¹ Бенуа рекомендовал Станиславскому Вячеслава Гавриловича Каратыгина как даровитого композитора и знатока музыки.

² Шарпантье М.-А… — французский композитор, современник Мольера, написавший музыку для «Мнимого больного»; она исполнялась в спектакле МХТ.

¹ Свое письмо от 15 февраля 1913 г. об оформлении и костюмах «Мнимого больного» Бенуа иллюстрировал рисунками. Так, Бенуа сделал акварельный рисунок ночного колпака для Аргана (роль Аргана исполнял Станиславский). Бенуа писал: «Среди своих материалов я нашел вот этот bonnet de nuit de l'epoque Louis XIV. Я думаю, что он явится чрезвычайно кстати на Вашей голове к моменту появления докторов. В суматохе приготовлений перед их приходом Вы снимете с себя платок, коим Вы будете повязаны до того момента, и наденете вот этот колпак, чем еще раз будет подчеркнута рачительность события, а Ваша наружность получит новый оттенок комизма».

² «Амуры, — писал Бенуа, — являются одновременно с Эскулапом, который, по-моему, должен выйти из-за задней занавески с ними и начать апофеоз. Они образуют группу [здесь у Бенуа рисунок мизансцены. — Л. Ф.], a затем, после того что Эскулап Вас обнял и Вы пошли по облакам, они Вас сопровождают и образуют как бы Ваш хвост и прямо так могут нести Ваш шлейф. [Здесь снова рисунок Бенуа. — Л. Ф.]. В конце Вы стоите на коленях перед Минервой, а они около Вас обоих на коленях же, причем опять-таки те, что позади Вас, могут играть со шлейфом».

³ Мордкин Михаил Михайлович — артист балета императорских театров. Ставил танцы в спектакле МХТ «Мнимый больной».

⁴ «Брак поневоле» репетировался одновременно с «Мнимым больным» Мольера.

⁵ Бенуа писал, что в «Мнимом больном» «одна из дам среди гостей будет с длинным шлейфом, который будет нести арапчонок».

В «Дон-Жуане» Мольера, поставленном Мейерхольдом в Александрийском театре (1910), арапчата зажигали свечи в люстрах, возвещали начало действия, собирали разбросанные по сцене вещи и подавали их персонажам комедии, то есть были «прислужниками сцены», которые подчеркивали условную зрелищную природу спектакля.

⁶ Немирович-Данченко вел репетиции «Брака поневоле». Одновременно он возобновлял спектакль «Царь Федор Иоаннович».

Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

¹ Станиславский искал в гротеске социальных и философских обобщений, внутренне пережитых и оправданных. Позднее он говорил: «Шутка сказать, гротеск! Неужели он так выродился, упростился, опошлился и унизился до внешней утрировки без внутреннего оправдания? Нет, настоящий гротеск — это внешнее, наиболее яркое, смелое оправдание огромного, всеисчерпывающего до преувеличенности внутреннего содержания. Надо не только почувствовать и пережить человеческие страсти во всех их составных всеисчерпывающих элементах, — надо еще сгустить их и сделать выявление их наиболее наглядным, неотразимым по выразительности, дерзким и смелым, граничащим с шаржем» (см. об этом подробнее: Собр. соч., т. 6, стр. 255–258).

Дата устанавливается по связи с фразой предыдущего письма: «Идет мучительнейшая работа с Мольером».

Дата устанавливается по фразе письма: «Вчера… закрыли московский сезон» (5 апреля 1913 г.).

¹ «Я играл Аргана в „Мнимом больном“ Мольера. Вначале мы подошли к пьесе очень элементарно и определили ее сверхзадачу: „Хочу быть больным“. Чем сильнее я пыжился быть им, чем лучше мне это удавалось, тем больше веселая комедия-сатира превращалась в трагедию болезни, в патологию.

