Экспериментируя, вы будете в состоянии определять в нужный момент, находился ли объект съемки в фокусе или нет. Никогда не упускайте возможность сделать интересный снимок, потому что невозможно проверить вовремя, соответствует ли действительности изображение видоискателя. Подойдите как можно ближе к объекту и снимайте, иначе вы можете упустить счастливый случай.

Второй план имеет важное значение в фотографии и его нельзя недооценивать, особенно при съемке движущегося объекта. Отнюдь не достаточно концентрировать внимание только па самом действии. Несколько объектов предоставляют фотографу настолько малую свободу выбора, что он просто физически не успевает выбрать место, чтобы улучшить снимок, имея при этом в виду не только первый, но и второй план. В дальнейшем мы обсудим преимущества снимков с беспорядочным вторым планом, сделанных широкоугольными объективами, объективами с переменным фокусным расстоянием и даже зеркальными объективами. Однако вначале разговор пойдет о том, что называют хорошим вторым планом для движущегося объекта съемки.

Совершенно очевидно, что рыболов, поймавший рекордный улов и сфотографированный после возвращения домой в глубине своего сада, будет выглядеть неестественно. Гораздо лучше снимок будет выглядеть на фоне реки.

Снимки автомобильных гонок очень проигрывают, если на них не видно богатое убранство гонок: знамена, плакаты, вымпелы команд. Театральные костюмы выглядят довольно нелепо на сцене без декораций. Это все примеры того, как неестественный фон портит снимок. Остановимся на одном из них. Критерием оценки фона следует считать то положение, когда второй план наиболее выгодно выделяет объект съемки.

Как и при любых других видах съемок, нужно следовать принципу телевизионного экрана, оторванного от действительности, т. е. смотреть через видоискатель как бы на телевизионный экран, научиться анализировать все, что появляется на фотографии. Это относится как к цвету и его тонам, так и к деталям общей картины. Особенно нужно быть внимательным к тому, чтобы на снимке пе было очень больших предметов и крупных цветовых пятен, которые отвлекают внимание.

Ранее был рассмотрен вопрос о фокусировке камеры по объекту. Но как бы то ни было дифференцированная фокусировка — это еще не все. Море лиц болельщиков па стадионе во время футбольного или теннисного матча, снятое длиннофокусным объективом, находится естественно вне резкости, но на снимке может получиться и так, что оно будет выглядеть, как сотни белесых пятен. С таким пестрым фоном снимок можно считать испорченным. В этом случае освещенность является неоценимым союзником. Если свет слабый или надает сзади, появление пятен неизбежно. Если день солнечный, необходимо пройти по трибунам или вокруг арены, чтобы выбрать хорошую позицию, когда свет будет падать сбоку или светить в лицо. В такой ситуации второй план будет сравнительно плохо освещен. Эффект состоит в том, что объект будет выделен, улучшится композиционное построение фотографии. Это не только улучшит качество снимка, но и придаст ему ощущение глубины пространства. В цветном изображении такие снимки выглядят как бы в трех измерениях. Сильный боковой свет выделяет рельеф объекта. Снимок выглядит живым, выразительным. Разумеется, качество снимка зависит от умелого использования такого света.

Опытный спортивный фотокорреспондент обычно приезжает на место съемки заблаговременно. Это всегда себя оправдывает. Он, как правило, полностью отдает себе отчет в том, какие трудности могут возникнуть, и заранее намечает пути их преодоления. Необходимо быстро обойти места возможных съемок со всех сторон, отмечая их освещенность и принимая во внимание направление движения солнца во время игры относительно второго плана. Конечно, во время многих игр спортсмены после первой половины встречи меняются местами. Это также нужно принять в расчет при съемках второй половины встречи, особенно если вас интересует игра только одной команды. Затем следует выбрать пленку и приготовиться к съемке. Фотографии большинства спортивных событий очень выигрывают, если следовать этому совету, так как на них видно только нейтральное по содержанию море лиц на трибунах.

Сделав с места съемки обзор через видоискатель и решив, с какого угла съемка будет производиться, уточните, что бы вы хотели сказать этим снимком. Фотографии на пляже — хороший тому пример. Большинство людей, отдыхающих у моря, всегда хотят привезти с собой снимки, которые можно было бы показать своим знакомым и похвастаться, как они прекрасно провели время, какая была чудесная погода и т. д. Но при этом отнюдь не обязательно, чтобы на снимке, где семья играет в мяч на пляже, была бы и пристань, и их гостиница, и т. п. Он был бы слишком перегружен деталями. Выберите низкий угол с освещенностью в три четверти, чтобы улучшить условия съемки. Такое освещение заставляет искриться гребни волн, дает хорошие тени и выгодно оттеняет фигуры людей.

Снимая группу играющих в мяч людей, лучше из четырех-пяти человек, следите за ней через видоискатель и снимайте, когда мяч взлетит в воздух. Он будет выглядеть красочным пятном на фоне голубого неба, что придаст снимку большую эффектность. И нет оправдания таким ошибкам, потому что снимали вы сами.

Опыт многих спортивных фотографов показал, что игры на пляже, резвящихся детей, прыгунов в высоту, игроков в гольф, прыгунов с трамплина и т. п. лучше всего снимать снизу. Низкий угол съемки подчеркивает движение на снимке. Такой снимок всегда расскажет, что зрелище было увлекательным, подчеркнет высоту прыжка. На снимке должно быть сохранено небольшое пространство и перед объектом съемки, иначе, например, рекордный прыжок в высоту на 2 м 30 см, если не будет видно расстояние планки от земли, потеряет свою значимость.

Если съемку производят на черно-белую пленку, нужно продумать, в какой степени объект выделяется на фоне. Массы болельщиков, которые станут красочной деталью при съемке на цветную пленку, могут существенно повлиять на качество снимка, так как будут в основном серых тонов. Кожа человека и цвет неба в солнечный день в черно-белом изображении имеют почти один и тот же тон. Если съемка ведется под низким углом и против солнца, снимок может оказаться разочаровывающим. Чтобы избежать этого и получить хороший снимок, нужно воспользоваться фильтром, чтобы приглушить солнечный свет и как бы подсветить телесный цвет. Плотный желтый или средней плотности оранжевый фильтры идеальны в таких случаях. Они созданы для того, чтобы как бы подсветить тела спортсменов и приглушить солнечный свет. Конечно, темнокожие спортсмены и так хорошо выделяются на фоне неба. Тогда фильтры смягчат разницу в цвете.

Во многих других случаях там, где невозможно снимать в горизонтальной плоскости и неудачный второй план (толпа людей), следует поискать другую точку съемки. Так, на матче в крикет следует подняться повыше на трибуну и фотографировать оттуда. При такой съемке игроки будут видны на фоне травяного ковра, что одинаково эффектно и при цветной и черной-белой съемке.

Случается, что снимок должен точно отразить событие первостепенной важности. Для этого следует предусмотреть определенный компромисс.

Даже на Олимпийских играх совсем не обязательно в каждом снимке видеть олимпийский стадион. Достаточно использовать в качестве второго плана олимпийский флаг с пятью кольцами, находящийся не в фокусе, или чашу олимпийского огня, расположенную на неопределенном расстоянии за объектом съемки. Существует также множество других случаев, когда тонировка второго плана, находящегося в зоне неровного, минимального освещения, может «спасти» фотографию, которая в иных условиях была бы безнадежно испорчена. Когда экспонометр показывает, что при диафрагме 2 выдержка должна быть по меньшей мере больше часа и съемка практически невозможна, влияние второго плана на снимок становится еще более важным.