Штативы выполняют функцию опоры. Используя их, можно избежать колебания камеры. Но, к сожалению, они являются ощутимой помехой при съемке. Принимая во внимание те возможные ограничения в движении, которые создает штатив, нужно постараться работать без тяжелых объективов. И тогда штатив не понадобится (по-настоящему хороший штатив должен быть жестким и тяжелым). Если нужна опора при работе с объективом больше чем 400 мм, можно обойтись одноногой подставкой. Их гораздо легче носить с собой, и во многих случаях они обеспечивают достаточную поддержку. Одноногая подставка более устойчива, чем непрочный легкий штатив.

Если отбросить известные примеры фотографий любых движущихся предметов (сцены на пляже, играющие дети, спорт) и проанализировать технические удачи и неудачи, то обнаружится, что ошибки распадаются на три основные группы (допуская при этом, что экспозиция была во всех случаях верна и аппаратура работала хорошо): 1) неправильная выдержка; 2) ошибка в фокусировке; 3) объект вышел из кадра или «режется» в нем.

Очень часто в успехе и неудаче «виноваты» эти «почти» и «могло быть». Ограниченная глубина резкости в длиннофокусных объективах или даже полностью открытые отверстия штатных объективов проверяют способность фотографа точно определять правильный момент для съемки.

Первостепенное значение приобретает знание своих способностей и свойств камеры. Вот когда начинаешь ощущать пользу от своих первых опытов в фотографии.

Интересный эксперимент по определению разрешающей способности — съемка трассы и мчащейся автомашины. По это будет не съемка «с проводкой». Найдите точку — телеграфный столб или дерево, — поставьте штатив с камерой, на которой установите наиболее короткую выдержку. Столб должен находиться в центре видоискателя. Отснимите дюжину фотографий. Эксперимент направлен на то, чтобы поймать момент, когда бампер машины будет на одном уровне со столбом (первый опыт) и когда машина будет как бы «разрезана пополам» столбом (второй опыт). При замедленной реакции фотографа машина начнет пересекать столб. Невероятно трудно снимать все время так, чтобы на снимке бампер машины едва касался столба. Но нужно добиваться того, чтобы она не переезжала намного линию столба и ненамного не доезжала до него.

Практика шлифует технику и делает ее совершенной. Она никогда не бывает напрасной. Теперь настал момент, когда можно перейти к съемке спорадических, неустойчивых движений.

Многие фотолюбители учитывают тот факт, что мы движемся в нескольких направлениях сразу, рассекая конечностями воздух. Пробовали ли вы когда-нибудь фотографировать детей, играющих в парке, или собаку, бегающую кругами? Или по крайней мере спортсмена, бегущего в одном направлении?

Пытаясь держать ребенка в зоне резкости, вы обнаруживаете, что всегда опаздываете. При использовании длиннофокусного объектива с ограниченной глубиной резкости проблема обостряется.

Чтобы снять объект, чье движение непредсказуемо, следует выбрать достаточно высокочувствительную пленку, которая позволяет снимать с приемлемо короткой выдержкой, скажем, от 1/500 до 1/1000 с, но в то же время с наименьшим отверстием диафрагм. Для штатного объектива 50 мм, установленного на 35-мм камере, хорошим показателем служит диафрагма 11. Результатом установки такой диафрагмы будет нужная глубина резкости и большая свобода выбора объектов работы.

Определяя рабочее расстояние для съемки, например, ребенка, играющего в парке, нужно учесть, что объект должен соотноситься с перспективой второго плана — расстояние до объекта должно быть около 2 м. При съемке со штатным 50-мм объективом при диафрагме 11 и рабочем расстоянии чуть более 2 м ребенок будет находиться я приемлемой резкости в любом месте, удаленном от фотографа с 1,5 м до 3 м. Если отойти немного дальше, чтобы расстояние стало не 2 м, а приблизительно 3 м, имея при этом объектив уже 90 мм, ребенок будет находиться в зоне резкости в любом месте на расстоянии от 2,8 м до 4 м. Правда, при этом изменится перспектива снимка.

Работая по такому принципу рабочих зон, можно оставить в покое фокусировку камеры с момента, когда установлены диафрагма и выдержка и выбрана глубина резкости. Остается только ждать, когда объект войдет в заранее избранную зону съемки.

Возможно, что это наиболее трудные примеры, встречающиеся фотографу. Движения большинства предметов, несмотря на их хаотичность, можно предугадать, если только зона съемки заранее определена. В различных видах спорта, где спортсмены движутся быстро, например в футболе, движение их ограничено рамками футбольного поля. Нападающий всегда находится на острие атаки у штрафной площадки противника, защитник — на линии своей штрафной площадки. Из этого следует, что фотографу, работающему с объективами ограниченной глубины резкости в зоне вратарской площадки, не нужно более связывать себя с наводкой на резкость.

Теннисный корт разделен на четверти. Надо решить, какой снимок нужен: у сетки, на задней линии или что-то другое. Отфокусировать по этой зоне объектив и ждать нужный момент. Не следует соблазняться возможностью изменить фокусировку, хотя кажется, что объект находится за километр от видоискателя. Важно обеспечить точную установку диафрагмы для обеспечения необходимой глубины резкости, и любой снимок, сделанный в предусмотренной зоне, будет резким. Из этого следует, что во многих других случаях нужно использовать эту методику. Так, действия артистов ограничены размерами сцены, упражнения гимнаста на бревне даже в фас ограничены длиной бревна, а сбоку можно вообще снимать откуда угодно, не меняя глубины резкости.

Термин «слежение за фокусом» зачастую используется не совсем но назначению. Объективы компании «Новофлекс» (ФРГ), которыми советуют пользоваться профессиональные фотографы, сделаны по принципу «слежения за фокусом». В основном эти объективы представляют собой скользящие трубки с оптикой на одном конце и камерой на другом. Расположенные одна против другой, они либо находятся первая внутри второй, либо вторая внутри первой. Фокусировку производят, вращая одну из них пистольным зажимом.

Примем за основу приемы, обсуждавшиеся ранее. Если следовать за фокусом, как рекомендуется при том или ином объективе, то вновь отставание по времени помешает создать резкий снимок. Поэтому лучше употреблять термин «упреждение фокуса». Другими словами, пока движущийся объект находится в зоне видимости, фокусировку нужно делать по точке, которая находится чуть впереди по направлению движения объекта.

Этот прием ни в коем случае не применим для объективов «Новофлекс». Должен быть принят прием усиленного маятникового движения. В соответствии с движением объекта взад и вперед меняется фокусировка. Держа зеркальную камеру с одним объективом у глаз, фотограф качается взад и вперед, всегда немного опережая движение объекта. Этот прием сложен для освоения, но считается наилучшим. У фотографа с небольшой практикой всегда есть возможность выбирать наиболее сложный, но и наиболее удачный прием съемки.

Обычно при фокусировке объектива зеркальной камеры необходимо качаться взад и вперед до тех пор, пока не будет достигнута наивысшая степень резкости. Для того чтобы научиться фокусировать почти мгновенно, надо снова практиковаться на статичном объекте, чтобы свести количество колебательных движений к минимуму. Это ключ к успеху. После нескольких попыток можно убедиться, что половина движений была не нужна. Это просто двойная проверка надежности работы.