3. Объект. Знание природы предмета, который нужно сфотографировать, необходимо каждому фотографу. Он должен знать, что можно ждать от объекта. А это, образно говоря, гораздо труднее, чем просто расколоть орех молотком и вынуть его ядро. Если движение, предполагаемое к съемке, связано с использованием объектива с небольшим раскрытием отверстия диафрагмы или длинной выдержкой, также нужно выбирать пленку низкой чувствительности.
4. Освещенность. Нетрудно заметить, что дневной свет постоянен в исключительно редких случаях. На это необходимо делать поправку. Обычно, когда солнце заходит за облако, освещенность уменьшается в четыре раза. Освещенность варьируется таким же образом вечером на закате и даже в том случае, когда зимой солнце полностью закрыто облаками. Ничто так не влияет на планирование съемок, как изменение погоды. Если фотограф вышел из дома с пленкой только низкой чувствительности, он может считать съемку сорванной при любом изменении погоды.
Автор книги обычно имел при себе один тип черно-белой пленки — либо «Tri-Х», либо НР5, которые обладают большими потенциальными возможностями[24]. Среди цветных пленок он предпочитает «Кодакхром 64 ASA», «Эктахром 64 ASA» или более чувствительные. Их следует только соответственно проявлять. По мнению автора,
«Кодакхром» дает наилучшее качество снимков. «Эктахром 64» он проявляет как более чувствительную, для достижения лучшего качества снимков, даже лучших, нежели снимки, полученные на более чувствительной пленке «Эктахром», но проявленной соответственно ее чувствительности. По мнению автора, пленки должны быть высокой чувствительности — между 200 и 800 ASA.
Автор обычно пользовался четырьмя сочетаниями показателей на четырех камерах одновременно. Пользуясь только черно-белой пленкой, необходимо принимать во внимание, что изготовители, маркирующие пленку в единицах ASA, весьма далеки от истины. Маркировка — только руководство к действию. Это приблизительно напоминает тот факт, что 90 % проданных потребителям пленок используются любителями без всякого интереса к основным техническим знаниям фотографии. Поэтому изготовители маркируют пленку в единицах ASA достаточно приблизительно, в основном чтобы соблюсти основные пропорции во избежание крупных ошибок (недодержек или передержек пленки). Маркировка должна быть рассмотрена с высокопрофессиональной точки зрения, чтобы правильно оценивать освещенность и условия экспозиции и не увеличивать впоследствии время проявления.
Для достижения максимального эффекта «замораживания» объекта съемки и максимальной глубины резкости нужно использовать пленку наибольшей чувствительности. Но когда нужно отделить объект от второго плана, или провести съемку «с проводкой», или дифференцировать фокусировку, высокочувствительная пленка будет серьезной помехой.
Надо помнить, что большинство объектов создает наилучшее изображение, когда используется с двукратным запасом, т. е. при максимальном отверстии 2 оптимальная диафрагма — приблизительно 4. Это в том случае, когда объект съемки или оборудование ограничивают фотографа настолько, что он вынужден пользоваться штатными объективами. Однако никто не выигрывает от того, что отверстие будет сужено до 16. Наоборот, фактически многое будет потеряно, независимо от того, какой стоит объектив или какая установлена выдержка.
В этих условиях нужно использовать очень низкочувствительную пленку, такую, как PAN F или PAN X, и работать с широко открытой диафрагмой. Качество снимков, достигнутое таким образом, будет говорить само за себя. Надо лишь установить определенный знаменатель, а остальное придет. Если есть реальная заинтересованность в фотографировании движущихся предметов и решение по этому поводу принято, пройдет немало времени, прежде чем будет достигнуто совершенство. Потому следует отработать для себя по возможности наиболее безопасную методику. Перенос с места на место тяжелого кофра (сумки), в котором находятся еще и четыре запасные пленки, дело довольно хлопотное. К тому же есть риск перепутать пленки. Для сохранения большего пространства в кофре лучше предварительно вынуть пленки из коробок и оберток и вложить их в специально сделанные для этого патроны. С течением времени у любого человека выработается определенная привычка, и он сможет, не заглядывая в сумку, находить в ней нужную пленку. Но сначала все-таки нужно написать фломастером на корпусе кассеты маркировку пленки. Ряд фирм производит специальные металлические коробки для кассет со светлыми крышками. На них легко проставить маркировку.
Когда пленка отснята и вынута из камеры, тем же фломастером на язычке пленки напишите ее код, маркировку или тематику кадров. Не перематывайте пленку в кассету полностью. Лучше оставить предварительно несколько миллиметров пленки незасвеченными или же лизнуть языком этот кусок. По этому признаку можно всегда определить, что пленка экспонирована.
Отобрав запас пленки для съемок, следует выбрать и определенную формулу ее проявления. Время проявки может меняться соответственно условиям освещенности при съемке и контрастности изображения. Навык в этом деле — неоценимое качество, ключ к успеху.
Проявление черно-белой пленки
«Нельзя объять необъятное». Это пословица очень подходит к вопросам проявления пленки. На практике в соответствии с пристрастием фотографа можно достичь высоких результатов. Надо лишь правильно выделять то, что важно, и отбрасывать все, что не имеет значения.
Если фотограф уже выбрал подходящую пленку, ему остается провести несколько экспериментов с проявлением. В этом — залог успеха. Следует начать с экспонирования первой половины пленки в соответствии с показаниями экспонометра, две трети следующей половины на одно показание выше, скажем, 125 и 200 ASA для «Плюс-Х»[25] и FP4[26] или 400 и 650 ASA для «Tri-Х» и НР5.
В идеальном варианте нужно выбрать хорошо контрастный статический объект общего плана. Затем проявить пленку в соответствии с ее стандартной маркировкой в единицах ASA, т. е. с обычно рекомендуемым для проявки временем. Главной целью этого является не извлечение пользы от ускорения проявки на этой стадии, а создание запаса прочности, который в свою очередь поможет в будущем избежать снижения степени качества. Для первой серии экспериментов лучше всего выбрать такие проявители, как «Кодак Д76»[27] или «Ильфорд 1Д11»[28]. Эти проявители химически идентичны. Они оптимальны для всех видов работ, придают снимкам хорошую контрастность без потери чувствительности, обладают хорошей структурой, не снижающей качества.
Проявив пленку, нужно отпечатать только часть кадра, увеличив ее как только возможно. Причем надо это сделать с кадрами, отснятыми на разных частях пленки. Если экспозиция была правильной, то лучший по качеству кадр должен отличаться не только изображением, но и улучшенной зернистой структурой.
На этой стадии фотограф закладывает фундамент своей успешной работы в будущем, поэтому надо быть до мелочей аккуратным. Включив часы в тот момент, когда проявитель залит в проявочный бачок, можно заметить, что процесс заливки из-за пузырьков воздуха занимает относительно более длительное время, чем при выливании проявителя из бачка. Нужно точно определить, сколько времени требуется для заливки бачка, запомнить это время и начинать заблаговременно выливать проявитель в конце проявления, до того как прозвенел звонок. Если фотограф сразу же после проявления начнет заливать в бачок простую воду или фиксаж, фактически проявитель будет продолжать свою работу в течение определенного времени. Поэтому лучше всего после проявления и перед фиксированием заливать в бачок раствор уксусной кислоты, который немедленно прекращает процесс проявления.
