Регби — это зимний вид спорта[38]. И, в отличие от футбола, только несколько стадионов могут похвастаться тем, что у них есть прожекторное освещение. Вследствие этого надо быть готовым к тому, что съемку придется вести в основном только в первой половине матча, когда дневное освещение более или менее пригодное. Притом лучше всего спланировать съемку так, что в первой половине игры, когда освещенность максимальная, использовать длиннофокусные объективы, а во второй половине — объективы с коротким фокусным расстоянием.

Для тех, кто не имеет достаточного навыка в съемках регби, для начала следует наблюдать направление движения мяча во время свалки игроков и после нее, а также во время вбрасывания мяча после аута, когда игроки команд выстраиваются в две линии друг против друга и прыгают вверх, стараясь достать мяч. Очевидна также привлекательность момента, когда игрок нападения старается прорвать линию обороны противника и убежать от защитников.

Вероятнее всего, что время выдержек будет диктоваться условиями освещения. Но надо тем не менее выбрать по возможности наиболее короткую. Если фотограф движется вдоль поля вслед за игрой, он не должен останавливаться на одном месте на долгое время, заслоняя поле, так как это вызовет недовольство зрителей.

Съемка лыжного спорта обладает всеми составными частями, о которых фотограф может только мечтать: степень освещенности очень высокая, цвета яркие, блестящий снег и улыбающиеся счастливые люди.

Большинство возникающих проблем имеет чисто физический субъективный характер, нужны ли лыжи или можно ходить без них, ведется ли съемка на склоне или, что чаще всего, в глубоком снегу.

Черно-белая пленка должна быть низкой чувствительности. Экспозиция — минимальной, иначе снег будет переэкспонирован на негативе, который можно считать испорченным. Также не нужно допускать перепроявки пленки, т. е. главное заключается в минимальной экспозиции и проявке. Солнце всегда помогает фотографу. Но надо постоянно следить за направлением света. Так, например, можно сравнить текстуру снега с текстурой обветренного лица. Плотный яркий боковой свет всегда выделит на лице все неровности. Если соотнести это со снегом. то становится ясным, что в подобных случаях лучше всего работать с боковым или задним светом, используя для черно-белой пленки желтый фильтр. Это приглушит яркость неба и поможет хорошему разделению на снимке.

Высокая освещенность также способствует подчеркиванию хлопьев снега и кусочков льда, отбрасываемых лыжами. Это придает в конечном результате большую глубину фотографии.

Показатели экспозиции должны устанавливаться по обстановке. Снег отражает так много света, что его количество в сочетании со светом от самого источника может быть чрезмерно большим. Не стоит беспокоиться, экспонометр не обманывает. Хотя если снимать показания только с отраженного света с помощью экспонометра, то в результате на фотографии получатся какие-то неясные облака теней, плавающих на сером снегу.

Но в случае, если экспонометра нет, то следует взять за основу какой-либо заменитель (серую карточку или ладонь) и снимать с него показания или же воспользоваться рекомендациями и инструкциями, прилагаемыми к пленке.

Лыжников-любителей и вообще людей, отдыхающих в выходной день на лыжах, гораздо труднее фотографировать, частично потому, что начинающие не могут воспроизвести красоту скольжения на лыжах, частично потому, что ни один фотограф не в состоянии с определенной степенью вероятности предположить, в какую сторону поедет любитель.

Много раз фотограф, стоящий по колено в снегу и наблюдающий за движением лыжника, обнаружит, что время потеряно напрасно, так как лыжник проскочил чуть дальше от места фокусировки. Поэтому лучше всего заранее выбрать одно или два подходящих места для фокусировки, с хорошим фоном, по возможности против солнца, с хорошей освещенностью. А затем попросить нескольких лыжников прокатиться через запланированные места. Эта методика в особенности подходит к съемке горнолыжников, чья скорость спуска обычно очень высока.

Работа бывает продуктивной и при съемках групп начинающих, так как они катаются медленно и по всей поверхности склона. Но по истечении определенного времени весьма вероятно, что эта тема истощится и у фотографа появится настоятельная потребность в съемках действительно хорошего лыжника. Следует обратиться с просьбой к лыжнику, чтобы он съехал по склону по направлению к точке съемки и объехал ее в нескольких метрах. Его вираж отбросит в сторону фотографа снег веером. Если снимать против света, то блестки снега создадут на фотографии своеобразное третье измерение. При этом нужно заранее предусмотреть определенное недоэкспонирование пленки, так как в кадре будет светить солнце и фигура лыжника будет выглядеть силуэтом. Для таких снимков необходимо снижать экспозицию по меньшей мере на три кратности.

Когда фотограф сам стоит на лыжах или работает на ногах, он физически будет не в состоянии нести на себе много оборудования. Длиннофокусные объективы мало на что пригодны на съемках любителей, развлекающихся катанием на лыжах. Нужно обратиться к помощи короткофокусных и широкоугольных объективов и брать с собой минимальное количество оборудования.

Гораздо легче фотографировать соревнования опытных лыжников. Главное то, что они движутся по заранее размеченной трассе. Все, что нужно сделать фотографу, — это найти наиболее удобное и удачное место и ждать начала соревнований. В этом случае с большой пользой могут быть использованы длиннофокусные объективы, например 400 мм, которые фокусируются на ту точку на снегу, через которую лыжник не может не пройти.

Не нужно забывать и об одном очевидном обстоятельстве. Стоя часами в снегу, можно сильно замерзнуть. Особенно замерзают ноги. Удобны «лунные сапоги» — это очень толстые, наполненные полиуретаном высокие ботинки. Они исключительно теплые и, что более важно, обладают большой площадью подошв, которые не позволяют проваливаться в глубоком снегу. Нужно также одеться потеплее, но не надевать наверх ярких, отражающих свет курток или комбинезонов. Кроме того, они не должны быть гладкими, так как, поскользнувшись, можно проехать на спине по всей длине склона. Верхняя одежда из грубой ткани с большим количеством карманов послужит своеобразным тормозом при падении.

Бывает и так, что камера случайно упадет в снег. Но не надо особенно беспокоиться, так как снег в общем-то сухой. Опасность возникает тогда, когда он растает. Поэтому камеру следует чистить от снега довольно мягкой щеткой и ни в коем случае платком или даже мягкой тканью. Тепло пальцев растопит мельчайшие частички снега.

И наконец, следует предусмотреть еще один немаловажный момент. Необходимо приготовить пару теплых перчаток или, еще лучше, варежек, где указательный палец может двигаться отдельно. Им удобно нажимать на спуск затвора или фокусировать камеру. Если руки находятся в тепле, это немаловажное удобство для фотографа, который может работать с большей эффективностью.

Скуош[39]

При съемках игры в скуош любой фотограф сталкивается с тремя главными трудностями, которые ему необходимо преодолеть: недостаток света, слабая тональность, небольшой выбор точек для съемки. Но, несмотря на это, многие увлекаются съемками скуоша, так как это стремительная, наполненная движением игра.

Если вспомнить рекомендации по съемкам дзю-до, то очевидно, что фотограф сталкивается с той же ситуацией, то есть когда противники, одетые в белую форму, играют в зале, где стены окрашены в белый цвет и пол очень светлый.

Независимо от освещения, которое, скорее всего, будет слабым, достичь хорошей контрастности и тонового разделения будет трудно. Лицо и руки игроков на черно-белом снимке чаще всего становятся черными, в то время как доминирующие светлые тона выглядят грязно-серыми.