- Как тебе паста? - спросил я.

- Это паста. Он высыпает целую гору в миску и протягивает мне соус из банки, затем пармезан из контейнера размером с банку из-под краски.

"Ханна".

"Да".

- Я собираюсь кое-что сказать. Он облокачивается на стойку.

У меня сводит желудок. Это из-за макарон, говорю я себе.

- Я думал о Дереке в баре. И о Кевине. О свиданиях. Он берет вилку, откладывает ее. "Думаю, я был слишком груб. Мне кажется, я смотрю на тебя так, словно ты все еще ребенок, и я знаю, что ты не ребенок. Тебе почти тридцать. Ты совершенно взрослый человек, фельдшер, ты десять лет не попадался мне на глаза и прекрасно справлялся. И в тот момент, когда ты возвращаешься, я полностью влезаю в твои дела, отчитываю людей в барах, пытаюсь подставить тебя ...

"Кэл ... "

- Я не извиняюсь.

"Хорошо".

"Я просто хочу, чтобы ты знал, что я это вижу. И я люблю тебя".

"Кэл".

- Я верю.

- Я знаю.

"В любом случае. В этом все дело. Ты сам разбираешься со своей личной жизнью. Я ухожу ". Он запихивает в рот кусочек пасты с видом человека, который сказал трудную вещь и с молниеносной скоростью пропускает ее мимо ушей.

Я не могу есть макароны.

Я не могу есть макароны, потому что я лжец. Я лгу Кэлу за кухонным столом во вторник вечером, пока он искренне извиняется за то, что так сильно любил меня, и ем макароны, а мой брат только что сказал мне — единственным способом, который Кэл знает, как кому—либо что-либо говорить, - что он постарается стать лучше, а я буду гореть в аду.

"Ханна".

"Да".

- Ты в порядке? Ты ничего не ешь.

"Я ем".

- Ты съела всего один кусочек. Ты устала или что-то в этом роде? Он наклоняется вперед. - Мне позвать Джемму?

— Нет, я...

"Тай!" Кэл кричит, потому что, когда сомневаешься, Кэл зовет Тая. Это привычка, которую он выработал где-то после смерти нашего отца и так и не изменил. "Тай, иди сюда, Ханна ведет себя странно. Она не ест макароны".

— Не зови Тая, Кэл ...

"Она ведет себя странно!"

В дверях кухни появляется Тай, выглядящий точь-в-точь как человек, который слушал из аппаратного отсека.

"Что".

- Она съела один кусочек и сидит там. Кэл машет вилкой. - Не знаю, она не в себе. У тебя хорошо получается ее лечить. Я замечал это на протяжении многих лет. Не знаю почему. Вылечи ее".

- Я не могу ее вылечить.

"Ханна". Тай говорит со мной голосом, который он использовал с Кэлом в течение десяти лет — снисходительным, многострадальным. "Ты в порядке".

- Я в порядке.

- Она лжет, - говорит Кэл.

- Я знаю. Тай не двигается с места. - Но я не могу ее вылечить, Кэл.

- Ты всегда ее исправляешь.

"Ханна может исправить Ханну".

- Ханна чинит всех остальных. Вилка Кэла опускается. - Кто чинит Ханну? Она не может сама чинить себя. Тайлер".

"Кэл "

"Одно предложение. Одно предложение Ty. Ты понимаешь, что я имею в виду. Ее лицо собирается что-то изменить, и она собирается съесть свою пасту. Просто сделай это".

Тай смотрит на меня с выражением человека, которого призвали в армию. "Ханна. Ешь свои макароны".

Я смотрю на него.

Кэл поворачивается ко мне.

Я беру вилку и откусываю кусочек.

Кэл хлопает в ладоши, как фокусник, демонстрирующий фокус. - Смотри. Магия.

"Кэл".

- У Тая есть голос, на который она реагирует. Возможно, потому, что он старше.

— Он старше на четыре года, Кэл...

"Это братский прием, но более эффективный, потому что у Тая нет такого багажа".

