Мне доставляет большое удовольствие написать это короткое предисловие к сборнику произведений Льва Лондона. Во-первых, они мне хорошо знакомы, так как большинство произведений я редактировал в журнале «Москва». И во-вторых, потому что эти произведения касаются серьезных человеческих проблем и вместе с тем проникнуты светом доброго юмора. С моей точки зрения, пожалуй, самое большое достоинство здесь — это абсолютно достоверная атмосфера большого строительства, где разворачивается действие.

Лев Лондон — писатель своей темы. В центре его произведений — строители, люди думающие, ищущие, беспокойные. Автор не поучает своих героев, не пытается помогать им, его герои сами проходят испытания на человечность, на правду.

Писатель, обладая психологическим знанием жизни и чутким восприятием процессов и проблем времени, умеет создавать характеры, умеет находить ситуации, где создаются эти характеры. Лев Лондон писатель остро композиционного плана, что наряду с ясным словом, юмором и незаурядным литературным мастерством создает особое своеобразие его стиля.

Произведения, помещенные в сборнике, объединены и героями, и социальными нравственными конфликтами. В них рассказывается о судьбах инженеров и рабочих-строителей, наших современниках, о конфликтах, порожденных научно-технической революцией, и о личной нравственной ответственности человека за его дело.

В повестях «Как стать главным инженером», «Трудные этажи» и в романе «Дом над тополями» — главный герой молодой, талантливый инженер Виктор Нефедов, прошедший путь от рабочего-каменщика до руководителя крупной международной стройки. По сути эти три произведения — трилогия о нашем современнике.

Виктор Нефедов — руководитель нового типа. Его деловитость высшего порядка. Он пробуждает в людях желание работать творчески, что дает максимальный эффект.

Читатель видит и чувствует людей в этих произведениях, поэтому и проблемы, которыми они заняты, приобретают интерес и значительность для читателя. Производственные споры в произведениях — это прежде всего столкновение человеческих характеров.

Роман «Дом над тополями» создан на необычном материале. Он рассказывает о строительстве здания СЭВ в Москве, которое ведут трудовые коллективы из разных социалистических стран. Писатель дает нам почувствовать духовную общность рабочих и специалистов на стройке. Удачей автора в романе является образ начальника строительного управления Быкова, который несмотря на угловатость, несговорчивость личность сильная и цельная.

Отличается по жанру в этом сборнике повесть «Странный отпуск». В ней ясно проглядывается сатирическая направленность. Вопросы, поставленные автором в повести «Странный отпуск», злободневны. И сатирическая условность ситуации дает автору возможность решать жизненные ситуации в увлекательной форме.

Произведения, помещенные в сборнике, будят в людях желание творчески осмыслить свою жизнь, они проникнуты любовью к своей профессии. Искренняя заинтересованность, убедительная лепка характеров, юмор помогут автору найти своих читателей.

Михаил Алексеев,

Герой Социалистического Труда

Меня вызвали в трест, сказали, как полагается, несколько ласковых слов, помянули мои заслуги и протянули приказ.

В коротком приказе, напечатанном на целом листе бумаги, было написано, что я назначаюсь главным инженером.

Звонили по очереди три телефона — один внутренний и два городских, в дверь ежеминутно заглядывала высокая, состарившаяся на своей должности секретарша, но управляющий отдал мне положенные в таком случае пятнадцать — двадцать минут. И даже спросил мое мнение. Но, не дослушав до конца путаный ответ, взял у меня листок с приказом, подписал его и быстро сказал:

— Ну вот, дорогой Виктор Константинович, с этой минуты вы главный инженер строительного управления. Будем вам помогать. Если что, приходите запросто…

Он вздохнул и тут же схватил трубки сразу двух телефонов. Обрушил гнев на трубку, которую держал в правой руке, молодцевато прокричал «Есть!» левой трубке и при этом, как мне показалось (конечно, только показалось!), третьей рукой нажал пуговку звонка.

Вошла секретарша, и управляющий кивнул. Дверь широко открылась, в кабинет начали входить сияющие люди с большими папками.

На лице управляющего появилось сладкое выражение, он выскочил из-за стола, направился им навстречу. На ходу наклонился ко мне и прошептал:

— Заказчик приехал. Помочь не поможет, но напакостить может.

Несколько минут длились взаимные приветствия. Затем один из прибывших, лысый, в золотых очках, заявил:

— Подводишь, Николай Николаевич. Смотри, этак нас с тобой в высокие инстанции вытащат. Не хочешь досрочно сдавать кинотеатр. А знаешь, кто должен приехать на его открытие?

Он важно через очки оглядел всех.

— Да… да, правильно, — все с той же сладкой улыбкой подтвердил мой управляющий и лукаво мне подмигнул: — Подводишь, Виктор Константинович! Сколько раз я говорил вашему управлению…

— Но позвольте, Николай Николаевич, — не понял я его шутки. — Я ведь даже не знаю, где находится этот кинотеатр. Я же только что…

Но Николай Николаевич перебил меня:

— Знакомьтесь, товарищи, новый главный инженер. Считайте, что кинотеатр уже у вас в кармане. Он сделает досрочно. Сделаешь, Виктор Константинович?

— А… что там осталось сделать… к какому сроку? — нерешительно спросил я.

— Сделаешь, Виктор Константинович? — сейчас в его голосе прозвучала металлическая нотка.

Я что-то выдавил из себя.

— Вот увидите. Он меня еще не подводил. Он сделает.

Я поднялся. Управляющий вышел из-за стола. Внимательно и понимающе посмотрел на меня. И, притронувшись к плечу, тихо сказал:

— Иди, Виктор, действуй. Я на тебя надеюсь.

В тот же день, не заезжая в управление, я пришел на строительство кинотеатра.

— А, Виктор! Здорово, здорово. Обменяться опытом приехал? — встретил меня прораб Кутенков, пожилой человек с красным лицом и голубыми глазами. Он хитро сощурился и, не давая мне ответить, продолжал: — Видишь, какое дело, кинотеатр уже почти закончен. Ох и наработались мы тут, но кое-что еще осталось, а сдать нужно через десять дней. Ты что молчишь? Может, помощником ко мне приехал?

Все это время он держал меня за руку и испытующе, сбоку заглядывал в лицо.

Я освободился от его цепких пальцев, хотел было объяснить, что к чему, но почему-то только произнес:

— Пойдем, Иван Алексеевич, посмотрим стройку.

— Нет уж, Виктор, иди сам. У меня нет времени.

Но когда я направился к корпусу, он засеменил рядом, подозрительно заглядывая мне в лицо, пытаясь определить, зачем я все-таки пришел.

Огромный зал кинотеатра весь гудел. Рабочие натягивали холст потолка, укладывали полы, собирали люстру, а на высоких лесах художницы в синих комбинезонах расписывали стены. Со страшным визгом работала машина по затирке мозаичных лестничных площадок.

В середине зала меня окликнули. Я оглянулся: у стены на штабеле досок сидели «на перекуре» знаменитые хлопцы из бригады Бондаренко. Я подошел. Бондаренко, небольшого роста чернявый человек, привстал, подал руку и потянул меня на доски:

— Здравствуй, Виктор Константинович. Сидай с нами. Как живешь?

Я сел. Рядом со мной очутился самый лихой бондаренковец — Мишка Колесник. Он спрыгнул с лесов, где что-то объяснял хорошенькой стройной художнице.

— Вы чего сидите, хлопцы? — вытянувшись передо мной, прошипел Мишка. — Главный пришел.

Откуда он мог узнать о моем назначении? Я улыбнулся и в тон ему сказал: