В то же время фотокорреспондент может спокойно сидеть в тени навеса на спортивной арене, которая освещена ярким солнечным светом, и может снимать правильные показания экспонометра в любом месте, не подходя близко к объекту съемки.
Когда вы работаете в помещении (в положении против света или даже с сильным боковым светом), пользуйтесь показаниями экспонометра при попадании в него любого количества случайного света (пользуясь при этом хотя бы «Инверконом»[12] или его эквивалентом).
«Инверкон» представляет собой устройство, напоминающее половину шарика для настольного тенниса, которая скользит в корпусе экспонометра. Это простейшее устройство не только позволяет установить правильную экспозицию, особенно при съемках с цветной пленкой, но и реагирует на любой свет, поступающий от других объектов и способный достичь объекта съемки.
Метод работы с экспонометром состоит в том, что при снятии показаний фотограф должен стоять максимально близко к объекту и спиной к нему. Экспонометр при этом должен быть направлен в противоположную сторону от места, где предполагается установить камеру. Если условия работы благоприятные — светит солнце и съемку проводят на натуре, например, снимается матч в крикет, — нет никакой нужды подходить близко к объекту съемки. В какой бы незатененной точке фотограф ни находился, он всегда получит показания, идентичные тем, что были бы получены в непосредственной близости от объекта, в его центре. В таких случаях экспонометр просто вешают на плечо и следят только за тем, чтобы ни малейшая тень не упала на «Инверкон». Тогда все будет в порядке.
Несмотря на то, что этот способ наилучший, существуют случаи, когда невозможно, но требуется измерить освещенность вблизи объекта, так как освещенность рядом с камерой и объектом съемки различна. Возвращаясь к примеру съемки во время представления в театре, следует отметить, что единственным выходом будет приехать в театр пораньше, задолго до появления публики, и попросить осветителя дать тот свет, какой будет во время представления. И тогда установить правильную экспозицию, стоя непосредственно на сцене. Если по тем или иным причинам это невозможно или в случае, если во время матча в крикет освещенность изменится по сравнению с той, когда вы устанавливали экспозицию, единственной альтернативой представляется использование оптического экспонометра.
Оптический экспонометр может быть направлен на объект через оптический видоискатель под углом не более чем 1°. Вполне приемлемым компромиссом является использование экспонометра КДС[13], у которого есть дополнительное приспособление для телеобъективов и который дает правильные показания при отклонениях от 7,5° до 15°. Экспонометры типа НДС и кремниевые более чувствительны, чем селеновые, такие, как «Вестон»[14]. Это создает большое преимущество при низкой освещенности.
К работе с оптическими экспонометрами надо относиться с осторожностью. Если вы собираетесь снять показания экспонометра, направленного на белую рубашку игрока в крикет, считайте, что из-за неправильной экспозиции съемка безнадежно испорчена. Нужно выбрать предмет средней яркости, освещаемый тем же количеством света, что и объект съемки. Обычно при съемках на натуре за такой объект выбирают траву, которая по степени яркости очень подходит для правильной установки экспозиции.
Измерение экспонометром падающего света может быть полезно, когда нельзя снять показатели для съемки близко к объекту, например, перед спортсменом на старте. Экспонометр с «Инверконом» направлен в сторону от камеры, но точно под тем же углом, под каким камера направлена на объект, полагая, что и камера и объект принимают одинаковое количество света.
Необходимо также стараться избегать ситуации, когда съемка может быть испорчена неравномерным освещением, например, когда большие пространства за или перед объектом могут быть затемнены или на них падает тень. Во время зимнего и весеннего футбольных сезонов чаша стадиона может отбрасывать тень на половину поля. Игроки, находящиеся на солнечной половине, могут быть прекрасно освещены, в то время как в нескольких метрах от них будет находиться темное пространство, образующее неправдоподобный фон.
В таких случаях обычный экспонометр[15], показывающий освещенность через объектив (система ТТЛ, — Примеч. пер.), предложит вам данные, не сбалансированные с темным фоном, и в результате экспозиция будет выше, чем нужно. Если фотограф работает с зеркальным фотоаппаратом с одним объективом и встроенным экспонометром, то он может его использовать, хотя лучше пользоваться отдельным экспонометром, улавливающим свет, идущий сзади и сверху. Если и это не помогает, следует обратиться к инструкции, вложенной в кассету от используемой пленки. В других экстремальных ситуациях, например при съемках летящего самолета, лыжных гонок зимой, сёрфера[16] на поверхности воды против солнца, безнадежно пользоваться обычной методикой установки экспозиции экспонометрами, принимающими свет через объектив.
Если возникнет такая проблема, то следует вначале сделать соответствующие поправки. При съемке футбола лучше устанавливать экспозицию, направив экспонометр на траву, освещенную так же, как и футболист, или на другой предмет средней яркости, адекватно освещенный. Для установки экспозиции при съемках сёрфера, самолета пли лыжника лучше всего использовать отраженный свет, но если его нет, а ваши возможности ограничены экспонометром, действующим через объектив, нужно применить другой метод определения экспозиции.
Установите на фотоаппарат штатный объектив, посмотрите в видоискатель, затем вытяните руки так, чтобы ладонь находилась напротив объектива примерно на расстоянии 30 см. При этом надо быть уверенным, что ни камера, ни ваше тело не отбрасывают тень на ладонь, которая полностью закрывает рамку. Таким образом, все, что требуется, — это установить экспозицию по свету, отбрасываемому вашей ладонью, и начать снимать в соответствии с этой экспозицией. Но нельзя надеяться на экспонометр всегда. Его надо рассматривать как вспомогательное устройство, оставляя окончательное решение за самим фотографом.
Выбор правильных сочетаний
выдержки и диафрагмы
При условии, что объект хорошо освещен и используется пленка средней чувствительности, съемку можно проводить при выдержке 1/125 с и диафрагме 16 или при выдержке 1/2000 с и диафрагме 4. В обоих случаях экспозиция, если под ней понимать количество света, поступающего на пленку, абсолютно одинаковая, а полученные снимки будут разными.
При выдержке 1/125 с затвор движется со скоростью, иногда неспособной зафиксировать резко движущийся объект, и второй план снимка будет оставаться расплывчатым. А выдержка 1/2000 с может так «заморозить» снимок, что будут потеряны все столь необходимые элементы динамики. То же произойдет и со вторым планом, который ограничен глубиной резкости.
Снимки могут послужить хорошим примером того, как при наличии обдуманного плана можно сделать правильный компромиссный выбор и установить выдержку 1/500 с и диафрагму 8.
Каковы бы ни были показания экспонометра, у фотографа всегда есть выбор в установке выдержки и диафрагмы. Когда освещенность низкая, проблемой является подбор достаточно малой выдержки и широко открытой диафрагмы. Сильный свет может оказаться раздражающим, так как на снимке детали видятся по-разному, т. е. только объект съемки находится в фокусе, а все остальное нет.
Если на фотокамере установлен объектив с фокусным расстоянием 400 мм и выбор расстояния не представляет трудности, то даже при диафрагме 16, двигаясь назад для обеспечения более далекого расстояния до объекта, фотограф сможет добиться такого же результата. Если же у объектива фокусное расстояние 50 мм и нет никакой возможности увеличить дистанцию между объектом и камерой, то ничего не остается, как либо поменять пленку, что само по себе не очень практично, либо поставить фильтры.