Я откусываю еще кусочек макарон и на какие-то полсекунды смотрю поверх головы Кэла на Тая, стоящего в дверях. Тай смотрит на меня с выражением человека, которого только что попросили показать фокус на вечеринке со своей возлюбленной, и он успешно справился с этим, и теперь ему придется сидеть с этим до конца вечера.

Я съедаю всю пасту. Каждый кусочек. Как женщина, которая, по сути, собирается гореть в аду.

Кэл доволен. Он берет вторую порцию, наливает себе еще воды и в конце концов идет в комнату отдыха, чтобы разобраться с игровой ситуацией Делуки, и как только он выходит в коридор, Тай садится в кресло Кэла.

- Я не могу, - говорю я.

- Я знаю.

— Я не могу лгать ему , пока он извиняется за то , что любит меня ...

- Я знаю.

- Он буквально извиняется, Тай. - Мой голос падает. - За то, что любил меня неправильно. Пока я сижу там и делаю...

"Ханна". Он кладет локти на стол. "Дыши".

"Я дышу".

-Это не так.

— Я ...

Райли заходит на кухню.

Она входит так, как входит женщина, пробывшая в здании десять минут и проведшая триангуляцию. Гражданская одежда, кофе на вынос от Peak Grounds, пришла послушать отчет о пожаре с Эйденом по делу Maple. Она останавливается в дверях и смотрит на меня.

"Ханна. Джемма ищет тебя в заливе".

-Хорошо.

- Прямо сейчас.

Ее тон не оставляет места для переговоров. Райли не мой босс. Райли - абсолютный мой босс в данный момент, и я встаю и ухожу.

Джемма в аппаратном отсеке. Не потому, что я ей нужен — потому что Райли сказал ей быть там. Она все еще держит наволочку.

"Привет".

- На самом деле я тебе не нужен.

"Нет", - говорит Джемма. "У тебя было такое выражение лица. Тебе нужен пятиминутный перерыв".

-Да.

"Дыши".

Я дышу. Джемма стоит рядом со мной и не заставляет меня говорить, и когда я готова, она протягивает наволочку.

- Мне не нужна наволочка, Джемма.

- Я знаю. Но каждый раз, когда ты будешь видеть меня до конца своей жизни, я буду держать его в руках. Просто как подарок. Я хочу, чтобы вы жили с осознанием того, что на Станции 7 мы знаем, как быть осторожными ".

"Я люблю тебя".

- Я знаю.

Я захожу обратно в дом, мимо кухни, где Кэл и Тай сидят за столом, Кэл разговаривает, Тай слушает. Тай смотрит на меня ровно столько, сколько нужно, и не дольше, а я продолжаю идти мимо комнаты отдыха, в спальню, забираюсь на свою койку, задернув занавеску.

Я смотрю в потолок.

В два часа ночи мой телефон жужжит, переведенный на беззвучный режим.

Тай: Ты не спишь.

Я: Да.

Тай: Я люблю тебя, Ханна.

Я смотрю на экран дольше, чем когда-либо в своей жизни.

Я: Я тоже тебя люблю.

Тай: Мы собираемся с этим разобраться.

Я: Да.

Я: Я собираюсь загубить свою карьеру в бельевом шкафу.

Тай: Мы закончили с бельевым шкафом.

Я: Согласен.

Я положил трубку.

Где-то на станции храпит Дерек.

Я засыпаю.

Ты

T

бельевой шкаф был в порядке.

Бельевой шкаф был не в порядке.

Я стою на своей кухне в половине десятого вечера в четверг, уставившись на чайник, который кипит уже четыре минуты, потому что я забыла выключить его, и причина, по которой я забыла, в том, что я пытаюсь решить, отправлять ли сообщение, которое я собираюсь отправить, и это сообщение разрушит единственное перемирие, о котором нам удалось договориться за десять лет.

Я выключаю чайник, наливаю воду в пакетик чая, который не хочу, и встаю у стойки.

- Прекрати это, - говорю я вслух, обращаясь к своей собственной кухне.