8/VIII 904
8 августа 1904
Москва
Дорогая Вера Васильевна!
Чувствую, что Вы рассердились на меня, и Вы правы. Это безобразие — так долго не отвечать на письмо. Простите и не гневайтесь. У меня есть не очень веское оправдание.
Что писать? Я был в таком адском настроении все это время, что мог бы написать вопль, стон… Словом, меня хватило бы на то, чтоб на такой бумаге начертить большими буквами «караул!» и послать по Вашему адресу.
Не знаю, почему я так плохо себя чувствовал?… Впрочем, причин много… война, Чехов, жена не поправляется, репертуара нет, а главное — кругом плохо и пошло. Другая причина та, что меня потянуло писать свои записки, и эта работа отвлекала от всего другого. Вот я и накинулся… Что вышло — совершенно не знаю.
Написал на пробу несколько глав. Когда перепишут, разрешите прислать Вам, но только с одним условием: если плохо, говорить прямо и без всяких оговорок, так как я ни малейшей претензии не имею на литератора и почти уверен, что у меня нет никакого таланта. Я не переношу плохих литераторов и больше всего боюсь попасть в их число. Помогите мне избежать этой участи и лишней непроизводительной работы. Скажите свое мнение как артистка и умолите Нестора Александровича заглянуть глазком в рукопись и произнести суд — резко и беспощадно, чтобы вовремя одернуть от дурной привычки писать записки.
Жду из Петербурга г-жу Стравинскую. С радостью сделаю, что могу, чтоб помочь ей, но… не буду пускать в ход протекции. Правда?… Если талант почувствуют, то она будет принята и без нее; если же примут ее по моей просьбе, положение будет не из завидных. Я ободрю ее, а экзамен пусть течет своим порядком 1. Кажется, она была у меня в Петербурге. Я ей тогда говорил, что предстоящий год очень неудобен для поступления в театр, так как прием будет самый ограниченный, не более 5, 6 человек. Конкуренция же будет большая. Имея в виду провинциальное отделение театра, мы оставили еще на год весь 3-й курс, чтоб их подготовить на всякий случай к новому делу 2. Это сократило вакансии при вступлении.
Целую Ваши ручки. Очень рад, что они поправились. Будьте здоровы и не очень тормошитесь. Нестору Александровичу мой низкий поклон. Жена кланяется.
Преданный К. Алексеев
Попросите г-жу Стравинскую написать письмо Владимиру Ивановичу о ее желании конкурировать. Пусть пришлет адрес, по которому ее известят о времени экзамена (будет в августе). Письмо послать в Художественный театр.
206. Из письма к М. П. Лилиной
16 августа 1904
Москва
…Посылаю письмо с нарочным, так как вижу, что ты беспокоишься по пустякам, и хочется развеселить тебя. Мне скучно и одиноко, а уехать невозможно, так как дело не двигается. Кроме того, нервы. Я и боюсь, что приеду в Любимовку с заботами о Москве, которых я не в силах сбросить. Что же мне делать? Таков дурацкий характер. Пока не найду тона для Метерлинка — не могу успокоиться и овладеть своими мыслями. Хотел бы приехать тогда, когда в душе явится спокойствие относительно Метерлинка 1. Тогда я могу быть другим.
Кроме того, право, сейчас уехать нельзя. Театр мною только и держится. Если перерву работу — наступит такой упадок, который трудно будет поднять. Не думай, что я переутомляюсь. Я работаю ужасно мало. Репетиция раз в день от 7 до 101/2 часов, а в остальное время сцена занята декорацией и пр. Гнетет бедность сезона и дряблое настроение труппы. С 17-го по 19-е буду очень занят и в конторе и в театре. Завтра придется встретить маманю из Контрексевиля. Может быть, если репетиции этих дней выяснят что-нибудь, я бы мог приехать 19-го с поздним поездом…
207* Вл. И. Немировичу-Данченко
10/IX
10 сентября 1904
Севастополь
Дорогой Владимир Иванович!
Спасибо Вам за письмо. Оно меня взволновало и утешило. Взволновало потому, что стало страшно и очень жалко Вишневского 1. Успокоило потому, что такие взбучки для актеров полезны. После них начинается настоящая работа, которой до сих пор не было, если не считать нескольких репетиций «Слепцов».
Бедный, бедный Вишневский, я его душевно жалею, так как сам недавно пережил потерю веры в себя. Увы, это ему необходимо и полезно пережить. Только бы он отнесся к этому сознательно и вынес пользу, но в этом я сомневаюсь. Этот случай породил ряд вопросов, в моей голове. Я уверен, что Вы были правы, что компромиссы не удаются нам. Если так, то Лужский и Вишневский конченые актеры?… Это ужасно. Вот уже несколько лет, как мы с трудом находим им дело, и передача каждой роли сопряжена с компромиссом. Отчего это? Потому ли, что сильно растут другие актеры, или потому, что они идут по наклонной плоскости? Кроме Качалова и, пожалуй, Москвина, я не очень верю в скорый рост других актеров; значит, известная часть из нас или остановилась в своем развитии или идет вниз. Отчего это и как этому помочь? Из этого я вывожу, что в данном случае Вы, может быть, правы, но в том резюме, которое Вы сделали: «Вот что значит раздавать роли по кумовству», — Вы, может быть, ошибаетесь. Подходящие деятели нашего театра очень редки пока. С основания театра можно указать на Качалова (очень непрочный в труппе)… и только. Убылей более или менее чувствительных было больше. Неужели еще есть кандидаты, и мы отнесемся к этому хладнокровно? Не правильнее ли напрячь силы и помочь погибающим? Лишение роли Вишневского я и приветствую только с этой стороны, иначе это ошибка. Надо было заставить его играть и даже итти на компромисс художественный, чтобы спасти и сохранить театру не только актера, но и деятеля. Теперь данный ему урок может послужить ему в пользу. Мне страшно, что он совсем придет в отчаяние. Сочувствие и страх за него подталкивают меня написать ему письмо, но я боюсь, как бы оно не погрешило против известного такта по отношению к Вам. В тот момент, когда Вы его распушили, я пойду к нему с утешением. Вероятно, я сделаю так. Напишу ему письмо и пошлю на Ваше имя. Вы процензуруете его и, если найдете полезным, передадите. Не удивляйтесь же, если Вы получите такое письмо от меня.
