Дата устанавливается по «Художественным записям», где говорится о последнем спектакле сезона, сыгранном 13 апреля 1889 г.

¹ «Вернувшись в уборную, я нашел уже там Шлезингера, который смотрел пьесу в первый раз. Он был в восторге…» (Собр. соч., т. 5, стр. 113).

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Государственной Третьяковской галерее (отдел рукописей, фонд В. Д. Поленова, № 54/1180). Дата помечена на письме неизвестным лицом.

Поленов Василий Дмитриевич (1844–1927) — художник, входивший в объединение «передвижников», наряду со станковой живописью широкой известностью пользуются его театральные декорации. Народный художник РСФСР.

Знакомство с Поленовым состоялось еще в юношеские годы Станиславского, когда они выступали в спектаклях Мамонтовского кружка. Поленов писал декорации к спектаклям кружка. «Обыкновенно, — вспоминал Станиславский, — спектакли происходили во время рождественских праздников. Тогда на целую неделю или на две весь дом превращался в театральные мастерские и швальни. В одной из комнат расстилалось полотно для Василия Дмитриевича Поленова, и он со своим молоденьким помощником К. А. Коровиным готовил декорацию своего акта» («Воспоминания о С. И. Мамонтове», Собр. соч., т. 6, стр. 98).

¹ Выйдя из состава правления Общества искусства и литературы, Поленов остался членом Общества и прислал членский взнос (25 руб. серебром).

Дата устанавливается по году женитьбы Станиславского.

¹ Перевощикова (Лилина) Мария Петровна (1866–1943) — в то время артистка Общества искусства и литературы, позднее — Московского Художественного театра.

Дочь нотариуса, классная дама Екатерининского института для благородных девиц, Лилина тайком от начальства участвовала в любительских спектаклях. Ее первое совместное выступление со Станиславским состоялось 29 февраля 1888 г. в пьесе В. Крылова «Баловень».

День их венчания — 5 июля 1889 г.

Дата устанавливается по связи с предыдущим письмом.

Письма к А. Г. Достоевской публикуются по подлинникам, находящимся в рукописном отделе Государственной библиотеки СССР имени В. И. Ленина (шифр Дост/II, 9/3).

Достоевская Анна Григорьевна (1846–1918) — жена Ф. М. Достоевского.

¹ «Фому Опискина назвал Фомой Оплевкиным, Обноскова — Отрепьевым, Мизинчикова — Пальчиковым и т. п. В таком виде пьеса была разрешена цензурой почти без помарок», — рассказывает Станиславский (Собр. соч., т. 1, стр. 138). На рукописи инсценировки было указано, что «сюжет заимствован».

² Станиславский поставил спектакль «Фома» в Обществе искусства и литературы в 1891 г. и исполнял роль Костенева (Ростанева). Главу «Моей жизни в искусстве», в которой описано исполнение роли Ростанева, Станиславский назвал «Успех у себя самого». Эта его работа была высоко оценена критикой. «В роль Ростанева он вложил такую массу таланта, был так прост, так естествен… Верхом совершенства была у него сцена изгнания Фомы… Я смело заявляю, что русское общество теряет очень много от того, что такой художник, как г. Станиславский, подвизается на частной сцене» («Развлечение», 1891, 1 декабря).

Сохранились зарисовки декораций к «Селу Степанчикову», сделанные Станиславским (Музей МХАТ, архив КС). Художниками спектакля были К. А. Коровин и В. В. Гурнов.

¹ Прочитав инсценировку повести «Село Степанчиково и его обитатели», сделанную Станиславским, А Г. Достоевская писала ему 28 марта 1890 г.: «Вы чрезвычайно умело справились с Вашею задачею. В таком виде вещь непременно должна иметь успех на сцене» (Музей МХАТ, архив КС).

² Юрьев Сергей Андреевич (1821–1888) — переводчик Шиллера, Лопе де Вега, Шекспира. Редактор журнала «Русская мысль».

