Съемки полевых игроков во время приема мяча и дальних базовых точек защитника потребуют употребления объективов с еще большим фокусным расстоянием и соответственно, что весьма вероятно, штатива с фиксированным положением камеры. Тогда фотографу остается уповать на волю случая, что именно на том месте, куда направлена камера, произойдут главные события.

По этой причине игры любителей на открытых площадках в парках гораздо привлекательнее. Естественно, что проблема пространства для игры в условиях парков гораздо сложнее. Поэтому там бейсбольные площадки меньше обычных по размеру, и фотографу легче подойти ближе к игрокам.

Многие болельщики крикета обычно приходят на матчи с камерами, чтобы фотографировать свой любимый спорт. Для съемки, вероятнее всего, понадобится 200-мм объектив и двукратная телескопическая насадка, которая удвоит фокусное расстояние до 400 мм. При наличии объектива с более длинным фокусным расстоянием, например 400 мм или даже 800 мм, можно успешно конкурировать с профессиональными фотографами, которые работают в лучших условиях по сравнению с любителями.

Первоклассные площадки для крикета несколько меньше обычных. Поэтому съемка с трибуны потребует смены объектива на 800 мм, и тогда защитник ворот с битой целиком впишется в рамку видоискателя. С этой же точки с помощью объективов около 600 мм можно снимать обоих защитников. 400-мм объектив позволит охватить игроков, отлавливающих мяч за воротами, подающего и т. д., 200-мм — создает более или менее общий вид игры.

Снимая на школьных и клубных площадках, следует принять во внимание, что фокусное расстояние каждого из упоминавшихся объектов должно быть увеличено на треть, так как игровые поля еще меньше. Другими словами, 600-мм объективы заменяются на 800-мм, 400-мм на 600-мм и т. д.

В идеальном варианте, если есть один длиннофокусный объектив, такой, как 300 или 400 мм, другой, с более коротким фокусным расстоянием и телеконвертерная насадка, то, создавая различные комбинации объективов с насадкой, можно выполнить все поставленные задачи.

Анализируя снимки крикета в прессе, журналах, приходишь к единому выводу, что большинство из них сделано с высоких точек.

В основном это происходит потому, что при съемках на уровне человеческого роста слишком наполненный второй план начинает доминировать. Игроки теряются на фоне сотен зрителей, машин и т. д. Если же на площадке нет трибун или какого-то другого места, откуда можно снимать, выигрывая в высоте, то тогда лучше работать напротив темного табло очков, вдоль штрафной линии защитника. Так как съемка требует использования тяжелых длиннофокусных объективов, то применение штатива напрашивается само собой. Это практически снимает усталость рук. Кроме того, рекомендуется использовать камеру с автоматической механической или моторной намоткой пленки.

В играх высокого класса спортсмены могут часами гонять мяч, перед тем как он наконец попадет в ворота. Для зрителей это развлечение, а от фотографа требуется постоянная максимальная концентрация внимания, так как любой из бросков по воротам может оказаться решающим.

Начать работу следует со съемки района штрафной линии и фокусировать камеру по защитнику, находящемуся на дальней стороне площадки у вторых ворот. При этом надо помнить, что при первом броске подающего по воротам защитник с лаптой делает шаг вперед от штрафной линии для отбивания мяча. Поэтому камера фокусируется по этой точке. Иначе недостаточная глубина резкости отразится на четкости снимка, так как фигура спортсмена выйдет из фокуса.

Нужно следить за каждым движением мяча, оторвавшись от камеры, которая жестко укреплена на штативе. Лучше смотреть поверх камеры, чем постоянно через объектив, и пользоваться дистанционным спуском затвора, чтобы не сдвинуть длиннофокусный объектив.

Когда защитник проиграл свою игру и вышел с поля, нужно решить, фокусировать ли камеру по другому защитнику, в случае если он неудачно отобьет мяч через себя на точку, где находится противник, или же последовать за подающим на его точку.

Изучая движения подающего, неизбежно приходишь к выводу, что в них есть два наиболее выразительных момента. Во-первых, когда бьющий, разбежавшись, собирается метнуть мяч, не доходя шага до штрафной линии. Во-вторых, когда бросок совершен и подающий переступил линию. В первом случае он подбегает к линии, откинув руку с мячом назад, тело перед броском изогнулось в напряжении, лицо обращено к небу. Во втором — мяч только что оторвался от руки, каждый мускул дрожит от усилия. Если во втором случае пользоваться объективом с более коротким фокусным расстоянием, то в кадр также попадет и защитник, собирающийся совершить свое первое движение.

Глубина резкости длиннофокусного объектива невелика. Шаг вперед или назад — и объектив выйдет из фокуса. Поэтому необходимо быть всегда готовым скорректировать фокус или изменить его в зависимости от того, как развиваются события на площадке. Это происходит потому, что игра развивается последовательно. Либо мяч проходит ворота, либо он перекатывается противниками за воротами. Отсюда и важность коррекции фокуса и иногда даже перемещения камеры на другой угол съемки.

При наличии с собой двух камер лучше всего одну из них, с длиннофокусным объективом, стационарно установить в направлении штрафной линии защитника, где происходят главные события, а другую, с объективом с более коротким фокусным расстоянием, направить на полевых игроков. Ее можно без особого напряжения держать в руках, вскидывая к глазам при любом нужном случае.

Так как этот вид спорта требует от фотографа постоянного внимания, особенно во время шести вбрасываний, то по окончании каждого сета игры надо проверить удобство рабочих условий. Обычно фотографы приносят с собой складные стулья и опускают штатив до уровня глаз. Вторая камера кладется на колени, чтобы ее было удобно взять в руки в любой момент.

Работа по снятию показателей экспозиции не должна быть сложной. Даже при съемке внутри павильона через стекло на открытую площадь степень освещенности игроков будет такой же, как если бы фотограф находился на самой площадке. Поэтому идеальные показания экспозиции снимаются при подъеме экспонометра на уровень плеч и выше.

Выдержки должны быть установлены высокие, как минимум 1/250 с, для того чтобы подрагивание камеры или штатива с камерой не отразилось на качестве снимка.

Конечно, большинство фотографов, собираясь на матчи по крикету высокого класса, обязательно берут с собой достаточно длиннофокусные объективы. Они и не мыслят свою работу без них. Но не надо отчаиваться, если таких объективов нет. Игроки в крикет, как и большинство спортсменов, много тренируются и во время тренировки позволяют подходить к себе довольно близко. В этом случае может помочь даже штатный объектив. Не следует также упускать возможность сфотографировать детей, играющих в крикет в парке. Они не обращают внимание на фотографа, даже если он стоит внутри площадки, и позволяют ходить по площадке как вздумается. Но надо быть начеку, иначе можно получить чувствительный удар мячом. Съемки маленьких игроков позволяют создать превосходные фотографии, полные пафоса игры, бьющей через край энергии и веселья. И, конечно, многие снимки вызывают смех. Не стоит об этом забывать.

Можно также планировать и съемку непосредственно с позиции защитника с лаптой сквозь ворота.

Лошади всегда были предметом изучения для фотографов. Их красивые плавные движения, участвуют ли они в спортивных скачках или на прогулках в парке, необычайно выразительны.

Так как рост большинства взрослых лошадей около 2 м, а если к этому прибавить и седока, то еще выше, фотограф имеет дело с довольно крупным объектом, что, конечно, отражается и на выборе объективов для его съемки. Практически любой объектив может быть использован, начиная с широкоугольных и кончая сверхдлиннофокусными. От любого из них есть своя польза. Они помогут разнообразить и без того богатые возможности съемки лошадей.