Возьмем в качестве примера настольный теннис, снукер[22] или другую подобную игру. Освещение таких турниров как бы запаковывает игроков в кубы светового пространства, в то время как зал остается в темноте. Уровень освещения минимальный, и в любом случае оно охватывает только стол или часть поля. Спортсмены же могут оказаться почти в полной темноте, сделай они лишь шаг назад. Так как в таких ситуациях световое освещение всего зала не применяется, то все остальное в нем выглядит еще темнее и па фотографии может получиться черным.

Хорошие игроки в настольный теннис при активной игре проводят большую часть партии на расстоянии около метра от стола. Их движения сами по себе стремительны и резки. И съемка становится еще сложнее, если цвет спортивной формы темный. Что можно сделать в этом случае? Практически многое. Темный второй план играет на руку фотографу. Проблемой является выделить игру, ее движения. В случае, когда освещенность низкая, вряд ли выполнимо стремление найти наилучший ракурс в процессе съемки. Вместо этого нужно немного понаблюдать за игрой и подумать над использованием одного из двух вариантов. Во-первых, съемка силуэта и полусилуэта спортсмена ведется таким образом, что он оказывается как бы обрамленным световым лучом, который подчеркивает линии его фигуры и отделяет его от темного пространства сзади. Во-вторых, можно снимать, используя, например, свет, отраженный от стола.

В первом случае нужно наблюдать за игрой в течение нескольких минут, стоя за спиной играющего. Отсюда можно наблюдать, как он наносит удар, в какую сторону при этом наклоняется, как отступает для защиты. На фотографии игра может принять волнующий и даже драматический характер, если она прослеживает движения и повороты спортсмена, подсвеченные даже самодельной установкой с лампой всего 100 Вт. В таких съемках крайне необходим световой эффект. Даже узкие световые лучи заставляют сверкать капли пота на лбу и бровях спортсмена. В любых условиях использование такого освещения обязательно должно приниматься во внимание при подготовке к съемкам.

Предлагая подобную альтернативу, необходимо сделать оговорку — большинство людей играют в настольный теннис довольно близко от стола и слегка склонившись к нему. Даже те, кто играет в высокой стойке, обычно хорошо освещаются прожекторами, висящими над столами. Поэтому они освещены сверху. Общий свет ламп, отраженный от стола, и заполняющий пространство, выглядит очень красиво на фоне темного зала.

В таких экстремальных условиях легче работать с цветной пленкой. Спортсмена в темно-зеленой форме на темном фоне трудно пропечатать на черно-белой фотографии, так как и форма и фон будут абсолютно черными. В цвете темно-зеленая форма выглядит зеленой и потому выделяется на фоне сама по себе. Отсюда и меньше трудностей при съемках.

Знание особенностей объективов, пленки, техники проявления и выбора второго плана поможет создать хорошую фотографию.

Фотографы, работающие только с простыми камерами, без сменной оптики, должны руководствоваться простым принципом — сложные по композиции сюжеты могут лишь испортить фотографию, если все ее детали будут в фокусе и даже панорамные фотографии окажутся не такими эффектными.

Те, кто снимает на цветную пленку, должны заботиться прежде всего о цвете. Не так важно, в фокусе детали второго плана или он размыт. Нужно выбирать прежде всего такой цвет второго плана, который бы выгодно выделил объект съемки. Бегун, снятый на фоне живого зеленого ковра травы или голубого неба, обретает выразительность, так как в этом случае цвет способствует качеству снимка в той же степени, что и сам бег.

Следует быть готовым к поискам съемок под тупым и острым углом для достижения желаемого результата. То, что глаза расположены в среднем на высоте около 1,5 м, отнюдь не означает, что способность наблюдать и оценивать ограничивается этой высотой.

Набор объективов, находящихся в распоряжении фотографа, всегда повышает его потенциальные возможности при всех видах фотографирования. Для панорамных съемок нужны короткофокусные объективы, а для съемок удаленных предметов — длиннофокусные. Нужно сказать, что эти объективы предназначены и для создания особых эффектов, независимо от расстояния до объекта съемки. Они изменяют перспективу или второй план.

Если посмотреть на фигуру, стоящую сначала близко от небоскреба, а затем на значительном расстоянии, то заметна разница в соотношении размеров, хотя человек в состоянии понять, что в любом случае небоскреб гораздо больших размеров. Внимательный человеческий глаз действует подобно объективу с переменным фокусным расстоянием, концентрируясь не только на том, что ему нужно увидеть. Несмотря на то, что объектив формирует изображение целиком, мы отбираем лишь ту часть, на которую нужно обратить максимальное внимание.

Если сфотографировать человека вблизи здания, то человеческая фигура займет непропорционально большую часть снимка. Если же фотограф отойдет назад, тогда разница в размерах и соотношение размеров будут правдоподобней. Так, фигура человека на фоне небоскреба будет подчеркивать размеры здания.

Снимая с определенного места, не так важно, какой объектив установлен или сменен, перспектива останется той же. Сменяя объективы, мы только меняем размеры изображения.

Для съемки объектов, заполняющих собой кадр целиком, бессмысленно приобретать широкопленочную камеру, чтобы затем обнаружить, что необходимое пространство на негативе могло быть отснято и на 35-мм камере. Большинство движущихся объектов не нуждается в широком втором плане. Гораздо важнее сосредоточиться на содержании объекта съемки и стараться, чтобы изображение по возможности более полно занимало площадь кадра. В каждой фотографии вполне естественно прослеживается одна тенденция: как можно более полно рассказать о событии. Но это прекрасное намерение в редких случаях требует использования съемок панорамы.

Нужно стараться приучить себя исследовать объект съемки через видоискатель, отключаясь от существующей реальности, уметь смотреть на него как на телевизионный экран. Все ли детали на фотографии необходимы? Например, фотографии двух или трех борющихся за мяч футболистов или двух или трех танцоров будут намного более эффектны и драматичны, чем фотографии двадцати двух.

Следует внимательно анализировать фотографии, появляющиеся на страницах газет и журналов, обращать свое внимание на те из них, которые особенно привлекательны, определять, как сделан снимок, в чем секрет успеха.

Постепенно придет понимание своих возможностей, которое со временем станет инстинктивным. Если на драму, разыгрывающуюся на поле, посмотреть прямо перед камерой и отснять ее, то у зрителя создастся впечатление, что и он и фотограф как бы побывали в гуще событий.

Необходимо следить и за размытым вторым планом. При работе с телеобъективами действие практически отрывается от своего контекста. Второй план настолько размазан и невыразителен, как будто его вообще не существовало.

О сменной оптике можно думать только тогда, когда у вас появился опыт. Однако надо остерегаться и мысли, что без большого набора объективов любая съемка невозможна. Если есть только штатный объектив, то надо определить, какого объектива еще недостает и достать его.

Кроме того, использование наборов объективов не является прерогативой только фотографов, снимающих движущиеся предметы, даже если речь идет об объективах с очень большим фокусным расстоянием. Они могут быть использованы и при съемке ландшафтов и даже при портретных съемках.

Фокусным расстоянием объектива называется расстояние от объектива до точки, в которой объектив создает резкое изображение удаленного от камеры объекта. Оно также определяет размер изображения на пленке. Например, объектив 200 мм создает изображение, точно в четыре раза превышающее изображение, созданное объективом 50 мм при съемке с одной и той же точки.