Получение таких чистых тонов зависит от двух вещей: тональности оригинального негатива и продолжительности экспозиции. В особенности черного цвета. Чем больше экспозиция, тем большее количество деталей объекта проявляются как абсолютно черные на позитивном изображении.

Теперь, когда все меры предосторожности приняты и желаемый негатив или позитив получены, можно печатать их на плотной или высококонтрастной бумаге.

До сих пор фотография рассматривалась нами с точки зрения оборудования и специфических приемов. При этом техника и приемы работы обобщались. Различные движущиеся предметы и объекты сами ставят специфические вопросы во время съемок. Если способность разрешать эти вопросы за короткий промежуток времени отсутствует, то фактически бесполезно практическое умение обращаться с камерой. Если фотограф может что-то делать при помощи камеры, это отнюдь не означает, что он до конца осознает, как это происходит.

Рассмотрим и подвергнем анализу съемки ряда категорий движения, с которыми наиболее часто сталкиваются фотографы. Однако словами можно только лишь объяснить, с чего начать, а навык приобретается в процессе работы.

Все виды спорта являются превосходным объектом для практики и разработки собственной методики съемок. Если спорт не привлекает фотографа, то он повсеместно может найти другие интересные объекты. Знание спорта или заинтересованность в спорте могут помочь, но не являются крайне необходимыми. Спорт надо рассматривать как замечательное средство для получения необходимого опыта и оттачивания мастерства фотографа. Предположим такой фантастический вариант, что фотограф намеревается отправиться в длительную командировку, но без какого-либо опыта. Один тайм футбольного матча не только не научит его тому, что нужно больше всего, но и озадачит его еще больше.

Естественно, что такой подход к получению необходимых навыков особой симпатии не вызывает. Никогда не следует отправляться па съемку важных событий, если пе чувствуете себя достаточно подготовленным в этой области. Сначала надо отработать методику и совершенствовать свое мастерство. Первое — это анализ ситуации, а только потом — попытки съемок.

С чего-то надо начинать, так начнем с водных видов спорта.

Чтобы понять, о чем идет речь, нужно начать с простейших примеров движения воды как объекта съемок. Это и фонтаны, и течения рек, и водопады, и пловцы, и прыгуны в воду, и спортивные гонки на воде.

Короткие выдержки полностью останавливают на фотографии поток воды, в результате чего на ней можно различать даже отдельные капельки. Длинные выдержки способствуют тому, что снимок оказывается испещренным размытыми полосами, как па картинах импрессионистов. Попробуйте сфотографировать фонтан при выдержке в 1/1000 с, а следующий кадр — при выдержке в 1/30 с. Посмотрите, как получился второй план на фотографиях. На первом снимке, сделанном при короткой выдержке, вода настолько прозрачна, что можно видеть происходящее за фонтаном. Поток воды, бьющей из фонтана, выглядит дробленым. Па снимке, полученном при длительной выдержке, второй план закрыт пеленой воды, а сама вода, как в действительности, выглядит мощным потоком.

Перед фотографом, занимающимся съемками такого вида спорта, как плавание, возникает проблема третьего измерения. Пловец должен быть выделен в воде. Брызги над лицом пловца, пробивающего себе дорогу в воде, сделают его черты неясными при большой выдержке. Поэтому, если важно показать лицо спортсмена, то нужно «остановить» воду.

Так как движения пловца в основе достаточно медленны, они не требуют при съемках коротких выдержек. Но чем лучше плывет пловец, тем труднее его фотографировать. В этом заключается сложность съемок большинства видов спорта, где с повышением уровня соревнований должна повышаться способность предугадать движения объекта. Пловец высокого класса может проплыть без вдоха половину дистанции. Поэтому здесь возникает одна из самых главных проблем: найти нужное место и соответственно какой-либо предмет, по которому можно сфокусировать камеру.