Но скоро мы поняли ошибку и назвали сверхзадачу самодура словами: „Хочу, чтобы меня считали больным“. При этом комическая сторона пьесы сразу зазвучала, создалась почва для эксплуатации глупца шарлатанами из медицинского мира, которых хотел осмеять Мольер в своей пьесе, и трагедия сразу превратилась в веселую комедию мещанства» (Собр. соч., т. 2, стр. 336–337).

² Мстислав Валерианович — Добужинский.

³ В заключительной сцене спектакля «Мнимый больной» происходила церемония посвящения Аргана в доктора.

⁴ Гессен Иосиф Владимирович, редактор петербургской газеты «Речь», приглашал Станиславского на банкет в честь МХТ, устроенный в связи с петербургскими гастролями театра.

Дата устанавливается по фразе письма: «Вчера сыграли восьмой спектакль Мольера для восьмого абонемента» (5 апреля 1913 г.). 7 апреля Станиславский заканчивал письмо.

¹ Н. Ларионов играл в «Мнимом больном» роль Луизон.

² В дневниках Е. Б. Вахтангова запись о генеральной репетиции относится к 3 апреля 1913. г.

«После репетиции К. С. делал свои замечания. В общем одобрил то, что сделано до сих пор, и дал направление для дальнейшей работы» (Е. Б. Вахтангов, Записки. Письма. Статьи, стр. 37).

³ Репетиции, связанные с возобновлением трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович».

⁴ Спектакли Первой студии — «Праздник примирения» Гауптмана и «Гибель „Надежды“» Гейерманса — были включены в репертуар петербургской гастрольной поездки Художественного театра.

⁵ «Трактирщица» («Хозяйка гостиницы») Гольдони с О. В. Гзовской в роли Мирандолины была поставлена Станиславским в 1914 г. Спектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро» Бомарше был осуществлен Станиславским в 1927 г.

⁶ Пьеса Мак Мелля «Беррианский цирюльник».

⁷ В это время К. А. Марджанов создавал в Москве Свободный театр.

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ.

¹ Возможно, Станиславский знал, что М. Ф. Андреева нелегально вернулась в Россию, где действовал циркуляр департамента полиции от 18 июня 1907 г. о ее аресте. 9 апреля 1913 г. Н. А. Румянцев от имени группы артистов МХТ ходатайствовал перед товарищем министра, внутренних дел В. Ф. Джунковским о том, чтобы Андреевой разрешили въезд в Одессу и Киев для участия в гастрольном спектакле «Одинокие».

² Л. А. Сулержицкий писал А. М. Горькому 9 марта 1913 г.: «Еще в прошлом году в школе я завел упражнения [со] своими словами…Это упражнение всегда давало интересные краски, и слова бывали иногда так хороши, что мне хотелось их записать» (Музей МХАТ, архив Л. А. Сулержицкого, фотокопия).

³ А. М. Горький дал Н. А. Румянцеву «несколько листиков для передачи Константину Сергеевичу». В сентябре 1912 г. Горький писал ему: «В данное время я лишен возможности быть полезным делу, затеваемому Константином Сергеевичем. Утопаю в работе, очень спешной, очень нужной. Если б он затеял это летнею порой, когда я сравнительно свободен!

Само собою — пусть он делает „опыты“, но я боюсь, что он не вполне меня понял и что актеры, участники опытов, начнут действовать не от самих себя, а от литературы: вспомнят наиболее выигрышные роли старых пьес и выдвинут их, а не свои представления о любящем, ненавидящем, скупом, злом, ленивом, добром и т. д.

Тем — не может быть, и, конечно, я не могу дать их. Тема пьесы — действие ее — развивается из противоречий тех образов, которые создадут лица, участвующие в опытах» (М. Горький, Собр. соч., т. 29, стр. 258).

Подробно об этом Горький писал Станиславскому 29 сентября 1912 г. (там же, стр. 259–270).

⁴ Статья «В Студии Художественного театра», напечатанная в газете «Русские ведомости» 6 апреля 1913 г. без подписи, была, по-видимому, написана H. E. Эфросом.