Сценарий и диалоги опубликованы в сб.: Hatlan Hatcher, Modern British Dramas, New York, Harcourt, Brace and Company, 1941, 1944 — и в журнале «L'Avant-Scène», № 45 (1965).

1977 — Филиппины (95 мин)

· Произв. Ruby Tiong Tan, Cinemania Corporation

· Реж. ЛИНО БРОКА

· Сцен. Марио О'Хара, Ламберто Э. Антонио

· Опер. Конрадо Бальтазар (цв.)

· Муз. Минда Азаркон

· В ролях Хильда Коронел, Мона Лиза, Риз Кортес, Марлон Рамирес.

Чтобы вырваться из-под гнета окружающей среды, молодая прачка из пригорода Тондо умело толкает мать на убийство местного бандита, не дававшего ей проходу.

Лино Брока, по чьим картинам в 70-е гг. весь мир открыл для себя филиппинский кинематограф, как правило, использует стереотипы мелодрамы, чтобы прийти в итоге к описанию и жестокому обличению экономической и социальной действительности, в которой погрязли его персонажи. Иногда, как в данном случае, он делает это с такой органичностью и достоверностью, что заставляет вспомнить ранние фильмы Лоуси. Бывает и так, что он делает это с несколько механическим и утомительным бесчинством.

1973 — Франция―Швейцария (100 мин)

· Произв. Citel Film, Groupe V (Женева), Planfilm (Париж)

· Реж. КЛОД ГОРЕТТА

· Сцен. Клод Горетта и Мишель Виала

· Опер. Жан Зеллер (цв.)

· Муз. Патрик Мораз

· В ролях Мишель Робен, Жан-Дюк Бидо, Жан Шампион, Пьер Колле, Франсуа Симон, Сесиль Вассор.

Женева. На выходных скромный конторский служащий приглашает коллег на вечеринку, где каждый раскрывается и проявляет себя.

Возникновение этого фильма в карьере Горетты стало скромным, но подлинным и необъяснимым чудом. На какое-то мгновение, как если бы кинематограф вдруг был изобретен заново, всех посетило вдохновение: сценаристов, режиссера, актеров (и в 1-ю очередь — незаслуженно малоизвестного Мишеля Робена). Прочие фильмы Горетты оставляют впечатление незавершенности. Здесь же изобразительный ряд и все, что им рассказано, отмечены ослепительной четкостью: скальпель Мопассана (Горетта снял для телевидения современную экранизацию его Загородной прогулки, Une partie de campagne) в сочетании с поэтичностью Рамюза[155].

Железный бурьян[156]

1987 — США (143 мин)

· Произв. Таft Entertainment Pictures, Keith Barish Productions, Home Box Office

· Реж. ЭКТОР БАБЕНКО

· Сцен. Уильям Кеннеди по его же одноименному роману

· Опер. Лауро Эскорел (Technicolor)

· Муз. Джон Моррис

· В ролях Джек Николсон, Мерил Стрип, Кэрролл Бейкер, Майкл О'Киф, Дайан Венора, Фред Гуинн, Том Уэйтс.

1938 г, Олбани. Рассказ о бродячей жизни 2 опустившихся людей: Фрэнсиса, бывшего рабочего, случайно погубившего своего сына, когда тому было 13 дней от роду, и Хелен, бывшей певицы, которая вскоре умирает и оставляет Фрэнсиса в большем одиночестве, чем прежде.

