При любом заданном формате пленки фокусное расстояние определяет и угол поля зрения. Чем меньше формат, тем меньше угол для данного фокусного расстояния. Можно использовать объективы, предназначенные для камер большого формата пленки (например, объектив для камеры с пленкой 6х6 см в камере 35-мм), однако результат от этого не будет таким же, как при использовании объектива такого же качества, но предназначенного для соответствующей камеры. Нельзя использовать объективы для малоформатных камер на крупноформатных без потерь в качестве снимков по краям.

Для конструктора довольно легко создать объектив с небольшим относительным отверстием, и при этом фокусное расстояние позволит достичь резкого изображения. Объективы с большими относительными отверстиями весьма громоздки, широкоугольные объективы требуют работы близко от объекта, а длиннофокусные, наоборот, далеко от него.

Чтобы преодолеть эти трудности, объективы специально конструируют так, чтобы они могли менять свои параметры. При этом изменяется заднее вершинное фокусное расстояние (расстояние от последней линзы объектива до пленки).

Телеобъективы предназначены для уменьшения длины (и заднего фокуса), длиннофокусных объективов. При фокусном расстоянии телеобъектива 300 мм длина объектива будет всего 200 мм.

Перевернутый (или обратный) телеобъектив предназначен для создания совсем другого эффекта. Объектив целиком расположен дальше, чем можно было бы ожидать, от плоскости пленки. Это необходимо для широкоугольных объективов, установленных на зеркальных камерах с одним объективом. Иначе зеркало не сможет двигаться вверх и вниз. Особый вариант такой конструкции часто используется для изготовления штатных объективов с широкими отверстиями. Они должны быть выдвинуты вперед, чтобы освободить необходимое пространство для нужного числа линз.

Когда объектив сфокусирован на такой специфический объект, как стена, то как впереди, так и позади плоскости паводки будет пространство, предметы которого также будут находиться в приемлемой резкости. Это пространство называется глубиной резко изображаемого пространства, которое обычно распределяется приблизительно на 1/3 расстояния перед камерой и на 2/3 после плоскости наводки. Объектив с глубиной резкости, скажем, около 2 м при расстоянии до объектива около 5 м будет показывать приемлемо резко все предметы, находящиеся в видимости на расстоянии от 4 до 7 м. Существует два главных фактора, подчеркивающих важность более подробного рассмотрения такого понятия, как глубина резкости.

1. Открытие диафрагмы. Чем меньше используемое отверстие, тем больше глубина резкости. Это прямая взаимосвязь для любого объектива, сфокусированного на определенную дистанцию.

2. Фокусное расстояние. Глубина резкости возрастает с увеличением расстояния. Например, штатный 50 мм объектив при диафрагме 4 дает резкое изображение начиная с 2,5 до 4 м, будучи сфокусированным на длину 3 м. При той же диафрагме и фокусировке на 33 м глубина резкости распространяется с 10 м и до бесконечности (насколько может видеть глаз).

Объективы с коротким фокусным расстоянием, т. е. широкоугольные, обладают большей глубиной резкости, чем длиннофокусные объективы, при любой диафрагме. Небольшая глубина резкости длиннофокусных объективов является серьезной помехой даже при минимальном раскрытии отверстия их диафрагмы.

Шкалу глубины резкости на обычном объективе надо рассматривать только как вспомогательное средство. Отметки на шкале фокуса по обе стороны объектива не совсем правильно отражают распределение глубины резкости. Другим важным моментом является то, из чего составляется приемлемое определение глубины резкости. Предметы, расположенные на расстоянии, близком к установленному на камере расстоянию, будут находиться в приемлемой резкости только тогда, когда они расположены за точкой фокусировки, т. е. в сторону увеличения. Многие фотографы увеличивают или проецируют более крупные изображения, чтобы выделить детали, или берут часть негатива для увеличения.

