9 Карпаччо Витторе (1455?-1525) — итальянский художник, мастерски изображавший быт Венеции своего времени. Произведения Карпаччо послужили материалом для постановки «Венецианского купца».
10 Загаров (Фессинг) Александр Леонтьевич — актер МХТ с 1898 по 1904 г. В спектакле «Царь Федор Иоаннович» исполнял роль Старкова.
11 …набросок Дорна — см. письмо Немировича-Данченко от 4 сентября 1898 г. («Избранные письма», стр. 135–136).
12 Станиславский наметил первоначально в режиссерском плане следующую мизансцену для Дорна: «Потягивается, потом от нечего делать становится на доску и с одного конца, балансируя, качаясь, проходит на другой конец качалки».
13 Декоратор К. Ф. Вальц нашел мастерскую для художников МХТ.
14 Александр Акимович — Шенберг (Санин).
61
Станиславский останавливался в Харькове по пути из Андреевки в Москву. Послано в Андреевку, где оставалась семья Станиславского. Дата, указана М. П. Лилиной.
1 Роль Тригорина была передана Станиславскому по желанию А. П. Чехова. Роль Дорна перешла к А. Л. Вишневскому.
В письме к Станиславскому от 12 сентября 1898 г. Немирович-Данченко писал: «Затем [Чехов] начал просить, чтобы Тригорина играли Вы. Я сказал, подойдет ли Тригорин крупный к его положению. Чехов ответил — „даже лучше“. Вот видите, как я перед Вами виноват, что все отклонял от Вас эту роль. И вся труппа, оказывается, ждала, что Тригорина будете играть Вы» («Избранные письма», стр. 141).
2 «Злая яма» — комедия в 3 действиях К. И. Фоломеева.
3 Об И. М. Шувалове см. прим. 4 к письму № 51.
62
Датируется по связи с предыдущим письмом.
1 Петипа Мариус Мариусович (1850–1919) — комедийный актер.
63
Датируется по хроникальной заметке в газете «Новости дня» от 19 сентября 1898 г.
1 Речь идет о знаменитой «народной сцене» спектакля «Царь Федор Иоаннович» («На мосту через Яузу»).
2 Чехов смотрел репетиции «Чайки» 9 и 11 сентября, репетицию «Царя Федора» — 15 сентября 1898 г. «Он нашел, что у нас на репетициях приятно, славная компания и отлично работает», — сообщал Немирович-Данченко Станиславскому 12 сентября 1898 г.
«У Немировича и Станиславского очень интересный театр», — писал A. П. Чехов Л. С. Мизиновой 21 сентября 1898 г. В тот же день он советовал П. Ф. Иорданову: «Если случится быть в Москве, то побывайте в театре „Эрмитаж“, где ставят пьесы Станиславский и Вл. Немирович-Данченко. Mise en scene удивительные, еще небывалые в России» (А. П. Чехов, Полн. собр. соч. и писем, т. XVII, стр. 310, 311).
«Царь Федор Иоаннович» одновременно ставился в петербургском театре Литературно-художественного общества (театр Суворина). А. С. Суворин был на репетиции «Царя Федора Иоанновича» в МХТ вместе с П. Н. Орленевым, который готовил роль Федора, и К. И. Дестомб — исполнительницей роли Ирины в Петербурге.
«Все они с ума сошли от того, как Вы поставили „Федора“, — рассказывал Немирович-Данченко Станиславскому. — Суворин называет Вас „гениальным“.
…Вчера Суворин навязался придти на репетицию „Чайки“ и удивился, как могла эта пьеса возбуждать насмешки в Петербурге. От сцены пьесы Треплева он прямо пришел в восторг, как и от всей mise en scene» («Избранные письма», стр. 141–142).
64*
Письма к С. И. Мамонтову печатаются по подлинникам, хранящимся в ЦГАЛИ СССР, ф. 799, оп. 1, ед. хр. 236.
Мамонтов Савва Иванович (1841–1918) — крупный промышленник, меценат, знаток театра, музыки и живописи, сыгравший видную роль в развитии русского национального искусства. Горький находил, что Мамонтов «исключительно, завидно даровит». См. воспоминания Станиславского о С. И. Мамонтове в Собр. соч., т. 6, стр. 96-103. О Мамонтовском кружке, Мамонтовской опере, самом Мамонтове см. также «Моя жизнь в искусстве» (Собр. соч. т. 1, стр. 83–86).
65*
Датируется месяцем открытия МХТ.
1 С. И. Мамонтов поздравлял Станиславского 15 октября 1898 г. с открытием Художественного театра: «Горячо и искренне рад вчерашнему успеху и верю твердо, что дело, в которое кладешь душу и любовь, не может не иметь благотворного результата. Надо спокойствие, выдержку и настойчивость» (Музей МХАТ, архив КС).
2 В эти годы в Русской частной опере Мамонтова исполнялись оперы композиторов «Могучей кучки», пел Ф. И. Шаляпин, дирижировал С. В. Рахманинов. Спектакли оформляли В. Д. Поленов, К. А. Коровин, B. М. Васнецов, М. А. Врубель и другие.
66*
Подлинник — в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.
Написано в ответ на приветствие молодежи Малого театра в день открытия Московского Художественно-общедоступного театра.
1 Приводим текст приветственной телеграммы: «Искренно сочувствуя высоким задачам искусства и неутомимому стремлению к осуществлению его идеалов, мы приветствуем Вас и всю труппу и от души желаем, чтобы истинно художественное знамя Вашего театра всегда привлекало заслуженное внимание и горячие симпатии всех любящих искусство. Молодежь Малого театра».
Новый театр, руководимый А. П. Ленским, был открыт в 1898 г. В труппу Нового театра вошли ученики Ленского — артистическая молодежь Малого театра.
Якубенко, Грибунин и некоторые другие артисты МХТ были выпускниками Театрального училища при Малом театре.
2 Новый театр входил в систему императорских театров, поэтому осуществлять там задуманные им преобразования драматической сцены Ленскому было нелегко. Об этом он сам писал В. П. Погожеву 5 августа 1898 г., сопоставляя творческую атмосферу, в которой создавался Художественный театр, с условиями своей работы в Новом театре: «Алексеев — несомненно очень талантливый режиссер, человек с хорошим вкусом, воображением и солидными познаниями в этом деле. Я считаю себя тоже не вовсе обделенным ни способностью, ни вкусом и чутьем, ни даже некоторыми познаниями по истории внешнего быта народов, почему и чувствую себя в силах бороться даже с таким выдающимся человеком, как Алексеев. Далее. У нас обоих в распоряжении молодые, неопытные люди, люди с именами, ничего или очень мало говорящими нашей публике. И в этом смысле наши шансы на успех более или менее равны. Но вот в чем он неизмеримо сильнее меня. 1) Для своей постановки „Венецианского купца“ он делает все… все, что только ему понадобится, все, что подскажет ему его знание, талант и воображение. Мало того — он одно и то же по нескольку раз переделывает, меняет, подгоняет, примеривает и исправляет неизбежные в таком деле ошибки и выходит перед публикой во всеоружии. Я же пользуюсь только тем, что имеется налицо. Имеются же намозолившие глаз костюмы и декорации, вместо таких же новых, еще невиданных на императорской московской сцене, какие я и предполагал показать…» (А. П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, «Искусство», 1950, стр. 238).
