На практике лучше, если источники света не идентичны по своей интенсивности. Поэтому следует установить по возможности отверстие 8, вместо заранее определенного 11. Взглянув на маркировку или шкалу вспышки, можно понять, что яркость вспышки теряет свою интенсивность обратно пропорционально расстоянию. Таким образом, если трудность состоит в освещенности для требуемого отверстия диафрагмы, вспышка должна быть либо перенесена ближе к объекту, либо отнесена дальше при очень большой яркости.

Существуют вспышки, которыми пользуются отдельно от камеры. Фотограф передвигает вспышку в соответствии с условиями съемки, оставляя камеру при этом неподвижной.

Яркость вспышки значительно уменьшается, если ее головку обернуть носовым платком. Если же использовать вспышку с компьютером, то ее следует перевести на неавтоматический режим, либо накинуть платок, не закрывая глазок компьютера. Для достижения такого же результата в ламповых вспышках можно использовать этот метод или изменить положение рефлектора.

Поэтому свобода синхронизации с наиболее короткими выдержками является ценнейшим качеством центральных затворов независимо от того, используются ламповые вспышки или электронные.

Фотографы, которые пользуются камерами со шторными затворами, во многом страдают из-за того, что возможности синхронизации камеры со вспышкой ограничены выдержками от 1/30 до 1/125 с (в положении X). Снимки при этом выглядят бледными и бесцветными.

Большинство обычных фотографий может быть сделано камерами со шторными затворами, если речь идет только о статических объектах. Только эффект «синхро-солнце» трудно выполним без контроля над выдержкой.

Съемка движущегося объекта с одной вспышкой должна рассматриваться только как исключительный случай. Чтобы преодолеть трудности синхронизации, следует применять многоточечные лампы-вспышки. Такой способ ведет к улучшению освещенности при любой выдержке.

Например, при съемке гимнаста, выполняющего «солнце» на турнике, в темном помещении синхронизация или выдержка не были бы так важны. Затвор камеры может быть открыт как раз во время экспозиции, т. е. когда вспышка сработала. Затем затвор закрывается. Изображение гимнаста получается резким.

Почему? Только потому, что в объектив даже при выдержке 1/60 с не попал посторонний свет, который бы мог запечатлеться на пленке до вспышки, во время и после нее, даже если продолжительность вспышки была 1/1000 с.

Приведем другой пример. Если экспонировать пленку при синхронной выдержке 1/60 с и диафрагме 4, используя небольшую вспышку, а затем при той же выдержке, но диафрагме 22, используя мощную вспышку, результаты получатся разные.

В первом случае на пленку попадает большое количество света, и поэтому изображение будет раздвоенным. Во втором случае фон и источник света будут недоэкспонироваиы, а изображение будет резким.

Из этого можно сделать вывод, что для фотоаппаратов со шторными затворами при съемке движущихся объектов лучше применять ламповые или мощные электронные лампы-вспышки.

Если у фотографа пет таких ламп, можно соединить две маленькие вспышки вместе с помощью простой Т-образной установки с соединительным шнуром, синхронизирующим камеру со вспышками. Этот способ также имеет преимущество и в том, что предлагает более широкий выбор возможностей световых эффектов. Как альтернативу можно использовать лампы вспышек типа М для камер со шторным затвором. Сейчас трудно найти в какой-либо инструкции по использованию камеры упоминание об этом старом устройстве, но оно работает превосходно. При синхронизации этот тип ламп имеет очень длинный «разбег», прежде чем достигнет максимальной яркости (проходит 16–17 мс), следует предвидеть, что и угасание лампы происходит медленно, как и разгорание.

Если использовать такую лампу, синхронизированную с камерой, при обычной для шторного затвора выдержке, то затвор должен начать экспонировать пленку до того, как будет достигнута максимальная яркость вспышки. Естественно, может произойти и так, что максимальная яркость вспышки совпадает с моментом, когда шторка прошла только половину своего пути, поэтому ее угасание может отразиться на остальной части кадра. Другими словами, негатив будет недоэкспонирован с одного конца и переэкспонирован в середине, что само по себе неудовлетворительно. Хотя на практике, если объект расположен в центре экрана видоискателя (по центру пленки), результат может оказаться весьма приемлемым. Фактически некоторые камеры со шторными затворами имеют синхронизацию М для такого типа ламп.

Продолжительность вспышки лампы типа М составляет приблизительно 20 мс. К этому прибавляется период накаливания лампы до максимума и затем период угасания лампы. Все вместе позволяет рассчитывать на синхронизацию со шторным затвором, имеющим определенный набор высоких выдержек. Конечно, вспышка будет работать с большим опозданием, если синхронизация будет происходить через гнездо X, и с небольшим опережением через гнездо FP. При коротких выдержках эффективность фактора действия вспышки резко снижается, так как используется меньше света. Правда, не так значительно, если работать с камерой со шторным затвором и лампой-вспышкой.

Автор книги с успехом пользовался этим старинным устройством в течение многих лет. Даже теряя одну-две ступени степени кратности, оно до сих пор дает гораздо более мощный и интенсивный свет, чем многие электронные вспышки.

Для того чтобы испытать этот метод на своей аппаратуре, надо сначала отснять пару кадров при выдержках 1/1000 с и 1/500 с с отверстием диафрагмы, установленным ниже, чем предлагается условиями вспышки. Надо также пробовать проделать эту операцию при обоих типах синхронизации FP и X.

Простая вспышка, установленная на камере, или даже сложная одноточечная вспышка должна рассматриваться фотографом, снимающим движущиеся объекты, как средство, к которому следует прибегать только в исключительных случаях. В сравнении с естественным источником освещения вспышка не создает преимущества.

Кое-кто мог бы оспаривать это, апеллируя ко всем тем случаям, когда вспышку стоило бы употреблять, и забывая обо всех неудачах. Вспышку необходимо использовать, руководствуясь соображениями разума и исходя из общей ситуации, если только речь идет о поисках подходящего портативного источника света. Однако прежде всего вспышку надо рассматривать с точки зрения ее потенциала для создания специальных световых эффектов.

В случае, если свет тусклый и однообразный или съемка ведется в студии, рекомендуется пользоваться многоточечной вспышкой. Для этого достаточно лишь две или три вспышки, ламповые или электронные. Если следовать обычной практике установки вспышки непосредственно на камере, то надо сказать, что это — наихудшее место для нее. Освещение будет ровным, но от объекта на все близлежащие предметы и на фон будут падать резкие тени. Так, если снимать игрока в настольный теннис с фронтальной точки съемки, то в момент вспышки лампы рука игрока может оказаться перед ним. Образовавшаяся от вспышки тень может не только закрыть часть тела, но и все лицо. Этого можно избежать, если отделить камеру от лампы-вспышки. Ее нужно держать выше, ближе к объекту и слегка сбоку. Но и в этом случае необходима стационарная лампа-вспышка. Соединив эти два прибора, можно создать моделирующий свет. Они будут находиться друг против друга, и свет будет падать по направлению сверху вниз, желательно под углом 45°. В этой позиции одна вспышка должна быть мощнее другой.

Если применить третий источник света, появится возможность использовать различные варианты освещения, например, две лампы-вспышки можно установить выше и сзади спортсмена, чтобы создать мощное заднее и боковое освещение, а третью — близко от камеры. В результате появится красивый световой ореол вокруг фигуры спортсмена. Это напоминает эффект «синхро-солнце». Но фон будет совершенно черным.