Кроль легче фотографировать со стороны или сверху. Например, убедите пловца проплыть на тренировке по внутренней дорожке, а сами идите за ним по краю бассейна.

Когда пловец плывет кролем, одна из его позиций — лицо вниз в воду, взмахи руками над головой. Его лицо видно только тогда, когда он делает вдох. Большинство пловцов делают вдох только с одной стороны, иными словами, в то время, когда тело переворачивается в воде и рука поднимается над головой, открывая лицо на долю секунды. Понаблюдайте, как и когда он делает вдох, каждый гребок или каждые четыре гребка и далее, делает ли он вдох справа или слева.

Установите камеру вдоль дорожки бассейна так, чтобы пловец при вдохе оказывался лицом к камере. На камере должна быть установлена наиболее короткая выдержка. Следуйте за пловцом, снимая его движения. Поскольку вы идете, то производится съемка «с проводкой». Только задний план движется относительно камеры и предмета. Так как во время вдоха голова пловца откинута вверх и немного назад, то его хорошо снимать, отставая от него на один шаг и сверху, т. е. с высоты собственного роста относительно поверхности воды.

При установке основных показателей экспозиции вода отражает гораздо больше света, чем любой объект средней яркости, и в то же время она поглощает много света, при том, что три четверти тела пловца находятся под водой. Если возможно, попросите пловца снять показания экспонометром типа «Инверкон», направленным от пловца к фотографу, затем сделайте поправку в сторону переэкспонирования, для того чтобы компенсировать потерю света в воде.

Движение пловца вольным стилем на спине проще для съемки, нежели движение спортсмена, плывущего кролем на груди. Пловец плывет на спине лицом вверх. Расстояние сверху теперь не самое главное, но не следует сбрасывать со счета и такую позицию, как позиция «с птичьего полета». Старайтесь также фотографировать с уровня бортика бассейна.

Единственное затруднение при съемке кроля на спине, и, конечно, это относится к кролю на груди, — это положение рук пловца. Движение руки напоминает движение лопастей ветряной мельницы, движущейся по кругу, когда она застывает в кадре. Положение руки вне воды выглядит безнадежно плохо, если кадр снят слишком поздно или слишком рано.

Нацеливайте камеру на руку пловца, которая находится по отношению к телу пловца в воде под прямым углом. Можно слегка опоздать, но снимать раньше не следует.

Съемка в фас или сбоку этого взмаха в одинаковой степени приемлема, и его также легко уловить среди бурлящей воды в конце бассейна, когда пловец делает поворот.

Брасс и баттерфляй снимать труднее. Баттерфляй выглядит на снимках более впечатляющим, чем другие виды плавания. Снимки делать лучше, когда пловец движется по направлению к фотографу и в момент вдоха над водой. Пловцу высокого класса не нужно часто вдыхать воздух, поэтому заранее установить фокусировку трудно, особенно в тех случаях, когда на камере стоит длиннофокусный объектив. Можно попросить пловца делать вдох после каждого гребка. Установив довольно короткую выдержку и наиболее длиннофокусный объектив, постарайтесь работать из конца в конец бассейна.

Начните снимать, перемещая назад установку фокуса по мере вашего передвижения с дальнего конца, и продолжайте это до тех пор, пока изображение станет нерезким или изображение не будет вмещаться в рамку видоискателя. Снимайте как можно больше, так как это один из самых трудных объектов, с какими приходится сталкиваться. Когда имеешь дело со съемками во время соревнований, из-за специфики условий трудности съемки становятся сложнее, особенно при заплыве на короткие дистанции. Выберите объективы с более коротким фокусным расстоянием (85—135 мм). Понаблюдайте за первыми шестью гребками, отметьте частоту дыхания пловца. Постарайтесь определить, когда пловец делает вдох. Заранее приблизительно отфокусируйте камеру по месту, где, по вашему мнению, пловец может делать следующий вдох, и будьте готовы откорректировать фокус, как только это произойдет.