Лит.: Кутейщикова В. Н., Роман Латинской Америки в XX веке, М., 1964; Художественная литература Латинской Америки в русской печати, 1759—1959, сост. Л. А. Шур М., 1960; Шур Л. А., Художественная литература Латинской Америки в русской печати, 1960—1964. М., 1966; Мамонтов С. П., Испаноязычная литература стран Латинской Америки в XX в., М., 1972: Торрес-Риосеко А., Большая Латиноамериканская литература, пер. с исп., М., 1972; Sanín Cano В., Letras colombianas, Мéх., 1944; Gómez Restrepo A., Historia de la literatura colombiana, v. 1—4, Bogotá, [1945—46]; Orjuela Н. Н., Fuentes generales para el estudio de la literatura colombiana. Guía bibliográfica, Bogotá, 1968.
З. И. Плавскин.
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
К 1-й половине 1-го тысячелетия до н. э. относят культуру Сан-Агустин, открытую в лесах Южной К. (святилища из каменных плит; рельефы, изображающие животных и молящихся людей; схематичные каменные фигуры людей высотой 2—3 м , часто со звериными чертами. Индейцы чибча строили каменные храмы и укрепления, деревянные дома, создавали разнообразные керамические, медные, серебряные и золотые сосуды, статуэтки, декоративные изделия. Древние традиции ткачества, плетения и гончарства сохранились у современных индейцев. В 16—18 веках строились города с прямоугольной сеткой улиц, дома из кирпича и адобы с галереями во внутренних дворах, с оштукатуренными или белеными стенами, каменными или кирпичными порталами. Многочисленны монастырские церкви колониального периода, чьи строгие монолитные объемы контрастируют с богатой, часто многоцветной резьбой в интерьерах. В 16—17 вв. сложилась местная школа живописи — религиозной и светской (портреты, аллегорические картины с бытовыми сценами, росписи домов). Стремление к суровой правдивости образов, сильной пластической лепке проявилось в творчестве художников 17 в., особенно в картинах и рисунках Г. Васкеса. Своеобразна и резьба по дереву, изобилующая мотивами тропической природы и индейского искусства. В 19 — начале 20 вв. города сохраняли традиционный облик, но строились и здания в духе классицизма, а позже эклектики и стиля «модерн» . П. Х. Фигероа и Х. М. Эспиноса создавали реалистические портреты героев борьбы за независимость, батальные картины, пейзажи, Р. Торрес Мендес — зарисовки сцен народного быта, А. Урданета — композиции на темы национальной истории; портретисты Э. Гарай и Р. Асеведо Берналь принесли в К. французскую живописную культуру, А. де Санта-Мария — принципы импрессионизма. С начала 20 в. началось промышленное строительство, приведшее к росту городов и неблагоустроенных рабочих районов. С 1930-х гг. появляются здания современного типа под влиянием архитектурных школ США и Бразилии. В 1940—70-х гг. строятся новые кварталы и жилые массивы в Боготе, Кали, Картахене, Медельине, Барранкилье, промышленные комплексы, здания банков, фирм, отелей, стадионы, рынки, многоквартирные и блокированные дома. Для построек архитектора П. Н. Гомеса Агудело, Х. Р. Монтеро, Г. Серрано Камарго, М. Г. Солано, Ф. Писано и др. характерны систематическое применение современных материалов и конструкций, простота и рациональность архитектурной композиции. Но в стране преобладает устарелая застройка вплоть до глиняных и тростниковых хижин. С 1930-х гг. в изобразительном искусстве пробуждается интерес к социальным проблемам; трудовой народной жизни посвящены фрески и картины П. Н. Гомеса Агудело, И. Гомеса Харамильо. Традиции реалистического бытового жанра и портрета продолжают живописцы М. Диас Варгас, Э. Мартинес, Х. Родригес Асеведо, скульптор Х. О. Бетанкур. Живописцы Л. А. Акунья, А. Рамирес Фахардо, Р. Гомес Кампусано, скульптор Р. Росо обращаются к опыту мексиканского искусства и к древним традициям, стремясь выразить характер своего народа. Среди представителей модернистических течений — живописцы Э. Грау Араухо, Ф. Ботеро, скульптор Э. Негре.
Лит.: Duque Gómez L., Colombia. Monumentos históricos у arqueológicos, v. 1— 2, Мéх.,1955; Gil Tovar F., Trayecto у signo del arte en Colombia, Bogotá, 1957.
