Печатается по рукописной копии, хранящейся в Музее МХАТ (архив КС).

Копия снята неизвестным лицом. На ней пометка карандашом, сделанная рукою Станиславского: «Директору Имп[ераторских] театров Людв. Барнаю».

Письмо могло быть написано не позднее 15 марта 1906 г., так как 15 марта начались спектакли МХТ в Дрездене.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в личном архиве З. К. Васнецовой.

Датируется по связи с предыдущим письмом.

¹ Театру необходимо было покрыть долги: перед отъездом за границу Московский литературно-художественный кружок дал МХТ заимообразно крупную сумму.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

Год устанавливается по гастролям МХТ в Лейпциге и Праге. О гастролях в Лейпциге, Праге, Вене, Карлсруэ и Висбадене (с 20 марта по 12 апреля) есть записи в дневнике Станиславского (Музей МХАТ, архив КС).

¹ Никиш Артур (1855–1922) — знаменитый венгерский дирижер, пропагандист русской музыки (см. о нем Собр. соч., т. 3, стр. 228–229).

Дата устанавливается по ответному письму Брюсова от 15 мая 1906 г.: «Мне очень жаль, что я не могу быть сегодня на Вашем собрании, так как должен присутствовать на собрании директоров нашего Лит[ературно]-Худож[ественного] кружка, — что давно обещал. Но — готов от всей души, по мере сил и умения, способствовать Вашим начинаниям в духе бывшей Студии. Очень и очень прошу Вас, если мне есть место в этой работе, сохраните его за мной. Уважающий и преданный Валерий Брюсов» (Музей МХАТ, архив КС).

¹ После ликвидации Студии на Поварской Станиславский полагал, что Художественный театр должен «разумно воспользоваться результатами юных брожений». Он искал (по выражению его в дневнике 1906 г.) «новой идеи» и, экспериментируя, хотел привлечь в театр Брюсова, Волошина, Балтрушайтиса. «Опять поблуждаем и опять обогатим реализм», — говорил он позднее в письме к Л. Я. Гуревич от 5 ноября 1908 г.

Вскоре он пришел к выводу, что «отвлечение», «стилизация» не раскрывают внутренней сути пьесы и поэтому являются ложными путями в творчестве.

Дата устанавливается по репетициям «Горя от ума» (первый спектакль — 26 сентября 1906 г.).

Датируется по первым спектаклям «Горя от ума» в МХТ.

¹ Станиславский согласился играть роль Фамусова, подчиняясь интересам общего дела. Вначале он был неудовлетворен результатами своей работы и в течение многих лет настойчиво совершенствовал исполнение роли. Во второй (1914) и третьей (1925) редакции спектакля он создал подлинно грибоедовский, сатирический образ Фамусова, ставший общепризнанным достижением его творчества.

² Рецензент «Московского листка» 28 сентября 1906 г. писал, например: «Неудача с изображением центральной фигуры комедии отразилась на всем и обусловила то, что многие из-за нее забыли о всем том хорошем, что дала постановка „Горе от ума“ Художественным театром».

По-другому оценивал работу Станиславского H. E. Эфрос: «Любят спорить — барин Фамусов или не барин. Блестящая традиция Малого театра узаконила барина. Станиславский был больше чиновником, выбравшимся в баре, с департаментскою внешностью, с напускною грозностью, с самодовольством глупости, почитающей себя высшим умом. Несомненно, можно рисовать Фамусова и таким» (Н. Эфрос, «Горе от ума» в Художественном театре, «Новый путь», 28 сентября 1906 г.).

³ К кому относится эта шутка — неизвестно.

Письма к С. А. Найденову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

Найденов (Алексеев) Сергей Александрович (1869–1922) — драматург, примыкал к группе писателей, объединившихся вокруг издательства «Знание», которым руководил А. М. Горький. Автор одной из популярнейших пьес начала века — «Дети Ванюшина».

¹ 9 октября 1906 г. Найденов выслал Немировичу-Данченко пьесу «Стены», которая была поставлена в МХТ Немировичем-Данченко и Лужским. Премьера -2 апреля 1907 г.

² Миттервурцер Фридрих (1844–1897) — немецкий актер, в 1888 г. гастролировал в Москве, в 1890 и 1892 гг. — в Петербурге.

Письма к Н. А. Котляревскому печатаются по подлинникам, хранящимся в рукописном отделе ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, № 137.

Котляревский Нестор Александрович (1863–1925) — литературовед, академик.

¹ Летом 1906 г. на курорте Ганге (Финляндия) Станиславский читал В. В. Котляревской рукопись своей «Настольной книги драматического артиста».

¹ «Стены». Натуралистически подробно Найденов воспроизводил быт и обстановку «гостеприимного ночлежного дома Ольги Ивановны»: на первом плане — двуспальная «красивая» кровать, покрытая шелковым одеялом, зеркала в простенке между окон, запыленные искусственные бумажные цветы, дешевые олеографии…

К хозяйке притона (которую Станиславский в письме называет «сводней»), «тщедушной, со сморщенным личиком, набеленным и нарумяненным», приходил, «стыдясь и робея», герой пьесы Артамон Суслов — молодой человек лет 27–28. По ремарке, он «задумчив, сумрачен. В нем где-то глубоко сидит детская, наивная, доверчивая душа».

³ Станиславский сравнивает здесь Артамона Суслова (в пьесе «Стены») с персонажами других пьес Найденова. Максим Коптев — действующее лицо пьесы «Блудный сын» (первоначальное название «Кто он?»).

⁴ В ответном письме Найденов благодарил Станиславского за то, что он «пощипал» первый акт, и объяснял: «Первый акт мне нужен был, чтоб показать хаотическое состояние души Артамона, в которую уже запала искорка веры… на горизонте светит уже маяк…». По замыслу автора в последней сцене происходило «просветление, раскаяние» Артамона, начинался его «нравственный рост» (письмо С. А. Найденова к К. С. Станиславскому, Музей МХАТ, архив КС).

Письма к Л. М. Леонидову печаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

¹ «Многоуважаемый Константин Сергеевич! — писал Л. М. Леонидов. — Ввиду того, что после вчерашнего инцидента мне неудобно с Вами объясняться лично, обращаюсь к Вам письменно. Дело заключалось в следующем: я пришел в театр по двум повесткам, к 12.30 на „Драму жизни“ и к 1 ч. на „Бранда“. Я получил уведомление от режиссеров „Бранда“, что вечером 7-ю картину репетирую я, я с народом, поэтому мне нужно знать картину наизусть. Я и отправился к себе в уборную, где и занимался ролью. Единственная моя вина в том, что я не предупредил помощника режиссера, где я нахожусь.

Мой возбужденный тон относился отнюдь не к Вам, а к Вишневскому…».

² Здесь описка, следует читать: Гамсуном, так как Леонидову была поручена роль 2-го рабочего в «Драме жизни» Гамсуна. Одновременно он репетировал роль Бранда, которую должен был играть в очередь с Качаловым.

³ К этим упрекам Станиславский прибегал как к средству педагогического воздействия. Леонидов благоговейно относился к Станиславскому, считая его своим учителем и другом, а Станиславский позднее сравнивал Леонидова с Сальвини.