Информацию, идущую в мозг, подсознание воспринимает на уровне образов, а сознание осмысливает эти образы и «оставляет за кадром», вне понимания, все то, что не удалось осознать, или все то, что в данный момент для сознания не являлось важным, достойным внимания. От органов чувств в течение дня мозг получает несколько миллионов сигналов, лишь малая их часть запоминается подсознанием, вычленяющим из восприятия важные и значимые детали, и лишь десятая часть из этого малого поддается осознанному обдумыванию.

У подсознания есть и еще одна отличительная черта: оно не может отличить правду ото лжи, поскольку оперирует только образами, полученными напрямую от органов чувств. Именно это, кстати, позволяет гипнотизеру заставить погруженного в гипнотический сон человека поверить всему тому, что ему внушают.

Но не только гипнотизеры научились извлекать практическую пользу из особенностей работы подсознания. Методика сублимации тоже его использует с весомым практическим эффектом, причем в данном случае гипнотизируемый не знает, что подвергается внушению, а само внушение происходит в бодрствующем, сознательном состоянии. Главным же отличием SBL от различных гипновоздействий (и от методов гипноза в сознательном состоянии типа Кашпировского или Давыдовой) является то важнейшее обстоятельство, что во всех SBL-воздействиях главными составными являются секс или страх перед смертью — в виде изображений порнографических сцен или разлагающихся трупов.

Сублимация использует главные, основные инстинкты человека и потому эффективна. В чем принцип работы SBL? Вспомним эксперименты 1957–1962 годов с тахистоскопом, которые позже совершенно неточно стали называть в бульварной прессе «психотропным оружием 25-го кадра» (имея в виду стандартную скорость кинопроекторов 24 кадра в секунду). Уточним, что SBL не использует 25-й кадр, это журналистский миф, — 25-й кадр, как и другие 24 кадра, мелькающие за секунду, человек вполне может осознанно увидеть, а значит — на подсознание он не воздействует. SBL использует гораздо более высокую частоту, а добавление каких-то новых кадров на кинопленку ничего не даст — эти кадры будут увидены, замечены и «разоблачены». Что же касается «психотропного оружия», то тут, как говорится, мухи перепутаны с котлетами. Настоящее психотропное оружие основано на воздействии электромагнитных полей на деятельность мозга, и к нашей теме это не имеет никакого отношения.

Вернемся к экспериментам. Почему в их результате продажа кока-колы увеличилась только на 20 процентов, а попкорна на 60? Первая команда («Пейте кока-колу») — была декларативным высказыванием, а вторая («Вы голодны? Ешьте попкорн») является прямым приказанием. Вопрос «Вы голодны?» поставлен так, чтобы вызвать беспокойство и создать (то, чего нет в случае с кока-колой) уравнение мотивации. Потребность и тревога находятся по одну сторону знака равенства, а чтобы заполнить пробел с другой стороны и составить уравнение, подсознание дает установку сознанию на покупку попкорна. Уравнение «решается», покупка попкорна гасит тревогу.

Куда большую подсознательную мотивационную тревогу и напряжение создает обращение к сексуальному инстинкту, сильнейшему из всех существующих биологических инстинктов. Количество купленного попкорна оказалось бы во много раз большим, если бы формула воздействия звучала так: «Хотите секса? Ешьте попкорн». В этом случае подсознание испытывало бы не поддающееся контролю сознания сексуальное возбуждение, которое могло разрядиться только в одном единственном случае — с покупкой попкорна. Пока попкорн не будет куплен, человек будет испытывать муки, причины которых останутся неосознанными.

Создание уравнения, состоящего с одной стороны из удовлетворения сексуального желания или иного важного инстинкта, а с другой — из выполнения задания, является базой сублимационного внушения.

Порнография на службе у рекламных гигантов всегда была главным инструментом в одурманивании масс. Секс везде: в рекламе всех спиртных и безалкогольных напитков, всех сигарет, всех жевательных резинок и прочего, прочего. Везде намеки на сексуальный контакт, везде привязка к утолению желания. Но это еще не SBL воздействие, а просто банальная спекуляция на сексе.

Техника SBL развивалась так быстро, что тахистоскоп с пресловутым «методом 25-го кадра» устарел уже вскоре после своего появления. К середине 60-х годов большинство сублимированных сообщений внедрялось в телевизионную рекламу при помощи реостатной съемки. Обычным образом снимался рекламный ролик — та часть рекламы, которая усваивается сознанием. На него накладывался другой фильм, несущий SBL-сообщение и снятый при минимальном освещении, когда реостат, управляющий освещением, находится почти на нуле. Получившийся в результате образ оказывается слишком неясным для осознания. При его проекции экран кажется пустым. Однако подсознание видит и впитывает его. Что касается содержания скрытого фильма, то оно состоит из отборных порнографических сцен самого шокирующего характера, перемежающихся с рекламными командами-установками.

В 70-х годах ряд американских рекламных фирм, занимающихся изготовлением телевизионных роликов, в конфиденциальных переговорах с рекламодателями предлагал и в числе прочих услуг баснословно дорогостоящую сублимированную рекламу, заведомо гарантирующую успех. Сама технология SBL-рекламы держалась в секрете и являлась коммерческой тайной фирмы, однако приводились сравнения ее и обычной рекламы: эффективность первой была на порядок выше. Сведения об этом просочились в прессу, ведущими газетами США были предприняты несколько расследований; все это стало предостережением для рекламных агентств, и они в дальнейшем никогда больше не допускали утечки информации о своей SBL-деятельности. Если агентство эффективно использовало SBL, то рекламодателям лишь сообщались сведения о том, что работа этого агентства более результативна, чем работа других рекламных фирм. А как, каким путем агентство достигало этого успеха — это, собственно, считалось внутренним делом фирмы, ее ремеслом, и никто этим больше не интересовался.

SBL-техника применяется и в журналах, хоть в данном случае речь идет о статичных изображениях. В Колумбийском университете независимая группа экспертов, инициировавшая кампанию за запрет SBL-технологий, проводила следующие эксперименты. Были изготовлены две абсолютно идентичные фотографии (портрет человека с нейтральным выражением лица), и студентам было предложено определить, какое чувство это лицо выражает. Фотографии были сублимированы: на одной SBL-техникой было нанесено невидимое сознанию слово «гнев», на другой — «радость». В первом случае 82 процента определили выражение лица как недовольство, во втором 71 процент студентов увидели радость. Подобные эксперименты проводились многократно и всегда подтверждали — для всегда находившихся скептиков — существование SBL воздействия даже на статичных изображениях.

Проблему детально анализировал в свое время известный американский писатель Дин Кунц. Как он считает, большинство массовых журналов в США содержат страницы рекламных гигантов агентств с SBL-технологией. В качестве примера он приводит рекламу «Гилбейз джина» в журнале «Тайм», где фотография (как бы обычная) откупоренной заиндевевшей бутылки и стакана с напитком и льдом содержит невероятное количество порнографической информации, адресуемой подсознанию и закрытой для осознанного восприятия. В кубиках льда читается незаметное слово SEX, тень бутылки и стакана тайно живописует порнографическую сцену полового акта, а десятки остальных обманывающих сознание своей «обычностью» элементов рекламной страницы являются на самом деле достаточно подробными изображениями мужских и женских половых органов (из моральных побуждений мы оставим описание деталей, достойное порножурнала) — и вся иллюстрация буквально нашпигована самой отвязанной порнографией!