Для фотографа, работающего с цветной пленкой, не только освещение слабое, но и также зачастую зал освещается флуоресцентными лампами. Оба таких типа ламп создают освещение, которое не подходит ни к пленке для дневного света, ни к пленке для искусственного света. Конечно, можно с определенной долей успеха использовать фильтры, но за счет невосполнимой потери света, даже если камера с цветной пленкой работает на длинных выдержках. Фильтрация освещенности — это, в общем, выход из положения, так как иначе правильная световая гамма нарушится.
Съемка скуоша вне корта производится с балкона для зрителей. При этом угол съемки малопригоден для такой игры. Лучше вести съемку через стеклянные стены, окружающие корт, если, конечно, зал обладает ими. Но и в этом случае возможности фотографа ограничены, так как игроки находятся спиной к нему. Бывают иногда моменты, когда спортсмен должен обернуться и бежать по направлению к фотографу, чтобы достать мяч. Поэтому фотограф во время игры должен находиться в постоянной готовности.
В настоящее время строители ряда кортов учли пожелания прессы и проделали в стенах на уровне пола несколько отверстий, закрытых свинцовым стеклом, специально для фотографов. Стекло должно быть толстым, чтобы выдержать силу удара мяча. Естественно, что при этом несколько теряется сила света, но это частичная и восполнимая потеря. Перед игрой нужно выйти на корт и снять показатели экспозиции. Затем вернуться за стекло и работать при этих показателях. Нет никакой необходимости делать поправку на толщину стекла, так как разница в показателях бесконечно мала.
Длиннофокусные объективы не нужны. Даже фокусное расстояние штатных объективов бывает слишком велико. Поэтому для съемок скуоша идеальным представляется 35-мм объектив.
Уровень освещенности и максимально открытое отверстие диафрагмы определяют время выдержки. И, какая бы ни была пленка, ее надо экспонировать как более чувствительную.
Наилучшей выдержкой для съемки этой игры считается 1/125 с.
Если же фотограф сталкивается с условиями, когда зал не оборудован для съемки и приходится снимать с балкона, можно только посоветовать войти в зал и обратиться с просьбой к спортсменам во время разминки поиграть на корте. Но эта затея довольно опасная, так как есть большая степень риска получить удар мячом. А так как резиновый мяч для скуоша довольно плотен, упруг и тяжел, то удовольствие от удара относительное.
Теннис
Многие рекомендации, которые давались для съемок гольфа, также применимы для тенниса. Даже на крупнейших турнирах использование камер запрещается в редких случаях. И тем не менее неизбежное щелканье затворов может серьезно беспокоить спортсменов, нацеленных на игру. Кроме того, некоторые из известных спортсменов запрещают снимать себя без специального разрешения.
Сейчас нет необходимости ждать долгое время до начала Уимблдонского турнира[40], так как в различных местах устраивается довольно много турниров профессионалов.
Большинство игр профессионалов проводится на кортах, окруженных трибунами. Но в начальной стадии турниров ряд игр проходит на обычных кортах, что поможет понять смысл игры и выбирать наилучшие позиции для съемки.
Для посещения и съемки на обычных открытых зеленых кортах не нужно получать разрешения и можно использовать все данные условиями съемки возможности. Поэтому фотограф или зритель может гулять вокруг корта по своему желанию и выбирать позицию для съемки, где ему хочется. Но, конечно, на крупнейших турнирах, собирающих лучших теннисистов, игры проходят на кортах с трибунами. Здесь необходимо приобретать билет и уже невозможно прогуливаться там, где пожелается, в поисках наиболее подходящего места для съемки.
Теннис легко фотографировать с любого вообразимого угла и с помощью практически любой комбинации камер и объективов. Съемки с высокой точки, даже «с высоты птичьего полета», с низких точек, сзади, сбоку — каждая имеет свои положительные особенности, из-за которых их можно рекомендовать любому фотографу, специализирующемуся на теннисе. Нужно только понаблюдать за игрой в течение нескольких минут, выбирая наилучшие условия для съемки.
Превосходные снимки игры в теннис можно получить, как фотографируя корт сверху вниз с помощью длиннофокусного объектива (скажем, 400 мм), так и стоя насколько можно ближе к сетке у боковой линии с умеренно длиннофокусным объективом (85 мм). Имея 400-мм объектив, фотограф вынужден перефокусировать камеру, как только игрок перемещается к сетке, потому что объектив не может покрыть обе границы фокусирования. С объективом 85 мм фотограф должен быть в состоянии выбрать нужное отверстие диафрагмы, которое даст ему определенную глубину резкости, т. е. определить зону резкости.
Для съемок теннисиста, подающего мяч на другом конце корта, трудно и придумать место лучше, чем за спиной его противника, высоко на трибуне. При этом устанавливается, разумеется, длиннофокусный объектив. С этого же места, но на уровне первого ряда получается превосходная съемка спортсмена, играющего у сетки. Съемка с высокой точки на трибунах «с высоты птичьего полета» позволяет поймать в кадр все пространство корта и также предлагает очень выгодный для подающего теннисиста угол съемки, когда он красиво изгибается для подачи мяча.
Лучше всего пользоваться 400-мм объективом, или объективом с переменным фокусным расстоянием среднего масштаба, или объективами 85 или 135 мм. Если нет другого выбора, то 400-мм объектив с переменным фокусным расстоянием снимет любую точку на корте. Поэтому перед началом съемки надо понаблюдать и проанализировать ситуацию, чтобы затем определить методику работы и выбрать объективы, подходящие для съемки с выбранного места.
В своей основе корт делится на четверти. Теннисист, начинающий игру, подает мяч через сетку на другую сторону корта по диагонали, с одного угла на другой, а затем перемещается ближе к сетке для нанесения ответного удара. Причем следующую подачу он делает со второго угла и также по диагонали. Его противник обычно находится на задней линии для приема-подачи и ответного удара.
Если подающий находится на ближней к фотографу задней линии, а принимающий принимает подачу на противоположной, то фокусировка нетрудна. Она производится по задней линии той половины корта, на которой находится объект съемки.
Затем подающий бежит на ту четверть корта, которая ближе всего к нему и находится примерно в 5 м от задней линии. Это потребует довольно значительной перефокусировки, так как 70 % всех снимков тенниса сделаны с этой точки и под этим углом.
Так же как и раньше, следует заранее наметить точку фокуса, сфокусировать камеру и ждать, когда игрок появится в ее районе. Можно постараться фокусировать камеру вслед за игрой, но это очень утомительно.
Этими же критериями руководствуются фотографы, работающие на боковых линиях корта. Только они находятся ближе к игрокам и больше заботятся о глубине резкости и фокусировке, так как движения теннисистов соотносительно длиннее и резче. Хорошей комбинацией объективов можно считать 400-мм объектив для портретной съемки в фас подающего и 135-мм объектив для съемки его же, но уже у сетки во время нанесения ответного удара. Объектив 50 мм обладает слишком коротким фокусным расстоянием, чтобы его широко использовать во время съемки. Наиболее приемлемым считается объектив 85 мм, особенно когда игра ведется вдоль боковых линий. Кроме того, он охватывает полностью фигуры игроков.
Не надо забывать и об опытах с освещением, когда есть возможность заранее продумать ситуацию на открытых кортах. Боковой и даже задний свет в значительной степени помогут выделить игроков на затемненном фоне или отделить их от окружающих трибун с болельщиками. В этом случае следует вновь проверить величину экспозиции, снимая их из-за своего плеча, а затем снизить их на половину кратности.
