Надень рубашку старого покроя Перевод А. Гелескула Надень рубашку старого покроя, свидетельницу шумного былого и тихих бед под маскою покоя, голубоватой, как бельмо слепого. Надень тот самый галстук для свиданий, которому так радовался прежде, и шляпу не забудь, подобно давней и никогда не сбывшейся надежде. Ибо должны прийти, ты это знаешь, должны прийти во что бы то ни стало, должны прийти, должны сказать так много, чтобы поверил — ты не умираешь. Но все темней, и ночь уже настала. И поздно ждать, пора тебе в дорогу. Седьмая муза Перевод П. Грушко
Едва погаснет свет, как фортепьяно в живых потемках стихнувшего зала начнет свой лживый серенький галоп, ковбой прозрачный вынырнет туманно, и женщина возникнет вполнакала, едва касаясь полустертых троп. Из тишины нечистый свет сочится, чтобы, коснувшись белого экрана, разбиться на мильоны кратких див, которым длиться столько, сколько длится тот, кто следит за ними неустанно, чья жизнь — не очень долгий детектив. Как их зовут, как их в ту пору звали, когда их слава крепла год от года в туманных буднях звучно стрекоча, пока на ледяном экране в зале не стали бледной маетой исхода под вздохи безразличного луча? Бак Джонсом звался он, да-да, Бак Джонсом — тот, что вне имени почиет ныне, когда жара полдневная пьяна над стенами с расплывчатым анонсом к неумирающей кинокартине (когда бы знать, чем кончится она). Титанам цвета грезилось едва ли, что сможет холст ожить в жемчужной сказке, где время будет времени равно, — искусство безделушек в зазеркалье, где запахи и звуки без раскраски в мерцающее вставлены окно. Во мгле, где зритель из седьмого ряда сосет негаснущую сигарету, бестелый, облаченный в пустоту, весь сам в себе и сам себе отрада, — свеченье, ткущее покров сюжету, перетекает из тщеты в тщету. Лишь вспыхнет свет и распахнутся двери — мы полумрак миражный покидаем, чтобы забыть в мгновение одно химеру зала, растворясь в химере иной, где мы с теченьем лет линяем, как лента отшумевшего кино. Вызов Карибскому морю Перевод П. Грушко
Карибский глянец, синие накаты, улыбчивая злоба и каприз. Ты дремлешь на изнанке светлой карты, где хитроумный трудится Улисс. А здесь, в глубинах сонного провала, не боги, не сирен игривых скоп — твое расплывчатое покрывало ткут челноки зубастых Пенелоп. Где райских островов великолепье — земля легенд и грез?.. Карибский край, мы здесь нашли марионеток, цепи, стервятников: насмешку, а не рай! Не благовестье, а былые свары, не новь, а долгий обморок, не миф, а ведьмовского шабаша кошмары и черепа взамен заморских див. В день ярых бурь над бездной бесноватой ты полдень топишь в полуночной мгле, весь свет сводя к заре подслеповатой, весь мир сварив в клокочущем котле. В твоих сквозных и стынущих глубинах покой нерасторжимый отражен, конечная ничейность дней пустынных, слепое зарождение времен. Погожий летний день с возней, и визгом, и смехом детворы — простые дни ее нехитрых игр на солнце низком и в сказочно причудливой тени, — как часто тащит пенный вал слепящий туда, где смерти свет, где тишина, где жизнь дрожит своей изнанкой спящей в соленой пустоте глухого дна!.. Но дом наш здесь, хоть ты и смотришь зверем. И вдаль глядим мы из-под рукава — надеемся, шумим, упрямо верим в росистые чудные острова! СИНТИО ВИТИЕР[174] «Ребенок не ласковый ирис…» Перевод М. Самаева Ребенок не ласковый ирис, а знамя судьбы огневое, не тонкая хрупкая наша, а войско, готовое к бою. Ребенок не трепетный лепет, а гром над дрожанием окон, не кроткий цветок на лужайке, а тайну несущий поток он. Ребенок не солнечный зайчик, а пламенный омут полудня, не кроткой надежды лампадка, а яростный свет правосудья. Не наше прощенье ребенок, вкушающий сны в колыбели, — вся наша вина роковая растет в его крошечном теле. Неутолимый Перевод А. Гелескула Выскальзывает шорох из листвы, а тишина расплескивает ветер, и вот листва, стихая, исчезает — и, как король, на сцену входит сон. И точно так же, вечно иссякая, выскальзывает время из ладоней, протянутых с любовью и мольбой к полуночному рогу изобилья, водовороту сумрака и света, стеклянному презренью океана. И этот вечный счет исчезновенья на дне зрачка находит свой итог — вновь начинать лишенное начала. Тогда нас одиночество братает и будит дом, выкрадывая письма. Тогда софиты сумерек над нами раскачивают облачное эхо. И бесконечна смена декораций, как путь нездешних, вечно уходящих… Навечно уходящих… Кто ты родом? Кого ты вечно ищешь? Разве мало тебе той жгучей радости, которой и ангелам довольно? Разве мало мгновения, чей слабый огонек прощально золотит глазницы нищих? Но птица памяти, как дерево росу, свои сокровища роняет невесомо. И говорит он: «Прочь, меня зовут, я что-то позабыл, — и должен вспомнить, я что-то потерял, его здесь нет, и я уйду на голубом рассвете, куда — и сам не знаю, только знаю, что нет его и там — ни за углом, ни в тополях за новым поворотом, ни в сонме звезд, ни в нежности лампадок, — его там нет, и не было нигде, ни в чем… И только раз — о, только раз! — в глазах твоих, когда они закрылись». вернуться Синтио Витиер (р. 1921) — поэт философского склада, писатель, литературовед. Один из создателей группы «Орихинес». Исследователь творчества Хосе Марти, организатор ежегодника «Аннуарио Мартиано». Автор фундаментальных трудов «Пятьдесят лет кубинской поэзии», «Кубинское начало в поэзии». Работает в Национальной библиотеке имени Хосе Марти. Основные сборники: «Субстанция» (1950), «Накануне» (1953), «Канто Льяно» (1956). |
