В настоящее время большинство прыгунов в высоту пользуются техникой прыжка, названного «фосбюри флоп». Прыгун, выгибаясь, проходит над планкой спиной вниз и головой вперед. В процессе приземления его лицо обращено к фотографам, для которых этот момент — излюбленный, так как лицо спортсмена в сочетании с движением тела выражает максимальное напряжение воли и физической силы. Поэтому одной из наиболее привлекательных является позиция фотографа, при которой он может снимать сверху вниз. И чем выше он сможет подняться над матами, тем лучше. Идеальной можно назвать точку «с высоты птичьего полета».

Если такую позицию занять не удастся, то нужно стараться по возможности избегать слишком низких или других точек, с которых лица спортсмена не видно. Поэтому иногда даже лучше снимать прыгунов сбоку, когда они перелетают через планку.

Полезно понаблюдать за тренировками, а иногда и спросить, каким способом и с какой стороны спортсмен будет прыгать и соответственно изменить точку съемки. Для фотографирования прыжков в высоту подходят как стандартные, так и более длиннофокусные объективы. Короткие выдержки не требуются, так как движения прыгунов при переходе над планкой относительно медленные. Выдержка 1/250 с вполне сочетается с применением штатного или немного более длиннофокусного объектива.

В прыжках в длину всегда наиболее привлекателен момент приземления, когда спортсмен отчаянным усилием старается выиграть еще несколько сантиметров. Лицо прыгуна, его фигура — все напряжено, все в движении, все отражает драматизм ситуации. Вдобавок при приземлении в яму из-под ног спортсмена во все стороны разлетается песок. Это придает снимку динамичность. Наиболее удачные фотографии обычно получаются (там, где это возможно) в фас или с позиции три четверти по отношению к спортсмену. Кроме того, фотографирование может производиться практически любым объективом. Разумеется, при смене объектива изменяется и перспектива фотографии. Но выдержки должны быть короткими, так как руки и ноги прыгуна двигаются очень быстро и в различных направлениях. Следует также учесть, что разлетающийся песок проявляется на снимке так же, как и брызги воды, поэтому фотографирование должно производиться соответствующим образом.

Прыжки с шестом можно также фотографировать и сложным и простым образом. Действия прыгуна можно разделить на три стадии: разбег и толчок, заход над планкой и падение на маты. Первая стадия — это один из наиболее впечатляющих моментов съемки. Спортсмен уже оторвался от поверхности земли, но шест еще полностью не выпрямился. Когда прыгун отбрасывает шест, его лицо обращено вверх и его видно только сзади, если камера находится снизу у стойки. Лучшие снимки этой стадии прыжка получаются только с этой точки, притом что камера заранее сфокусирована на планку.

На следующей стадии, во время которой спортсмен проходит над планкой, его лицо обращено вниз и поэтому находится в пределах видимости. При падении на маты он также падает лицом вниз.

Из всего сказанного видно, что кульминационными и соответственно наиболее фотогеничными являются первая и третья стадии прыжка.

Наиболее просто снимать прыжки с шестом, находясь впереди или под планкой. В этом случае требуются только штатные или даже широкоугольные объективы. Движения спортсмена во время прыжка довольно медленны, поэтому фотографирование можно производить в процессе самого прыжка. Также не требуются короткие выдержки.

Получаются очень хорошие снимки моментов, когда прыгун, воткнув шест в гнездо и оттолкнувшись, начинает изгибаться для самого прыжка или когда шест, разгибаясь, отрывает прыгуна от земли. Последний вариант следует фотографировать с помощью широкоугольного объектива.

Более сложным является использование объектива с гораздо большим фокусным расстоянием, возможно даже 400 мм, при съемках с дальнего конца сектора для прыжков. Разбегаясь, атлет с шестом движется по направлению к фотокамере, но, так как маты при приземлении достигают до 2 м в высоту, прыгуна не видно до тех пор, пока он не оторвется от земли. Нужно учитывать, что длина самого шеста составляет приблизительно 7 м, поэтому прыгун с момента отрыва от земли движется к планке по дуге радиусом около 7 м. Фокусировка для съемки этого момента представляет для новичка неразрешимую загадку, так как фотографировать прыгуна в воздухе очень сложно, а предварительная фокусировка практически невозможна, если фотограф снимает с высоты своего роста: за высокими матами он не видит точку отрыва прыгуна от поверхности. Есть одна маленькая хитрость, которая помогает разрешить эту проблему. Нужно отойти на пять-шесть шагов в сторону от камеры и зафиксировать эту точку, с тем чтобы маты не мешали перспективе. Затем выйти на дорожку для разбега и обозначить приблизительно точку прыжка. Отступить от этой точки также на пять-шесть шагов в ту же сторону. Необходимо, чтобы все соответствующие точки были параллельны друг другу. В отмеченной новой точке устанавливается спичечный коробок или какой-либо другой предмет, по которому можно производить фокусировку. Фокусировка производится с первой отметки по этому спичечному коробку. Затем фотографу остается вернуться на прежнее место и, не изменяя фокуса, приготовиться к съемке. В момент прыжка фотограф должен максимально сконцентрировать свое внимание, чтобы не пропустить момент, когда прыгун появится в фокусе, с тем чтобы успеть опустить затвор.

Эти виды спорта на удивление сложны для получения характерных импульсивных фотографий. Они хороши для киносъемки, но тем не менее в них есть несколько отдельных моментов, которые опытный и знающий фотограф никогда не упустит. Лучшие снимки этих видов спорта сделаны непосредственно перед броском, в тот самый момент, когда напряжение и сосредоточенность спортсменов выглядят наиболее выразительно.

Понаблюдайте за движениями метателя копья, и тогда вы поймете, что трудно найти с точки зрения фотографа более привлекательную позицию спортсмена, чем когда он откинул назад руку с копьем непосредственно перед броском. Нога атлета выдвинута вперед, рука с копьем и его голова откинуты назад, в глазах — непередаваемое выражение концентрации воли перед решающим броском. Вся его фигура дрожит в напряжении.

Это же можно сказать и о метании диска, ядра и молота. Как правило, метатели, пытаясь удержать баланс после броска и остаться в кольце зоны для метания, выглядят довольно неприглядно.

Выдержка должна быть достаточно короткой, 1/500 с, и лучше применять длиннофокусный объектив. Главным образом по соображениям безопасности. Но он также поможет избежать искажений.

Эти съемки особенно привлекательны тем, что проходят при естественных природных условиях. Так как соревнования по этим видам спорта довольно длительны по времени, лучшие снимки получаются тогда, когда спортсмены начинают уставать. Они уже не могут преодолевать препятствия так же легко, это требует больших усилий. Поэтому вероятность того, что они могут поскользнуться или упасть, резко возрастает.

Можно пользоваться любым объективом, но выдержка должна быть довольно короткой, 1/500 с, — это идеальный вариант. Однако, если есть сомнения в целесообразности такой короткой выдержки, можно пользоваться другими, но по возможности также весьма короткими. Если уловить момент, когда спортсмен вспрыгивает на препятствие в беге, а затем приземляется в воду, то видно, что вторая стадия преодоления препятствия выглядит гораздо эффектнее. Здесь лишь нужно попытаться найти такую точку съемки, чтобы фон был как можно проще и всплеск воды, когда спортсмен опускается в нее, не заслонил самого спортсмена. Надо помнить уже упомянутые замечания относительно вреда, который наносят изображению спортсмена сильные всплески воды или летящий песок.