Для того чтобы удостовериться в надежности работы аппаратуры, нужно сделать несколько пробных снимков предметов, по которым затем будет легко откалибровать камеру. Хорошим примером является съемка вдоль забора, что и создает перспективу. Отмерьте подходящее расстояние от камеры, заметьте его и отмерьте несколько шагов по обе стороны от точки фокуса. Деревянный штакетник вдоль забора поможет определить точность работы камеры.

Далее надо проверить, насколько точно шкала отражает заданную дистанцию. Для этого нужно отснять серию фотографий с различными отверстиями диафрагмы. Повторить эту процедуру с различных расстояний и с другими фокусными расстояниями. Проявить пленку и отпечатать подходящие негативы с увеличением, которое будет использовано позднее. Теперь фотограф сможет наглядно и совершенно точно убедиться, какова глубина резкости объектива и насколько она отвечает поставленным задачам.

Довольно простым правилом является проверка камеры путем работы на ней с двумя соседними положениями на шкале диафрагмы. Если вы сначала работали с камерой при диафрагме 5,6, то затем увеличьте отверстие до 4.

Понимание значения глубины резкости является жизненно важным для любого фотографа. Однако существует множество случаев, когда важнее забыть о ней, так как все предметы от А до Я должны быть в фокусе. Зеркальные камеры с одним объективом создают также и психологические проблемы. Зачастую, если нужно сфотографировать два предмета с различных расстояний, точку фокуса надо искать где-то посередине между ними. Если смотреть через зеркальную камеру с одним объективом, то они оба будут вне резкости. На первых порах трудно не фокусировать камеру по одному из них (что является недопустимым). Не следует этим соблазняться — вот в чем секрет успеха. Техника съемки следующая. Сначала сфокусировать камеру по дальней нужной точке, отметить расстояние и построить то же самое с ближней точкой. Затем отметить па шкале, какое отверстие диафрагмы понадобится для создания необходимой глубины резкости между ними. (Предполагая, что вы хотите пространство перед ближней точкой и общий фон видеть вне резкости.) Установите это отверстие, которое в свою очередь определяет выдержку.

Возникают трудности, если заряженная пленка или слишком малой, или слишком высокой чувствительности. Это создает помехи при выборе подходящей выдержки. Если пленка слишком чувствительна, то можно ограничить силу света фильтром. Таким может быть нейтральный фильтр для цветной пленки. Для черно-белой пленки наиболее подходящим является желтый фильтр. Если же пленка слишком низкой чувствительности, остается только сменить ее на другую, более чувствительную, иначе снимать невозможно.

Если предположить, что в распоряжении фотографа есть набор сменных объективов или он намеревается приобрести некоторые из них к тому, что у него есть, то встает вопрос, какие объективы являются наиболее универсальными? Поскольку 35-мм зеркальные камеры с одним объективом являются наиболее подходящими для съемки движущихся предметов, речь далее пойдет об объективах, предназначающихся для камер с пленкой 35 мм. Конечно, эти рекомендации распространяются и приемлемы для камер любого формата пленки с эквивалентными фокусными расстояниями объективов.

Для любого вида и количества съемок движения некоторые объективы должны входить в обязательный комплект. Не столько потому, что они идеальны во всех отношениях и их фокусное расстояние идеально, а сколько из-за их отверстий диафрагмы. Объектив 50 мм на 35-мм камере, например, в сравнении с 75-мм объективом на камере с широкой пленкой 6х6 см обладает слишком длинным фокусным расстоянием. Более подходящим по своим характеристикам будет 40-мм объектив.

Если 50-мм объектив будет единственным объективом с большим отверстием (2 или больше) в комплекте фотографа, тогда нужно обязательно всегда иметь его при себе из-за его светосилы при работе в условиях низкой освещенности. Но, с другой стороны, обладая объективами, такими, как широкоугольный 35-мм или длиннофокусный 85-мм, которые могут открываться до 2, можно создавать более разнообразные комбинации при съемке, даже не пользуясь штатным 50-мм объективом.