XV. Музыка
Народная музыка К. отражает своеобразие национального состава страны. На Тихоокеанском побережье и в центральных горных районах преобладает креольская музыка с типично испанскими чертами; во внутренних областях и в восточной части сохраняется индейская музыкальная культура; музыкальный фольклор карибского побережья испытал влияние негритянской музыки. Основные песенно-хореографические формы креольской музыки — бамбуке, пасильо, торбелино, гаубина и др. В инструментарии преобладают струнные щипковые — типле (разновидность гитары), бандола, рекинто. Для индейской музыки типичен пентатонный строй, неразрывное единство песни, пляски и инструментального сопровождения; преобладание духовых музыкальных инструментов (тростниковые флейты, деревянные трубы — фотуто) и ударно-шумовых (различные барабаны, барабан-ксилофон мангуаре, погремушки). Негритянский фольклор отличается подчеркнутой 2-дольностью, остро синкопированными ритмами, полиритмией, преобладанием ударно-шумовых музыкальных инструментов. Наиболее распространённые песенно-танцевальные формы — порро, кумбия, меренге, румба.
Профессиональная музыка зародилась в начале 17 в. (связана главным образом с церковью). Светская музыка стала развиваться в конце 18 в. В 1784 в Боготе создан первый инструментальный ансамбль — духовой оркестр. После завоевания независимости активизировалась концертная жизнь. С 40-х гг. 19 в. в К. гастролировали итальянские оперные труппы. Значителен вклад в колумбийскую музыку европейских композиторов, живших в К. в начале 19 в., в том числе англичанина Г. Прайса — организатора первого в К. музыкального Филармонического общества, его сына Дж. Прайса — основателя Национальной академии музыки (1882; с 1910 — Национальная консерватория). Среди композиторов 19 в. — А. Веласко, Н. К. Речедель, Э. Салас, Х. Х. Гуарин, Х. К. Арвело, О. Синдичи (итальянец по происхождению, автор Национального гимна К.), Х. М. Понсе де Леон — автор первых колумбийских опер «Эстер» (1874) и «Флоринда» (1880). Крупнейший композитор — Г. Урибе Ольгин. Среди музыкантов 20 в.: композиторы А. М. Валенсия, Х. Б. Сильва, Х. Р. Контрерас, К. П. Амадор, Л. А. Эскобар, дирижёр Г. Эспиноса Грау — основатель Национального симфонического оркестра (1936), певец Л. Маспа, музыковеды Х. И. Педромо Эскобар, Э. де Лима. Центр музыкальной жизни — Богота, где функционируют оперный театр, Национальная консерватория, Национальный симфонический оркестр, Национальный духовой оркестр, хореографическая труппа «Фольклорный балет», научно-исследовательский центр по изучению фольклора (при Национальном университете). Консерватории и музыкальные школы имеются в др. городах.
Лит.: «Boletin Latino-Americano de Música», t.4, Bogotá, 1938; Slonimsky N., Music of Latin America. 2 éd., N. Y., [1946]: Perdonio Escobar J. I., Historia de la música en Colombia, 3 ed., Bogotá, 1963.
П. А. Пичугин.
XVI. Драматический театр
Первые театральные представления состоялись в Боготе в конце 18 в. Среди видных драматургов 19 в. — Х. М. Саласар, Л. Варгас Техада, Х. М. Сампер. Х. Кайседо Рохас, С. Перес, А. Л. Гомес; в 1-й половине 20 в. — А. Альварес Льерас и Л. Э. Осорио. С середины 1950-х гг. происходит активизация театральной жизни, возникают труппы, проводятся фестивали, создаётся Национальная школа драматического искусства. Важную роль в развитии театральной культуры современной К. играют: Экспериментальный театр г. Кали, труппы Дома культуры и «Ла мама», Народный театр в Боготе. Они ведут борьбу против коммерческого начала в театре, ставят произведения драматургии, в которых получают отражение актуальные проблемы жизни К. и др. стран Латинской Америки. Театральные коллективы имеются также в Медельине, Манисалесе. Широкий размах получило движение университетских театров (с 1966 они проводят фестивали). Однако незначительные размеры государственной помощи, отсутствие длительной театральной традиции тормозят развитие национального театра. Ставятся пьесы О. Диаса, Х. Саламеа, К. Х. Рейеса, М. Лопеса Лемуса. В числе деятелей театра — Э. Буэнавентура, С. Гарсиа, Э. Армандо. В г. Манисалес периодически (с 1968) проводятся Латиноамериканские фестивали университетских театров.