Одной из характерных черт классического Голливуда, его звезд (Фонда, Купер и пр.) и режиссеров, было великолепное чувство прекрасного, порожденное, конечно, их талантом, а также той серьезностью (не всегда признаваемой), с которой они выбирали роли и темы. В наши дни это чувство пропало. Но иногда оно возвращается, словно призрак. Как в случае с этой настоящей и сильной мелодрамой, не стесняющейся зваться таковой. Джек Николсон не может сравниться с Фондой, Купером и т. д., но раз в 20 лет он достигает их уровня, как в этом фильме и в Над кукушкиным гнездом, One Flew Over the Cuckoo's Nest*, и тогда его игра приобретает силу и искренность и в нем появляется что-то от персонажей Гюго. Мерил Стрип великолепна, когда в своеобразной молитве подводит итог своей жизни и говорит: «По крайней мере, я никого не предала». Железный бурьян провалился в прокате, был встречен даже насмешками (дошло до того, что Бабенко ставили в упрек его виртуозность и восхитительные планы, снятые с крана), однако это один из тех немногих американских фильмов 80-х гг., которые можно рекомендовать к просмотру.

1971 — Италия (106 мин)

· Произв. Fair Film (Марио Чекки Гори)

· Реж. ДАМИАНО ДАМИАНИ

· Сцен. Дино Маури, Массимо Де Рита, Дамиано Дамиани по роману Лероса Питтони «Много препятствий» (Tante sbarre)

· Опер. Клаудио Рагона (Eastmancolor)

· Муз. Эннио Морриконе

· В ролях Франко Неро, Риккардо Куччола, Жорж Вильсон, Джон Стайнер.

Архитектор, арестованный за непреднамеренное убийство, знакомится с ужасами тюремной жизни и тайной властью мафии в стенах тюрьмы. Он не может помешать расправе с его сокамерником, которая происходит у него на глазах.

В панораме итальянского кино последних 30 лет нельзя не выделить небольшое место для довольно неровного, иногда тяготеющего к помпезности (Признания комиссара полиции прокурору республики, Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica, 1971), но все же талантливого гуманиста Дамиано Дамиани. Здесь он обличает некоторые пороки итальянского общества с жестокостью, подчас трудно выносимой, но точной, несущей в себе заразительное и оправданное возмущение. Великолепная актерская работа Риккардо Куччолы.

1927 — США (немой: 7 частей)

· Произв. PAR (Зукор, Ласки)

· Реж. КЛЭРЕНС БЭДЖЕР

· Сцен. Хоуп Лоринг, Луис Д. Лайтон, Элинор Глин, титры Джордж Мэрион-мл.

· Опер. Г. Кинли Мартин

· В ролях Клара Боу, Антонио Морено, Уильям Остин.

Молодая продавщица, работающая в крупном магазине, соблазняет лучшего друга своего начальника, а затем и самого начальника. Не желая быть содержанкой, она предпочитает уволиться. Вследствие недоразумения начальник решает, что она родила. Во время прогулки на яхте она использует друга, чтобы пробудить в начальнике ревность и вынудить его сделать ей предложение.

Весь фильм сделан для того, чтобы подчеркнуть очарование («это», сексуальную притягательность, то, не знаю что) Клары Боу, воплощение «вертихвостки» (flapper) 20-х гг.: свободной, соблазнительной, энергичной молодой женщины с победоносной улыбкой. Она держит сердце на коротком поводке, однако способна на стихийные и добросердечные порывы. По природе своей она — полная противоположность «роковой женщины». Отказавшись от побочных линий, Клэренс Бэджер сосредотачивает все внимание на теме. Есть какая-то особенная элегантность в умении выбирать тему и придерживаться ее. Клэренс Бэджер обладал ею в полной мере. Но он обладал также и комическим дарованием; в этой картине он намеренно его обуздывает, зато оно фонтанирует в комедии Руки вверх!, Hands Up! 1926 с Реймондом Гриффитом, действие которой происходит в Гражданскую войну в США.

N.В. Как и в случае с фильмом Фрэнка Ллойда Дети развода, Children of Divorce, 1927, еще одного фильма с Кларой Боу ряд сцен в отсутствие заболевшего Бэджера были сняты под руководством Штернберга.

1963 — США (192 мин)

· Произв. UA (Стэнли Креймер)

· Реж. СТЭНЛИ КРЕЙМЕР

· Сцен. Уильям и Таня Роуз