421*
Дата устанавливается по пребыванию Станиславского в Кисловодске и Ессентуках (1912).
1 Письмо послано в Крым, где Сулержицкий искал земельные участки на берегу моря для «земледельческой колонии» Первой студии.
Сулержицкий, испытавший на себе влияние Л. Н. Толстого и толстовства, не раз возвращался к своей мечте: «Купим вместе землю, поедем пахать ее, будем сами строить дома на черный день». Станиславский писал Сулержицкому летом 1909 г.: «Ваши социальные вопросы — прекрасны, близкое общение с землей и природой нужно, но и это даже слишком материально, сравнительно с тем, что может дать искусство. Поверьте в него крепко, и Вы, именно Вы, найдете в нем то, что наполняет жизнь возможным на земле блаженством» (Музей МХАТ, архив КС).
В 1914 г. Станиславский купил землю близ Евпатории и предоставил ее Первой студии. На деньги, вырученные от спектаклей, были выстроены склады для сельскохозяйственных орудий, небольшой дом и т. д. Колония эта просуществовала недолго.
422
1 В Художественном театре начались репетиции пьесы «Пер Гюнт» Ибсена. 1 сентября Вл. И. Немирович-Данченко работал с Л. М. Леонидовым, С. В. Халютиной, Л. М. Кореневой и другими.
2 З. С. Соколова, сестра К. С. Станиславского.
423
1 Далее излагается содержание вступительной главы книги «Три направления в искусстве», над которой Станиславский работал с 1912 по 1916 г. Существует несколько вариантов «Вступления».
2 А. Н. Бенуа был режиссером и художником спектакля, состоявшего из двух пьес Мольера: «Мнимый больной» и «Брак поневоле».
424*
1 Лужский опасался, что Станиславскому не удастся распределить время репетиций в МХТ и занятий в студии без ущерба для того и другого дела (письмо Лужского к Станиславскому от 11 сентября 1912 г., Музеи МХАТ, архив КС).
2 И. Э. Дуван был вторым исполнителем роли Ступендьева в «Провинциалке». М. А. Чехов вводился в спектакль «Нахлебник» на роль Васьки.
3 Пьеса Г. Ибсена «Пер Гюнт» была поставлена в Художественном театре Немировичем-Данченко, Марджановым и Бурджаловым (премьера — 9 октября 1912 г.). «Екатерину Ивановну» Л. Андреева ставили Немирович-Данченко и Лужский (премьера — 17 декабря 1912 г.).
4 З. С. Соколова играла роль королевы в «Гамлете» в нескольких спектаклях сезона 1912/13 г. Основной исполнительницей роли оставалась О. Л. Книппер.
5 Берсенев (Павлищев) Иван Николаевич (1889–1951) в «Гамлете» исполнял роль Фортинбраса. В МХТ — с 1911 г. Был одним из ведущих актеров Первой студии МХТ и МХАТ II. В последние годы жизни И. Н. Берсенев возглавлял Московский театр имени Ленинского комсомола. Народный артист СССР.
А. А. Вырубов играл в «Гамлете» Вольтиманда. Роль Лаэрта исполнял Р. В. Болеславский.
6 Роль Туанет в «Мнимом больном» предназначалась вначале Гзовской. В связи с ее болезнью эту роль начала репетировать Лилина.
7 Учебная работа в студии началась 6 октября 1912 г.
8 9 сентября 1912 г. у себя на квартире Станиславский читал студийцам пьесу А. П. Чехова «На большой дороге».
9 В письме к Станиславскому Лужский писал: «…У вас „опять Чехов“ и „только Чехов“, это тоже, пожалуй, так же страшно, как и „опять лекции“ и только лекции и теория!»
Мысль о том, что работа с молодежью над чеховскими пьесами может привести к повторению уже достигнутого Художественным театром в искусстве актера, первоначально беспокоила и самого Станиславского. Между тем обращение Станиславского к Чехову для занятий по «системе» было закономерно и вскоре дало превосходные результаты. Инсценированные рассказы Чехова «Ведьма», «Егерь» и др. исполнялись на студийных вечерах. Был создан также Чеховский спектакль из миниатюр: «Предложение», «Ведьма», «Юбилей», «О вреде табака» (см. далее письмо к А. Н. Бенуа от 5 января 1916 г.).
10 Банг Герман (1858–1912) — датский писатель.
Альтенберг Петер (1859–1919) — австрийский писатель.
425*
Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом и по репетициям, которые вел А. Н. Бенуа в Художественном театре.
1 Дальнейшая совместная режиссерская работа с Бенуа принесла Станиславскому известное разочарование — см. письмо № 476 и прим. к нему.
426
1 Очерки по истории МХТ вышли приложением к журналу «Рампа и жизнь» в 1914 г. под названием «Московский Художественный театр. Исторический очерк его жизни и деятельности», т. 1 (1898–1905) и т. 2 (1905–1913).
2 В статье под названием «Театральные очерки. Постановочное время» П. Ярцев писал о Станиславском: «…В нем спасение, в нем если не вся, то главная надежда театра. Потому что перестанут же скоро на театрах только „ставить“ — и станут играть» («Речь», 13 октября 1912 г.).
427*
Датируется по почтовому штемпелю.
1 Тетрадь Н. Е. Эфроса, в которой записаны беседы со Станиславским о Художественном театре, хранится в Музее МХАТ (архив КС).
В первой и второй книгах о Московском Художественном театре (издание журнала «Рампа и жизнь») были напечатаны статьи H. E. Эфроса: «Детство Художественного театра», «Два силуэта (Станиславский и Немирович-Данченко)», «Пятнадцать лет».
428*
Год устанавливается по репертуару сезона 1912/13 г.
1 …сацевский концерт в Благородном собрании — концерт памяти композитора И. А. Саца.
2 Начавшаяся работа над «Тартюфом» вскоре была приостановлена.
3 А. А. Стахович должен был играть роль Клеанта («Тартюф»).
4 Бравич Казимир Викентьевич (1861–1912) — актер и член дирекции театра В. Ф. Комиссаржевской. После ликвидации театра Комиссаржевской поступил в Малый театр. В 1912 г. был приглашен в Художественный театр, но в этом же году умер, не сыграв в МХТ ни одной роли.
429*
1 Дамис, Эльмира и упоминаемый ниже Валер — действующие лица комедии Мольера «Тартюф».
2 После смерти К. В. Бравича роль Тартюфа, по предложению А. Н. Бенуа, должна была перейти к В. И. Качалову: «Он сумеет обольстить публику, а это очень важно…» (письмо Бенуа к Станиславскому, ноябрь 1912 г.; Музей МХАТ, архив КС). Качалов участвовал в 24 репетициях «Тартюфа».
3 …хотелось бы поиграть перед вами commedia dell'arte — то есть показать на репетиции импровизацию актеров (импровизация — отличительная особенность итальянской комедии масок, commedia dell'arte).
4 Не только Станиславский, но и вся труппа отговаривала Немировича-Данченко ставить пьесу Л. Андреева «Екатерина Ивановна» (Немирович-Данченко считал, что это «колючая пьеса», которая «будет обнажать язвы современной жизни»). Уже первое представление «Екатерины Ивановны» подтвердило правоту труппы и справедливость оценки Станиславского.
5 Замирайло Виктор Дмитриевич — художник, помогал Бенуа в постановке пьес Мольера. В штате МХТ не состоял.
