Так, всегда хорошим объектом съемки является удар по мячу, особенно головой. Обычно, когда мяч поднимается высоко над полем, несколько игроков пытаются принять его головой. Наблюдая удар мяча, следует проследить направление его движения и определить, кто вероятнее всего будет принимать мяч, затем сфокусировать быстро камеру. Наблюдая одновременно за полетом мяча другим глазом поверх камеры, можно сделать снимок точно в тот момент, когда игрок принимает мяч на голову и передает его в игру. Имея дело с таким видом спорта, как футбол, где все действующие лица движутся в различных направлениях, необходимо приучить себя и выработать навык работы и фокусировки с обоими открытыми глазами: один глаз следит за фокусировкой через экран видоискателя, другой следит за развитием игры в целом.

Также хороши фотографии футбола, сделанные высоко с трибун. С этого угла игроки достаточно разделяются и ясен рисунок игры и движений игроков. Можно очень хорошо поработать, снимая с трибун объективами 200 и 400 мм.

Игра детей в футбол еще более привлекательна для фотографа, хотя в гораздо большей степени непредсказуема. Поэтому пренебрегать детскими играми, которые очень выразительны, — значит, многое для себя потерять.

Турниры профессиональных игроков в гольф совершенно исключаются для любителей-фотографов.

Условия бывают совершенно иными, когда речь идет о гольфе на уровне местных клубов. Как и большинство людей, любители-игроки любят сниматься, особенно когда речь идет об ударе в 300-ярдовую лунку. Но, несмотря на то, что во время турниров профессионалов съемки практически запрещены, многие из них всегда проявляют готовность сфотографироваться даже перед любителем в течение 5 мин во время тренировки, так как они знают, что в дальнейшем любители не будут им мешать во время матчей. Раскованность спортсменов в период тренировок дает возможность получить более впечатляющие снимки, чем во время самих турниров.

Снимки ударов по мячу из ямок всегда наиболее привлекательны. Удар сам по себе стремителен, из ямки взлетает песок, а движение игрока гармонично. Наилучшие снимки получаются при съемках в фас, при помощи объектива 200 мм. Можно использовать и штатный или 85-мм объектив, но с ними вести съемку лучше всего сбоку.

Первые удары в гольфе, которые могут производиться во всю свою длину, начиная с высокого замаха на уровне плеч или головы и кончая красивым разворотом туловища с высоко поднятой клюшкой, лучше всего снимать, находясь перед игроком под углом в 25°.

В настоящей игровой ситуации нельзя ни в коем случае экспонировать кадр перед тем, как игрок нанес удар по мячу. Даже игроки-любители на уровне клубных команд воспринимают это отрицательно, как помеху. Но на практике иногда этот непременный запрет может быть смягчен.

Надо попытаться отснять несколько кадров, когда игрок замахнулся клюшкой для удара и она находится в своей верхней точке в фас и сзади. Фотографии будут значительно отличаться друг от друга, если, конечно, во время игры съемку разрешат.

Для гольфа потребности в выдержках не очень высоки. Только конец клюшки и мяч движутся с действительно высокой скоростью. Поэтому выдержка 1/250 с идеальна в этом случае. Но и выдержка в 1/30 с может быть приемлемой.

Нужно помнить, что летящий песок из ямки на фотографии проявляется, как и вода. Длинные выдержки превратят песок в размытое облако, а короткие — гранулируют каждую частичку. Исходя из этого, нужно планировать конечный результат.

В какой-то степени фотографии гольфа выглядят статичными. Только тогда они оживляются, когда спортсмен достиг успеха в крупных турнирах и празднует свой триумф. В клубных соревнованиях это невозможно. Поэтому, когда спортсмен концентрирует свое внимание перед ударом, следует обратить внимание на выражение его лица. Иногда только ради этого стоит посетить матч.

Дзю-до, кендо, акидо, кон-фу и т. д. представляют со-бой родственные виды искусства борьбы. При их съемке возникают довольно специфические проблемы. Но при хорошей подготовке фотографии получаются очень эффектными. Кроме того, эти виды борьбы доступны для всех.

Борьба дзю-до происходит на мате, размер которого определит максимальную площадь для фокусировки. Обычно уровень освещенности довольно низкий, поэтому фотографу нужно быть очень внимательным и аккуратным при съемке. Освещенность — это главная проблема. Поэтому зачастую приходится насколько возможно поднимать чувствительность пленки.

Лучше всего пользоваться объективом с широко открывающимся отверстием диафрагмы, т. е. средними широкоугольными объективами, такими, как 35-мм штатные объективы. Можно использовать также объективы 85 мм с диафрагмой 2.

Другой немаловажной проблемой является контрастность, так как и мат и форма спортсменов белые. Может произойти и так, что форма и мат будут пересвечены. Тогда лица спортсменов будут недоэкспонированы и на фотографии будут выглядеть темными. Проблему контрастности при плохом освещении можно решить несколькими путями, с условием что сначала надо точно определить уровень освещенности и степень контрастности. Во-первых, можно ограничиться съемками только тех моментов, когда лица борцов подняты вверх и освещаются верхними стационарными прожекторами. Когда схватка начинается, спортсмены сходятся к центру и хватают друг друга за пояса или куртку. Головы их соприкасаются лицом вниз, когда борцы ищут момент для броска. В этой позиции оба лица находятся в тени и на фотографии не пропечатаются. Здесь вступает в силу второй способ, который требует особой печати на увеличителе. С помощью пальцев, соединенных кольцом, или листа бумаги с вырезанным отверстием лица борцов доэкспонируются до нужной степени.

Во время броска или даже тогда, когда борьба идет в партере, па мате, по меньшей мере один из спортсменов оказывается в положении лицом вверх, т. е. оно получает максимальное освещение. Но лучше всего подождать, когда пройдет несколько минут после начала схватки. Кожа борцов покраснеет, па лицах появится пот, который будет ярче отражать поступающий свет. Поэтому фотографировать станет легче и соответственно легче печатать снимки.

Когда условия съемки действительно плохие, надо постараться изыскать возможность отделить объект от фона. Здесь можно посоветовать снимать с низкого угла против света или имея ровный, но контрастирующий фон.

И вспышка не поможет должным образом даже тогда, когда выдержка и отверстие диафрагмы установлены идеальным образом. Дело в том, что мат и форма спортсменов отражают свет в диспропорции, оставляя, как и ранее, открытой проблему контрастности и тональности между фоном и кожей борцов.

Если без вспышки невозможно обойтись, нужно продумать применение вспышки как источника света, наполняющего изображение. Поэтому двойные или тройные вспышки употреблять не стоит. Кроме того, любыми способами нужно стараться избегать установки вспышки на самой камере.

Наиболее важным при этом является резкость глаз. Любой фотограф-портретист скажет, что когда глаза находятся в фокусе (при всем при том, что все остальное кажется нерезким), то и все лицо на снимке и даже фигура получится в фокусе. Это правило в основном подходит и к съемке борьбы. Только иногда получается, что глаза и лицо спортсмена находятся в фокусе, а его фигура несколько смазана.

Не следует особо беспокоиться, если при широко открытом отверстии диафрагмы нет возможности держать обоих борцов в фокусе. Надо сконцентрировать внимание на одном из них, кто проводит приемы лучше.