В чем бы ни заключался интерес фотографа, от метания копья до домино, ни один экспонометр не поможет так, как собственный опыт. Даже в самой начальной стадии, когда фотограф пытается снимать движущиеся предметы, он узнает больше, чем ему сможет подсказать любая книга. Не имеет значения, какие виды движения или спорта станут объектами опытов фотографа с камерой. Вначале всегда возникает множество неизвестных факторов и проблем.

Именно по этой причине подготовка к съемке и заранее предпринятые шаги по анализу ситуации так важны. Независимо от того, какого рода объект будет фотографироваться, любой более или менее опытный фотограф всегда быстро определит, что любая съемка — это набор довольно однотипных обстоятельств. Изучение собственного опыта, его тщательный анализ расширят знания предмета, которые можно успешно применять в дальнейшем. Граница между успехом и неудачей гораздо четче, чем это может показаться на первый взгляд, и множества очевидных ошибок можно легко избежать.

После чтения этой книги, вероятно, многие читатели смогут в дальнейшем предупреждать свои ошибки. Возможно, с ее помощью они уже начали оттачивать свою технику. Но есть вопрос: с чего же действительно надо начинать?

Можно легко забыть о том, что необходимо начинать с моральной и физической подготовки, т. е. готовность фотографа определяется прежде всего именно этими факторами. И, кроме того, весьма жизненный фактор — неизвестность, из которого все проистекает. Если провести один-два часа над обдумыванием основ, то можно считать, что время потеряно не зря. Это гораздо лучше, чем бессмысленно таскать за собой и держать в шкафу камеру и пленки.

Трудно представить себе, сколько кадров было загублено из-за того, что фотограф был не подготовлен к съемке, что вовремя не была сменена пленка, вовремя не был перемотан кадр, не вовремя переставлялся объектив.

Начнем с того, как фотограф носит свою камеру и насколько она готова к неожиданной съемке, а также с какой степенью риска фотограф подготовлен к работе. Например, если представить себе специальный фотографический кофр, куда можно положить все что угодно и всему там есть свое место. Нужно ли фотографу поставить его на землю, чтобы достать что-нибудь из него, или же он может, не снимая его с плеча, просто не глядя, засунуть в него руку и достать все что нужно?

Урок 1. Используя такой кофр, его надо оборудовать так, чтобы наиболее нужные предметы можно было достать легче всего. Объективы предпочтительно должны быть упакованы без крышек, лицом вниз. Закрыта только задняя их часть.

Если камера не заряжена, то может ли фотограф мгновенно найти ту единственно необходимую ему пленку, не заглядывая в кофр?

Урок 2. Камера всегда должна быть заряжена. В любом случае пленку можно легко вынуть, если она не подходит к данному случаю. При использовании пленки общего назначения, а их несколько типов, необходимо для каждого типа выделить определенное постоянное место в кофре, хорошо отделив их друг от друга во избежание ошибки. И тем не менее, начиная съемку, лучше всего держать в запасе пару кассет с пленкой в кармане куртки или брюк, откуда их вытащить гораздо быстрее, чем из сумки.

Установлен ли на камере объектив, каково его отверстие, каково время выдержки? А что если придется их менять?

Урок 3. В хороший солнечный день при чувствительности пленки 400 ASA на камере может быть установлена выдержка 1/1000 с и диафрагма И. При чувствительности 64 ASA выдержка может быть 1/500 с и диафрагма 5,6. В обоих случаях глубина резкости приемлемая, а конечные результаты будут незначительно отличаться, на половину степени кратности.

В момент замены объектива на камере кофр ни в коем случае не должен мешать. Необходимо, чтобы любой объектив можно было б из него легко вынуть, а другой быстро упаковать. В противном случае могут возникнуть неприятные ситуации и задержки.

