Впервые за долгое время он открыл «Конструктор Мультивселенной» и стал пробегать глазами всевозможные меню и пункты; он сам не знал, чего ищет, но был уверен, что, когда найдёт — поймёт.

В конце концов, именно так и работает вдохновение.

Параметров было великое множество. Некоторые из них отвечали за размер Мультивселенной, другие — её структуру. Последняя касалась не только расположения разных миров, но и более сложных связей, который пролегали между ними. Можно было, например, сделать так, чтобы все миры представляли собой единое целое, которое постепенно принимало разные формы. Что это значит? Что условный Мир кроликов сперва будет превращаться в полноценную планету, его обитатели начнут сбрасывать мех, терять уши и становиться лысыми обезьянами, людьми, после чего уже сами люди станут медленно перевоплощаться в эльфов — и чтобы всё это происходило в рамках отдельной временной линии, неуловимой для разумного создания.

Даже представить себе подобное было непросто, и тем не менее Пластина позволяла сделать и такое, и, например, превратить Мультивселенную в подобие огромного куска земли, туннели между выемками в котором будут прорывать гигантские кроты.

Вариаций были сотни; Александр в своё время выбрал самую банальную. Впрочем, нельзя сказать, что он сделал неправильный выбор. Простота — сестра таланта (младшая, а сложность — старшая). Текущее устройство вселенной делало её наглядной и понятной.

Другие параметры отвечали за произвольное создание миров. И опять же, глаза разбегались от количества настроек. Можно было сделать так, чтобы миры сразу появлялись сформированные и невероятно сложные, а затем, постепенно, теряли законы и становились более примитивными; можно было сделать новые миры копиями предыдущих; можно было сделать хищные миры, которые будут поедать и поглощать другие — превратить мультивселенную в один громадный Agar,io и так далее, и тому подобное.

Александр читал и перебирал все эти варианты и всё не знал, что же такое выбрать, как вдруг на глаза ему попалась строчка, при прочтении которой его творческая жилка немедленно затрепетала…

[Физическое воплощение концептуальных понятий

Позволяет придавать концепциям, таким как пространство, время и так далее, и так же наиболее общим законам, которые действует в рамках всей Мультивселенной либо конкретного мира материальное воплощение.

Пример: (для создания примера был использован здравый смысл Управляющего):

Песочные часы, песок в которых определяет течения времени во всей вселенной].

Стоило Александру прочитать название, а затем описание данного инструмента, и он сразу придумал для него множество разнообразных применений. Например, зал тысячи дверей, через который можно попасть в любую дверь в Мультивселенной; или весы, которые определяли бы количество злых и добрых созданий во вселенной и, в зависимости от перевеса в одну или другую сторону, меняли устройство или обличие последней.

Вариантов было великое множество; с помощью данного инструмента можно было сделать вселенную намного более колоритной, а не просто кучей шариков, подвешенных в пространстве.

В то же время следовало быть осторожным чтобы не ступить на Божественную территорию. Ведь Боги тоже отвечали за определённые концепции… В некотором смысле. На самом деле божества скорее представляли собой определённые идеологии, в то время как природа данного инструмента была намного более механической.

Александр стал перебирать варианты.

Как насчёт огромной библиотеки, в которой будет собрано описание судеб всех обитателей вселенной? Почитать их будет по меньшей мере занятно. Да и Маргулам станет намного проще вести отчётность.

Он кивнул и приступил к работе.

Не прошло и часа, как перед ним появился огромный зал в несколько тысяч этажей, соединённых мириадами потаённых лестниц и заставленный книжными полками. Сперва Александр хотел систематизировать всё это дело, но затем решил, что таинственной библиотеке, спрятанной на границе вселенной, наоборот следует быть немного запутанной. При желании здесь можно было отыскать собственную книгу, однако на это, может статься, потребуется вся твоя жизнь — надо или говорить, что последние её главы будут довольно скучными?

Сама по себе Библиотека Судеб находилась в особенном пространственном кармане, попасть в которой обычным методом было невозможно. Даже боги не смогут сюда проникнуть. Вернее, смогут, но для этого им потребуется немыслимое количество силы веры; намного проще было использовать другой способ — библиотечную карточку.

Александр сотворил закон, благодаря которому последние будут время от времени появляться в разных мирах. Каждая карточка позволяла пройти в библиотеку (на определённое время) и взять книгу (только одну), которая ровно через год вернётся на прежнее место.

Таким образом сохранялось подобие баланса.

Затем он решил сотворить ещё несколько подобных строений.

Он сделал пространный сад и заставил его мраморными статуями. Каждая из них знаменовала Божество. Здесь были статуи Миры, Бессмертного императора, Акации, Ману и всех остальных; некоторые из них были больше, другие — меньше. Их подножия обвивали тысячи цветов. Статуи знаменовали Божественный образ в сознании обитателей вселенной; цветы представляли собой силу веры. Прямо на входе лежали садовые ножницы.

Срезая цветы, можно было постепенно «обескровить» божество, однако сделать это было почти невозможно. И потому что для этого требовалась огромная сила и выносливость, и потому что всякое божество обязательно заметит, если начнёт происходить неладное.

Не говоря уже о том, что подобный вандализм — верный способ разозлить садовника: старца в просторной белой мантии, который поливает цветы и срезает сухие отростки.

Александр прошёлся по саду, посмотрел на статую человека с козлиной головой, немного подумал, подвинул её в сторону, накрыл белой шалью, бросил садовнику монетку и вернулся к работе.

Следующей он сотворил башню. Просто так. Потому что сам образ башни показался ему занятны. После чего задним делом попытался придумать, какую сюда можно привязать концепцию.

Башня… башня… башня времени? Нет… Башня Истории? Было… Башня…

Нет, не башня — Маяк!

Александр щёлкнул пальцами, и секунду спустя на вершине башни появился огромный фонарь; вокруг неё нарисовался песчаный берег.

На данный момент фонарь не горел. Но рано или поздно, когда настанет ночь, и мир покроет мрак, он вспыхнет ослепительным сиянием… Сиянием надежды. Той самой силы, которая заставляет бороться несмотря ни на что, заставляет сражаться, когда, казалось бы, всё потеряно, заставляет идти вперёд и стремиться к свету сквозь неистовую бурю.

Маяк не имел реальной силы. Не менял природу реальности. Не повелевал судьбой. Он просто был и не более того. И если однажды вселенная будет находиться в опасности, если однажды ей завладеет великое отчаяние, он вспыхнет… и всё. Некоторые увидят его сияние во снах; некоторые, быть может, его почувствуют. Его маслом была надежда. Пока была надежда, он будет гореть и служить звездой путеводной; если же надежды не останется, мир покроет вечный мрак…

Во всём этом не было практического смысла, но зато это было довольно поэтично.

Александр живо представил себе сцену, когда в момент великих потрясений какой-нибудь бог заявится сюда, чтобы проверить, осталась ли надежда среди обитателей вселенной, или всё потеряно, и мир приближается к своему завершению?

Теоретически, правда, фонарь можно было напитать самостоятельно, но сделать это было совсем непросто… быть может, для этого божеству нужно спалить в его пламени свою собственную душу. И ради чего? Ради призрачной надежды.

Глупо.

Но поэтично.

Так почему бы и нет?..

После этого Александр сотворил антитезу Маяку — таинственную красную башню. Последняя, правда, была не столько материальным воплощением некой концептуальной силы, сколько просто… башней. Она должна была возникать в разнообразных сновидениях и давать непонятные намёки. В этом не было особенного смысла, но сама идея показалась ему довольно занятной.