Снимать лодки несколько сложнее, так как пловцы или даже дети, плескающиеся в воде, находятся вдалеке от фотографа. Применение длиннофокусных объективов будет наиболее удачным, а выдержки должны быть как можно длиннее.

Когда сам фотограф работает на лодке, качающейся на волнах, тогда необходима выдержка 1/500 с, чтобы уберечь камеру с длиннофокусным объективом от подрагивания.

Если снимать тот же объект с берега, то можно применять более длинные выдержки, такие, как 1/250 или даже 1/125 с. Они улучшат текстуру воды.

В любой ситуации при съемке на воде, включая плавание, очень помогает боковой или задний свет, который подчеркивает прозрачность воды и дает возможность выделить на ней объект.

Помните, что камера должна висеть на шее на крепком ремне. Может показаться лишним говорить об этом, но много дорогих и необходимых фотопринадлежностей упало за борт в воду.

Оборудование, которое не используется, также должно храниться по возможности в наиболее сухом и безопасном месте, но недалеко, на случай, если вдруг понадобится.

Камера для подводных съемок, применяемая прежде всего для съемки подводных и надводных объектов, используется и тогда, когда идет обычная съемка над поверхностью воды. Бокс для камеры типа «Никонос» (который позволяет установить на камере 35- и 85-мм объективы при съемках над поверхностью воды), а также более дешевые виды боксов предоставляют фотографу полную свободу действий. И можно не опасаться окатывающих брызгов воды.

Если вы снимаете с лодки, которой сами управляете, то правомерно употребление широкоугольных объективов. Вам нужен большой угол охвата, чтобы как можно больше пространства попало в кадр. Главной функцией широкоугольных объективов является подчеркивание эффекта присутствия. Поэтому наиболее запоминающиеся снимки получаются при съемке на уровне поверхности воды, когда над водой появляется киль судна или моторная лодка перескакивает с волны па волну. Также очень впечатляют снимки, сделанные с воздуха, так как съемка судов, идущих кильватером, дает возможность фотографу охватить цепочки судов одним взглядом с различных хороших углов.

Гребля требует большого искусства в определении кульминационного момента. Чаще он происходит, когда весла, опущенные в воду, отбрасываются гребцами назад. Это — момент максимального усилия, когда лица гребцов и их мускулы напряжены, а вода кипит у концов весел. Греблю хорошо снимать сзади или со стороны.

Сёрфинг[36], как и яхтенный спорт, лучше всего снимать в момент, когда доска взлетает на верхушку волны или меняет направление и, конечно, когда сёрфер соскальзывает с доски в воду. Так как самые лучшие для сёрфинга волны обычно катятся довольно далеко от берега, требуется очень длиннофокусный объектив или же надо плавать с «Никоносом». Снимать сёрфера с качающейся лодки невозможно, так как в исключительно редких случаях можно достаточно стабилизировать лодку.

И даже в этом случае вести съемку сёрфера с близкой дистанции практически невозможно, так как почти невозможно устоять на волнах. Из-за этого движения самого фотографа строго ограничены. В этом случае нужны короткие выдержки, чтобы на изображении сквозь брызги воды выделялась фигура сёрфера, особенно когда вода спала.

Пожалуй, наиболее драматичные снимки из всех видов водного спорта получаются при съемке водных лыж. И в то же время этот вид спорта легче всего фотографировать.

Во многих местах существуют клубы, где спортсмены занимаются водно-лыжным спортом. В него входят: слалом, покачивание, различные трюки, кувырки и прыжки.

Воднолыжники используют большие поверхности воды, поэтому фотографу, снимающему с берега, можно рекомендовать использовать 200-мм объектив. Если немного понаблюдать за действием лыжников, можно заметить наиболее привлекательные моменты и положения и выбрать лучшее для съемки место. Затем с этого места заранее сфокусировать камеру и ждать начала выступлений.