Камера должна быть готова к съемке. Показатели экспозиции устанавливаются заранее по обстановке, как указывалось ранее. Объектив фокусируется на расстояние 4 м и запаковывается до следующего случая. При необходимости подготовленная камера вынимается из кофра, и съемка производится незамедлительно. Негатив будет приемлемым для печати. Но после этого в спокойной обстановке можно приступать к более серьезной съемке и соответственно получить более качественные отпечатки, разумеется, если объект еще не исчез из поля видимости.

А чисты ли объективы и свежие ли батареи в экспонометре?

Урок 4. После съемки все оборудование должно быть тщательно очищено от пыли и грязи и протерто досуха. Проверяется напряжение батарей. Затем разряженная камера открывается, и из нее выдувается вся пыль и частички пленки.

Из-за грязных объективов изображение теряет четкость, разрядившиеся батареи искажают показания экспонометра, а частички пленки и пыль царапают следующую пленку.

Приступая к следующей съемке, всегда ли фотограф уверен, что его камера заряжена и не экспонировалась ли уже пленка, что лежит на дне кофра?

Урок 5. Любой человек рано или поздно совершает одну и ту же ошибку, снимая незаряженной камерой. Широкопленочные камеры в этом отношении лучше, так как при перемотке пленки рычаг движется туже. В 35-мм камерах это не ощущается.

Если камера с пленкой 35 мм заряжена, то это легко проверить, пробуя перемотать пленку обратно в катушку. Если чувствуется определенное сопротивление, то, значит, пленка находится в камере. Затем отматываются три пробных кадра. При этом надо следить за рычагом обратной перемотки. Это нужно не только для того, чтобы знать, что пленка в камере, но и для того, чтобы быть уверенным в ее намотке.

Когда вся пленка отснята, перемотана и катушка вынута из камеры, нужно смочить языком ее язычок, чтобы предупредить ее повторное использование. Если время позволяет, можно также написать на язычке данные экспозиции и проявления, какие объекты фотографировались и другие полезные заметки.

Легко представить себе ситуацию, когда одна из пленок отснята в первой половине дня при хорошей погоде, а другая — во второй половине, когда погода ухудшилась. Не сделав соответствующие пометки на пленке (особенно если пленки одинаковой чувствительности и одного типа), можно перепутать их и тем самым свести на нет работу целого дня.

Беря с собой лампу-вспышку, как фотограф может быть уверен, что она работает и ее синхронизация с камерой точная?

Урок 6. Перед любой съемкой работа лампы-вспышки всегда проверяется. Проверяются все соединения при синхронизации, особенно штекеры и гнезда. После проверки вспышку надо не забыть выключить. Большинство вспышек быстро выходят из строя, если их оставить включенными. Проверяется также переключатель синхронизации на камере. Затворы типа «Компур» обычно имеют переключатель на синхронизации типа X или М.

Если постоянно пользоваться электронной вспышкой, то лучше установить переключатель на позицию X постоянно, закрепив его клейкой лентой. Таким образом, ничто не сможет его сдвинуть с места на другую позицию. Об этом необходимо также помнить, когда имеешь дело со шторными затворами. Порой существует опасность несовпадения скорости движения шторки с длительностью вспышки, т. е. камера неправильно синхронизирована со вспышкой. Отсюда возможна неравномерная экспозиция кадра.

Нужно приучить себя к регулярной проверке камеры и вспышки перед началом работы с ними, т. е. правильно ли установлены выдержка и поворотный переключатель синхронизатора. Иногда следует проверять правильность синхронизации даже после того, как отснято несколько кадров.

Перезаряжать вспышки нужно незамедлительно по возвращении домой после съемки и не оставлять это дело на будущее. Вспышка может снова понадобиться гораздо раньше, чем предполагалось. Если вспышка работает от тока сухих батарей, необходимо всегда иметь с собой запасной комплект.

В конце дня, когда работа закончена, стоит потратить немного времени, чтобы проверить свои рабочие записи, время съемки и проанализировать ее. Это принесет не только большую пользу в будущем, но и, конечно, чувство большого удовлетворения и гордости за проделанную работу.