Если съемка ведется непосредственно у ринга, то наилучшим считается применение объективов 35, 50 и 85 мм, так как они позволяют снимать ринг из конца в конец. При съемках с трибуны, чтобы ринг полностью вошел в видоискатель, рекомендуются объективы от 135 до 300 мм.

Кроме того, съемки поединков боксеров требуют большого запаса пленки, особенно тогда, когда интересы фотографа выходят за рамки просто фотографии. Даже на съемки одного раунда может быть израсходована целая кассета, если снимать не переставая. А если взять съемки захватывающих матчей боксеров на уровне чемпионата мира, то пленку можно израсходовать и за первые 30 с первого раунда. А если за этим последует ряд поистине кульминационных моментов, например нокаут, то фотограф не почувствует ничего, кроме сильнейшего разочарования.

Такая методика съемок в одинаковой степени подходит и к съемкам спортивной борьбы, которая также фотогенична, хотя по скорости движений она медленнее, и потому ее легче фотографировать. Фотография борьбы также больше акцентирует внимание на усилиях борцов и на выражениях их лиц.

Не стоит забывать и о таких эксцентричных объектах, как рефери поединков. Они сами по себе представляют определенный интерес для фотографов.

Поле для американского футбола немного длиннее и уже, чем обычное футбольное поле, 48,8 х 73 м.

Как и в обычном футболе, на поле находится 22 игрока. Но игроки располагаются на поле в совершенно других местах. Согласно правилам американского футбола, которые очень схожи с правилами игры в регби, игроки находятся вдоль поперечных ярдовых линий. Как и в регби, игроки имеют право проносить мяч руками, пасовать мяч руками и бить по нему ногами. Да и сам мяч очень похож на тог, которым играют в регби. Это очень тяжелая физически игра, главной целью которой, как и в регби, является приземление мяча в площади ворот противника.

С точки зрения фотографии, этот вид спорта очень привлекателен, и снимать матчи по американскому футболу проще, чем по европейскому, особенно из-за специфических размеров поля. Кроме того, игру можно фотографировать практически с любой точки, например с верхней трибуны, с помощью 200—300-мм объектива или даже более длиннофокусного для наблюдения за действиями игроков. Можно также получить хорошие снимки общих планов отдельных схваток. А если пользоваться очень длиннофокусными или сверхдлиннофокусными объективами, то возможно запечатлеть на пленку наиболее драматические моменты, избегая съемок ложных атак и финтов, которые могли бы обмануть. Снимая с верхней точки, всегда находишься в курсе событий и знаешь направление движения мяча.

Если же фотограф снимает на боковой кромке поля, то он может в соответствии с передвижениями игроков двигаться вдоль кромки, как бы постоянно находясь в центре игры. Практически любой объектив применим в этих условиях, но принято считать наилучшим 200—300-мм.

Как только игроки одной команды овладевают мячом и начинают атаку, игроки другой команды выстраиваются в две оборонительные линии. Поэтому, если снимать атаку форварда, владеющего мячом, то лучше всего это делать по диагонали, опережая его на 2–3 м. Иначе игроки обороняющейся команды могут либо целиком закрыть его от фотографа, либо на их фоне он совершенно потеряется.

Снимая на кромке поля с объективом 135 мм, можно получить хорошие фотографии общего плана на линии гола, но для выделения игровых отдельных моментов нужен объектив с большим фокусным расстоянием. Хорошей комбинацией объективов в этом случае считается сочетание объектива с переменным фокусным расстоянием от 80 до 200 мм с объективом 400 мм.

Возможно, этот вид спорта как нельзя более подходит для съемок на цветную пленку. Игроки одеты в ярко окрашенную защитную форму.

Не следует забывать и о скамейке запасных игроков и тренеров, так как на игру допускается до сорока спортсменов в каждой команде. Когда игроки ждут своей очереди, страстно переживая за свою команду и реагируя на все перипетии игры, они также представляют собой интересный и волнующий объект для съемок. Поэтому, если фотограф действительно понимает игру в американский футбол, он должен на каждый матч брать с собой камеру, так как в различных лигах встречи команд значительно отличаются друг от друга.

Канадский футбол незначительно отличается от американского большим размером поля и количеством игроков (по двенадцать с каждой стороны). Поэтому все указанные рекомендации подходят и к этой игре.

Бейсбол — это национальная игра в США. В ней участвуют две противоборствующие команды, состоящие из девяти человек в каждой. Она проходит на квадратном поле площадью 30 м², на вершинах которой обозначены четыре базовые точки для перемещения игрока по периметру. Пятая точка находится в центре квадрата. В ней располагается игрок одной из команд, подающий мяч в игру. Его задачей является как можно сильнее и точнее бросить мяч, чтобы игрок другой команды, находящийся на одной из базовых точек по периметру, не смог отбить этот мяч лаптой и пропустил его через зачетную линию. За его спиной стоит также игрок противоборствующей команды, задачей которого является поймать пропущенный или неудачно отбитый мяч и перебросить его снова в центр для подачи. Игрок с лаптой или защитник должен отбить мяч так, чтобы у него хватило времени добежать по периметру до следующей базовой точки. Это приносит его команде зачетные очки. Если же мяч перехвачен и пробит через зачетную линию до того, как он успел добежать до нее, то защитник выбывает из игры и заменяется на другого. Полученные штрафные очки идут в зачет команде противника.

По двум сторонам квадрата, смыкающимся в форме буквы V в первой базовой точке, откуда начинается игра, находятся две внешние площадки, за пределами которых располагаются судьи, скамейки для запасных игроков и тренера, а также трибуны для зрителей.

Вдоль двух других сторон располагаются полевые игроки нападающей команды, чьей задачей является перехват мяча, отбитого защитником.

Фотографу, снимающему бейсбол, предварительный анализ ситуации подскажет, что наиболее удачным местом для съемки будет место между первой базовой точкой защитника и скамейкой для тренеров его команды, даже если фотограф находится на трибунах для зрителей.

Классическим вариантом в фотографии бейсбола является съемка момента, когда подающий готовится к броску мяча, совершая вращательные движения. Можно изменить этот вариант, снимая через плечо защитника, когда он поднимает лапту для отбивания удара.

Если же фотограф концентрирует свое внимание на съемке самого защитника, то лучше всего занять место сбоку от него, избегая попадания в кадр полевого судьи и игрока другой команды, который стоит за спиной защитника и задачей которого является поймать мяч, пропущенный или неудачно отбитый защитником, и вернуть его в центр подающему. Снимок получится наиболее привлекательным, если в кадр попало лицо защитника, когда он разворачивается для отбоя мяча и бьет по нему. В случае, если съемка ведется из-за спины защитника, уловить этот момент бывает необычайно трудно.

Съемку бейсбола можно значительно разнообразить, снимая игру любителей в парках на открытых площадках. Но при этом необходимо соблюдать все меры предосторожности, так как бейсбольный мяч довольно твердый. Он сделан из пробкового дерева, обмотанного просмоленными витыми веревками, поверх которых надевается чехол из конской кожи. Сильный удар такого мяча может вызвать смертельный исход.

На матчах профессиональных игроков в бейсбол площадки имеют V-образные ограждения, окружающие первую базовую точку защитника. Расстояние между ними и защитником более 10 м. Поэтому фотограф обычно вынужден снимать только с помощью длиннофокусного объектива, по меньшей мере 300 мм. Стоя на земле, он вынужден вести съемку сквозь довольно высокие проволочные ограждения. Поэтому ему ничего не остается, как взбираться повыше на трибуны для зрителей, увеличивая тем самым расстояние до игроков.