¹ Свою первую дочь К. С. Станиславский и М. П. Лилина назвали потом Ксенией. Через три месяца она умерла от воспаления легких.

² В это время в Москве гастролировала немецкая труппа придворного театра герцогства Саксен-Мейнинген (см. «Моя жизнь в искусстве», глава «Мейнингенцы»).

В марте 1890 г. Станиславский писал родителям: «По большей части мы читаем с нею (М. П. Лилиной) Шекспира, так как я готовлюсь к приезду Росси и мейнингенцев. Бедная Маруся, ей не удастся познакомиться с приезжими гостями» (Музей МХАТ, архив КС).

³ «Дело Клемансо» — драма в 5 действиях Армана д'Артуа по роману Дюма-сына. Перевод с французского К. С. Станиславского. Станиславским уже были собраны «мотивы и эскизы декораций», но постановка осталась, неосуществленной.

⁴ «Плоды просвещения».

⁵ Ольга Тимофеевна — Перевощикова, мать М. П. Лилиной.

Письма к О. Т. Перевощиковой печатаются по подлинникам (Музей МХАТ, архив КС).

¹ 8 июля 1890 г. праздновалась свадьба сестры Станиславского — Любови Сергеевны Алексеевой.

² В детстве братьев Алексеевых учили столярному делу, резьбе по дереву и т. д.

³ Иматра — водопад в Финляндии.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Государственном музее Л. Н. Толстого (отдел рукописей, КП 9390, 131/37).

Письмо № 24 написано на бланке Общества искусства и литературы переписчиком, подписано Станиславским.

¹ Станиславский был режиссером спектакля «Плоды просвещения» и играл в нем роль Звездинцева (см. Собр. соч., т. 1, глава «Первая режиссерская работа в драме „Плоды просвещения“»).

² Был ли Л. Н. Толстой на спектакле «Плоды просвещения», установить не удалось.

Датируется по содержанию письма.

¹ Вера Карловна — сестра Н. К. Шлезингера.

Печатается по подлиннику, принадлежащему Институту русской литературы Академии наук СССР (Пушкинский дом), архив Д. В. Григоровича, из собрания И. А. Шляпкина, ф. 82, оп. 1, ед. хр. 90.

Год устанавливается по ответному письму Д. В. Григоровича от 1 ноября 1891 г. Дата, указанная Станиславским, ошибочна.

Григорович Дмитрий Васильевич (1822–1899) — писатель. С 1891 г. председатель петербургского Театрально-литературного комитета.

¹ «Замшевые люди» («Заноза») — комедия в 5 действиях. Была поставлена в Александрийском театре 25 октября 1891 г. В Москве не шла.

² Федотова Гликерия Николаевна (1846–1925) — артистка Малого театра. Станиславский называл Федотову «вдохновительницей первых шагов». «Еще в те далекие дни, — писала Федотова об Обществе искусства и литературы, — когда кружок молодых людей, охваченных любовью к искусству… дружной сценической работой посеял то зерно, из которого вырос Московский Художественный театр, я всей душой участвовала в этом деле, помогая, по мере сил моих, любовью и советом» (из письма Г. Н. Федотовой Художественному театру от 14 января 1912 г. Музей МХАТ).

³ Посмотрев спектакль «Фома», Григорович «прибежал в экстазе за кулисы, крича, что после „Ревизора“ сцена не видала таких ярких, красочных образов», — вспоминал Станиславский (Собр. соч., т. 1, стр. 139).

⁴ Отвечая Станиславскому 1 ноября 1891 г., Григорович писал: «Я буду весьма польщен видеть [пьесу], разыгранную на сцене Общества искусства и литературы теми артистами-любителями, о даровании которых я уже много слышал» (Музей МХАТ, архив КС).

Однако пьеса «Замшевые люди» в Обществе искусства и литературы поставлена не была, так как автор, связавший себя переговорами с Дирекцией императорских театров, не имел возможности предоставить Обществу право первой постановки в Москве.