В большинстве случаев количество аппаратуры, которое может позволить себе иметь фотограф-любитель, зависит от того, насколько правильно он вник в суть своей задачи.

Найти интересный объект для съемки несложно. Для любого любителя можно посоветовать определиться вначале где-то в области между съемками профессионального спорта и обычным отдыхом людей на природе. С помощью местной прессы, библиотек и специальных журналов очертить круг своих интересов. И даже если у начинающего нет ни малейшего желания специализироваться на съемках спорта и вообще спорт ему не интересен, то ему надо помнить, что съемки спортивных событий способствуют накоплению такого богатого опыта, который в будущем пригодится практически во всех случаях жизни.

Во-первых, вопрос освещенности. Условия освещенности в различных видах спорта в огромной степени отличаются друг от друга. Чем насыщеннее событиями вид спорта, тем более он популярен. И тем более вероятно, что соревнования по этому виду спорта привлекают большую прессу и транслируются по телевидению. Так, например, футбольные матчи, поединки боксеров, соревнования гимнастов и т. д. регулярно показываются по телевидению. Поэтому организаторы соревнований обычно прилагают максимум усилий к тому, чтобы установить стационарные осветительные системы, которые сбалансированы на дневное освещение, наиболее подходящее для трансляции на цветном телевидении.

Так получилось, что искусственное освещение больше всего подходит для съемок на пленки типа В. В настоящее время этот тип пленок все еще производится, но с каждым днем становится все труднее их достать. Проверить правильность выводов относительно источников освещения можно двумя путями: найти местного электрика и выяснить, какие типы ламп используются, либо воспользоваться яркомером. Но в большинстве случаев достаточно лишь взглянуть на цвет кожи объекта и сравнить, так ли он выглядит при дневном натуральном освещении. Такое сравнение обычно помогает сделать правильный вывод. На первый взгляд это ясно каждому, но многие почему-то избегают пользоваться этим методом, хотя оп на удивление хорош. Единственное, чего нужно при этом опасаться, — это смешанного освещения.

Большинство спортивных центров, закрытых стадионов и площадок имеет стеклянные крыши. Во время соревнований, которые могут длиться в течение всего дня, дневной свет смешивается с искусственным освещением. Поэтому в таких условиях съемка обычно ведется на цветную пленку, предназначенную для дневного света, так как дневкой свет, проникающий в зал через окна, сильнее, чем искусственный. Но и здесь надо быть осторожным, так как во второй половине дня (особенно зимой, когда быстро темнеет) дневной свет слабеет. Но опасность не только в этом. Когда вечереет, искусственное освещение начинает преобладать над естественным. А это требует замены пленки на другую, предназначенную для искусственного освещения.

Не следует также злоупотреблять своим местом для съемки. Трудно бывает простить фотографа, который ради удачного снимка выбирает иной раз такое место, что мешает не только своим коллегам, но и зрителям.

И последнее, о чем стоит сказать, — это об осторожности в обращении со своим оборудованием, стоимость которого в основном по-прежнему высокая. Вполне естественно, что многие с неохотой идут на съемки, где есть риск повредить или даже замочить его. Когда такое вполне обоснованное опасение возникает, следует помнить, что несколько капель дождя не принесут никакого вреда камере, если, конечно, есть возможность по возвращении со съемки немедленно насухо ее вытереть и просушить.

Можно воспользоваться рядом полезных советов по защите своего оборудования (прежде всего камеры и объективов) во время съемок в сложных погодных условиях. Для этого нужно иметь только несколько пластиковых пакетов и катушку липкой ленты. В дне пластикового пакета прорезается круглое отверстие, в которое просовывается объектив, а сам пакет оборачивается вокруг камеры. Отверстие обклеивается вокруг объектива липкой лентой. Управление камерой производится внутри пакета через его открытый конец. Эта простая, но очень полезная мера не только обезопасит камеру от воды, но и имеет свой психологический расчет, снимая беспокойство фотографа за судьбу камеры.

Не надо бояться капризов погоды, так как каждое ее проявление имеет свои неоценимые прелести.

Зрелищные мероприятия всегда привлекают своей динамикой. Предварительно сфокусировав камеру на препятствие, можно ждать наиболее подходящего момента для съемки. Нужно снимать каждого члена команды, когда он проходит через горящий обод и за ним встает пламя. 

Используя короткую выдержку, можно снять воду так, что на снимке она будет выглядеть рассыпающейся на гранулы. Для того чтобы достичь наибольшего эффекта при съемках всплесков воды, нужно опробовать камеру на разных выдержках.

 Организованные детские игры являются идеальным объектом для фотографа, специализирующего на съемке движущихся объектов. Подходы к полю только в редких случаях ограничены, поэтому очень длиннофокусные объективы не требуются. При яркой солнечной погоде для выделения объектов можно использовать короткие выдержки, сохраняя при этом хорошую глубину резкости.

 Можно показать последовательность движений, сделав несколько снимков с помощью мультиплицированной вспышки или стробоскопа. Нужен лишь черный фон и как можно меньшее рабочее освещение. (Фото Джона Старра.)

 Расположив источник света за объектом съемки, можно достичь такого эффекта размыва, что движение предмета может даже стать комическим. (Фото Джона Старра.)

 Снимая в театре, следует использовать освещение сцены. Оно не часто бывает очень сильным, поэтому нужно шире открывать отверстие диафрагмы и делать выдержки длиннее. Для лучшей фокусировки нужно выбирать тот момент для съемки, когда объекты находятся в стационарном положении.

 Снимая воздушные парады и представления, нужно использовать правильно выбранные длиннофокусные объективы. И хотя самолеты двигаются относительно фотографа не очень быстро, ему нужно использовать как можно более короткую выдержку. Следует наблюдать за самолетом во время всего его движения, даже если самолет начинает закручивать «мертвую петлю».

Прыжки с шестом являются одним из наиболее сложных объектов в фотографии. Фотограф не в состоянии проследить снизу полет спортсмена до тех пор, пока он не покажется в видоискателе. 

Соревнования по скейт-борду лучше снимать, как и ряд других, снизу вверх. Если возможности камеры ограничены слишком длинными выдержками, нужно выбрать момент, когда спортсмен находится в относительно статическом положении или движется медленно. 

 При съемках обычных школьных игр можно подойти к игрокам на довольно близкое расстояние. Поэтому даже простой камерой можно сделать хорошие живые снимки.

 Прыжки в высоту обычно происходят в одной стационарной точке. Прыгун едва движется во время преодоления планки. При дневном свете можно выбрать выдержку и отверстие диафрагмы в соответствии с потребностью. Если соревнования происходят на открытом стадионе, нужно прежде всего обратить внимание на достаточную глубину резкости, чтобы изображение полностью находилось в фокусе. В закрытых помещениях можно достичь такого же результата. Чтобы подчеркнуть высоту прыжка, нужно снимать снизу вверх с наиболее низкой точки.