Воднолыжники, слаломирующие за буксирной лодкой, пересекают ее слева. В момент изменения направления движения за ними встает подобный стене бурун воды, сверкающий брызгами. Это лучший момент для съемки лыжника-слаломиста. Трюки и кувырки менее фотогеничны, так как лыжник стремится не пересечь кильватер лодки, а идти прямо за лодкой.

Эти трюки поэтому лучше фотографировать, по возможности находясь на буксирной лодке по ее кильватеру, и в этом случае 200-мм объектив мог бы быть очень полезным. Но наиболее приемлемым был бы объектив с более коротким фокусным расстоянием, так как в кадр попадет больше брызг. Большинство клубов дает разрешение на съемки с буксирной лодки.

Не заполняйте кадр только изображением лыжника, так как стена водяных брызг имеет такую же значимость в кадре, как и сам лыжник.

Касаясь яхтенного спорта, следует сказать, что он требует сравнительно коротких выдержек в основном потому, что движение моторной лодки более равномерно, чем качающейся яхты. Выдержки 1/125 с обычно вполне достаточно. Более высокая скорость буксирной лодки по сравнению с яхтой стабилизирует ее колебания относительно поверхности воды. Хотя в некоторых условиях она может в определенной степени вибрировать.

Во время работы с буксирной лодки фокусировка весьма простая, так как длина буксирного каната, за который держится лыжник, остается неизменной.

Любого зрителя всегда волнуют фотографии прыжков на водных лыжах, когда спортсмен с высокой скоростью мчится за лодкой и прыгает с трамплина. Прыгунов легко фотографировать сбоку, так как действие от начала до конца происходит в одной плоскости. Камера фокусируется по месту, в котором происходит прыжок, а фотографу остается проследить за действием прыгуна.

Конечно, это самый простой путь, но в редких случаях получается очень хороший снимок. Гораздо чаще результат бывает успешным, если фотограф предпочитает не идти проторенным путем и выбирает сложный угол съемки.

Прыжки на лыжах — тог случай, когда эффектность съемки зависит от места, где расположился фотограф. Наиболее динамичные снимки получаются при съемках в фас снизу, но здесь фотограф сталкивается с определенными трудностями.

Понадобится длиннофокусный объектив, по крайней мере 300–400 мм, для того чтобы снимать с берега или с лодки, стоящей на якоре, находящейся на прямой линии по отношению к направлению прыжка. Из этого положения невозможно даже увидеть приближающегося лыжника, не говоря уже о том, когда он поднимается вверх по трамплину. Из-за этого спортсмен внезапно появляется на вершине трамплина и соответственно в кадре.

Поэтому необходимо обладать мгновенной реакцией, чтобы успеть нажать кнопку спуска затвора. Съемка еще более затруднительна, когда спортсмен уже находится высоко в воздухе, потому что не будет статичного объекта, на котором можно предварительно сфокусировать камеру. Будет слишком поздно фокусировать ее во время самого прыжка. Есть и другая трудность. Во время прыжка лыжник буксируется на длинном канате, на который передается вибрация от буксира. В то время, когда буксир проходит над трамплином, канат совершает вращательное движение. Понаблюдайте это несколько раз, если возможно, и заметьте время между появлением буксира, пересекающего линию трамплина, и моментом появления лыжника на его вершине.

Выбирайте, в какое время лыжник выглядит лучше всего. И вы убедитесь, что лучше всего он смотрится, когда летит в воздухе. Обычно, после того как он оторвался от поверхности трамплина, он некоторое время продолжает набирать высоту. Следите за его движением и смотрите, где и как он приводнится. Многие лыжники падают в точке приводнения. Сам по себе этот момент драматичен. Обозначьте эти точки и решите (если речь идет о съемке спортсмена), где производить фокусировку. Очевидно, это должна быть точка где-то между толчком и приводнением, если эту точку можно в определенной степени вообразить.