Здесь надо обратить внимание на звуковую живопись (Klangmalerei) подчеркнутых слов, а для картины вспомнить «Медного всадника».
2) Сложных.
Примеры представляются двумя стихотворениями Майкова, из которых каждое представляет мифологическую картину:
«Над необъятною пустыней океана».
«Денница».
3) Эпических.
Похвалилася Смерть в преисподней,
Огород городить собралася;
Что в своем ли она огороде
Не дерев-кипарисов насадит,
А лихих молодцов-паликаров;
И не розанов вкруг их душистых, —
А румяных девиц белогрудых.
Ср. подобные же изображения в наших былинах и сказках (дома Соловья-разбойника и Бабы-яги) и у Тургенева: «Крокет в Виндзоре».
В. Примеры сравнений.
1) Количественное.
Монах, как будто львиной лапой,
Толпу угрюмую сжимал.
2) Качественное.
И в умилении святом
Вокруг железные бароны
В восторге плакали, как жены;
Враг лобызался со врагом;
И руку жал герой герою,
Как лев косматый, алча бою.
3) Картинное.
Дождик лил сквозь солнце, и под елью мшистой
Мы стояли, точно в клетке золотистой.
4) Соединенное с олицетворением.
Маститые ветвистые дубы,
Задумчиво поникнув головами,
Что старцы древние на вече пред толпами
Стоят, как бы решая их судьбы.
Г. Пример метафор, основанных на синкретизме ощущений:
Песни, словно гул в струнах,
Грудь мне наполняют,
Улыбаются в устах
И в очах сияют.
И голос соловья в саду звучит и блещет.
В заключение моей статьи я попробую дать опыт эстетического разбора одной из пьес Майкова в виде программы для гимназического урока в одном из старших классов.
Читаются майковские «Валькирии».
Вслед за декламацией, где должно быть выражено постепенное нарастание чувства и его замирание, предлагается иллюстрация текста и краткий мифологический комментарий.
Затем следует анализ.
Размер: двустопный амфибрахий, усеченный на конце каждой третьей строки – отсюда деление пьесы на тристишия.
Другие русские баллады, написанные амфибрахием (у Жуковского, Пушкина, Лермонтова).
Отличие «Валькирий» от этих баллад по ритмическому составу: краткость строк, отсутствие замыкающих рифм, особенность в строфичности. Простота и бедность, сухость изображения – отсутствие живописных моментов (сравнений, лирических имен). Отсутствие союзов, кроме и, простота синтаксического строения. Мужественный, суровый тон пьесы (отсутствие уменьшительных и междометий, архаизмы: крыл, ударенье…). Отрывочность и пять примеров asyndeton.[34] Музыкальный элемент пьесы.
В центре пьесы стоит призыв валькирий: «В Валгаллу! В Валгаллу!»
Этим, вероятно, объясняется и самый размер стихотворения: по крайней мере, всего естественнее и звучнее он кажется нам в этом восклицании.
В музыкальном (лирическом) отношении пьеса представляет три части: 1) интродукцию – первые три куплета; 2) постепенное crescendo[35] до 10-го тристишия (fortissimo),[36] а затем четыре куплета diminuendo[37] до конца пьесы.
Introduzione. Piano[38]
Тристишия.
I. Безмолвие – смерть.
II. Глаз различает отдельные части картины.
III. Мысль начинает работать: она требует воздаяния храбрым, которые пали в славном бою.
Crescendo
IV. Скользят неясные тени – предчувствие звуков.
V. Тени светлеют – это валькирии.
VI. Свист одежд и крыльев, рассекающих воздух.
VII. В ответ им оживают боевые звуки.
VIII. Шум нарастает от оклика и песни валькирий.
IX. В песне уже можно различить призывные звуки.
X. Небесные чертоги Одина дрожат от струн и труб.
Diminuendo
XI. От резких звуковых впечатлений душа переходит к ярким зрительным.
XII. Успокаиваясь, она переходит к более определенному душевному настроению – радости.
XIII. Отклики битвы замирают, ее впечатления преобразуются:
Воздушные кони,
Одежды цветные.
XIV. Воины уничтожаются: они теряются в нарядной толпе гостей.
Так как из приведенного анализа ясно, что строй этой пьесы музыкальный, а не живописный, то, конечно, лучше всего она может быть понята и усвоена при помощи музыкального комментария, особенно дивного вагнеровского «Ritt der Wallküren».[39]
Список рекомендуемой литературы
Апухтин А. Сочинения. М., 1985.
Апухтин А. Полное собрание стихотворений. Л., 1991.
Глинка Ф. Избранные произведения. Л., 1957.
Глинка Ф. Письма русского офицера. М., 1985.
Глинка Ф. Письма к другу. М., 1990.
Григорьев А. Сочинения: В 2 т. М., 1990.
Григорьев А. Одиссея последнего романтика. М., 1988.
Жемчужников А. Избранные произведения. М., 1963.
Жемчужников А. Стихотворения. М., 1988.
Кольцов А. Полное собрание стихотворений. Л., 1958.
Кольцов А. Сочинения. Л., 1984.
К. Р. Стихотворения: В 3 т. Спб., 1913.
К. Р. Избранное. М., 1991.
К. Р. Стихотворения. М., 1991.
Майков А. Избранные произведения. Л., 1977.
Майков А. Сочинения: В 2 т. М., 1984.
Мей А. Избранные произведения. Л., 1972.
Надсон Н. Полное собрание стихотворений. М.; Л., 1962.
Никитин И. Сочинения: В 4 т. М., 1960–1961.
Никитин И. Полное собрание стихотворений. М.; Л., 1965.
Огарев Н. П. Стихотворения и поэмы. Л., 1961.
Павлова К. Полное собрание стихотворений. М.; Л., 1964.
Плещеев А. Полное собрание стихотворений. М.; Л., 1964.
Полонский Я. Стихотворения. Л., 1954.
Полонский Я. Лирика. Проза. М., 1984.
Полонский Я. Сочинения: В 2 т. М., 1986.
Случевский К. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1962.
Случевский К. Стихотворения. Поэмы. Проза. М., 1988.
Соловьев В. Стихотворения и шуточные пьесы. Л., 1974.
Соловьев В. «Недвижимо лишь солнце любви…» М., 1990.
Трефолев Л. Стихотворения. Л., 1958.
Трефолев Л. Исторические произведения. Ярославль, 1991.
Фофанов К. Стихотворения и поэмы. М.; Л., 1962.
Хомяков А. Стихотворения и драмы. Л., 1969.
Песни и романсы русских поэтов. М.; Л., 1965.
Русская стихотворная пародия. Л., 1960.
Айхенвальд Ю. Силуэты русских писателей. М., 1994.
Акаткин В. Живые письмена. Воронеж, 1996.
Анненский И. Книги отражений. М., 1979.
Баевский В. История русской поэзии. М., 1994.
Блок А. Собр. соч.: В 8 т. Проза. М.; Л., 1962. Т. 5.
Брюсов В. Собр. соч.: В 7 т. М., 1975. Т. 6.
Бухштаб Б. Русские поэты. Л., 1970.
Бялый Г. Русский реализм конца XIX века. М., 1973.
