Рис. 123. Мужчины танцуют аргентинское танго. Буэнос-Айрес, 1903 г.

И в заключение Мафуд резюмирует, что танго, вне всяких сомнений, было создано бойцами на ножах и родилось в пылу поединков⁶. Дуэльные корни наряду с дефицитом женщин в бурно развивавшемся Байресе начала XX столетия стали одним из основных факторов, объясняющих, почему изначально танго часто танцевали только мужчины.

Любопытное свидетельство нам оставил аргентинский писатель Хосе Себастьян Тайон, чьё детство прошло в Буэнос-Айресе начала XX столетия. Рядом с его домом жила колоритная иммигрантская пара — андалусская цыганка по прозвищу Ла Морейра и её супруг, выходец из Южной Италии албанского происхождения, известный как Эль Сивико. Испанка, как и немалая часть заезжих иностранок тех лет, занималась уличной проституцией под надзором муженька и по совместительству её сутенёра. Эль Сивико слыл в районе гуапо — крутым и всегда носил с собой нож, которым виртуозно владел. Кроме этого, они оба были из первых тангеро — танцоров танго.

Рис. 124. Компадре Буэнос-Айреса, 1905 г.

Рис. 125. Ножи компадронов Буэнос-Айреса, 1905 г

Рис. 126. Оружие испанских и итальянских эмигрантов Буэнос-Айреса, 1905 г.

Рис. 127. Дуэль аргентинских гаучо, 1894 г.

Рис. 128. Дуэлянты Роберто Тавоада (слева) и Хуан Берти, 1924 г.

Так как перебравшиеся в города гаучо не изменяли своим традициям, то и на улицах Байреса они продолжали носить под пиджаками привычные даги и каронеро с полуметровыми клинками. Иммигрантам, сталкивавшимся с местными в кровавых стычках на ночных улицах города, для защиты приходилось подбирать соответствующее по размерам оружие. Поэтому, как писал Тайон, одним из самых популярных типов городских ножей стали штыки. В основном суровые мужчины без страха и упрёка предпочитали носить плоские штыки к аргентинской модели винтовок Маузера образца 1891/1909 годов. Благодаря загнутой вверх крестовине они напоминали каронеро гаучо и при необходимости точно так же ловили клинок соперника.

Тайон вспоминал, что свой штык Эль Сивико на всякий случай ночью клал под подушку. А его супруга — Ла Морейра, выходя ночью на панель, как правило, брала с собой кинжал. Однако если ей предстояла особо рискованная работёнка в сомнительном районе, то она надевала сапоги с высокими голенищами, напоминавшие ботфорты, из которых выглядывала рукоятка маузеровского штыка⁷.

Газеты Байреса первой четверти XX столетия — эпохи зарождения танго пестрят заметками с описанием дуэлей компадритос, послужившими инспирацией для многих авторов текстов танго. В первых числах мая 1924 года на одной из улиц Буэнос-Айреса в дуэли на ножах «а ultima sangre» — «до смерти» сошлись два гуапо — Хуан Берти по кличке Японец и Роберто Тавоада. Удача оказалась на стороне Тавоады, и он убил своего соперника четырьмя точными ударами ножа⁸. На газетных фотографиях дуэлянтов из криминальной хроники молодые открытые лица, как будто сошедшие с экрана немого кино или с обложки пластинки Лито Байардо с танго «Креольская дуэль».

_______

_{1. Thomas Rasche. Rasche Notation for Argentine Tango, Lulu.com, 2009. - P. 62–63.}

_{2. Черевичник Д. Л. Всемирная история поножовщины: народные дуэли на ножах в XVII–XX вв. — Рига: TEMAF, 2013. — С. 238–240.}

_{3. Nuevo Parnaso Argentino. Barcelona: Maucci, 1926. - P. 196.}

_{4. Miguel A. Camino. Chaquiras. Buenos Aires: El Inca, 1927.}

_{5. Julio Mafud. Sociologia del tango. Buenos Aires: Editorial Americalee, 1966. - P. 40–43.}

_6. Ibid.

_{7. Jose Sebastian Tallon. El tango en sus etapas de musica prohibida. Buenos Aires: Instituto Amigos del Libro Argentino,1959. - P. 35–41.}

_{8. Caras у caretas (Buenos Aires). 3.5.1924, no. 1,335. - P. 57.}

Если противник с помощью хиро, подшагнув к вам правой ногой и держа нож в правой руке, атакует ваш правый бок, то вы одновременно с началом его движения вытягиваете вперёд правую руку и отшагиваете назад левой ногой, при этом развернув корпус и убрав часть тела, подвергающуюся риску ранения с линии атаки. Если же противник с ножом в левой руке продолжает атаку уже на ваш левый бок, то, соответственно, следует переложить нож в левую руку и отшагнуть правой ногой. И так далее. Проще говоря — зеркалить. Так же, как и при выполнении хиро, в контрахиро, в зависимости от ситуации и положения тела, могут использоваться любые известные бойцу удары. Описание театральной версии контрахиро можно увидеть в работе по сценическому фехтованию известного российского фехтовального мастера начала XX столетия Александра Люгара¹. Там оба вида обратных разворотов фигурируют как защиты «терция» и «кварта».

Работа Люгара увидела свет в 1910 году. Незадолго до этого, в 1909-м, в России вышел перевод учебника одного из первых французских популяризаторов джиу-джитсу и поклонника испанской школы владения ножом Эмиля Андре, цитировавшего выдержки из «Учебника вымогателя» в своих книгах². Не исключено, что знания об испанских техниках Люгар, француз по происхождению, почерпнул именно из пособия своего земляка.

Рис. 129. Три фазы обратного разворота (контрахиро) в исполнении Д. Стайерса. 1952 г.

_{_______}

_{1. Люгар А. И. Школа сценического фехтования. — М.: Типография Смирнова, 1910. — С. 171–172.}

_{2. Эмиль Андре. Искусство защищаться от уличных нападений. — СПб: Основа, 1909.}

Нож — это не меч, не сабля и не шпага, и традиционные фехтовальные парады в бою на оружии с коротким клинком и отсутствием крестовины, дужки или другой защиты для руки травматичны и за редким исключением неприменимы. Парировали удары оружием в основном лишь бретёры Аргентины и Уругвая, однако назвать их даги и каронеро почти в метр длиной ножами сложновато. Современники писали, что в поединках на этих «мечах» гаучо использовали сабельные техники и защиты, которым, как и владению ножу, обучались с раннего детства.

В основном их арсенал состоял из трёх классических защит — рудиментарной формы третьей и четвёртой и инстинктивной пятой. Тема использования клинков огромных кинжалов гаучо для парирования обыгрывалась даже в рекламных кампаниях производителей ножей. Так, например, на рекламном постере производителя ножей фирмы «Dufour», датированном 1904 годом, изображены два гаучо, сражающиеся в поединке. При этом нож одного из дуэлянтов разлетелся на две части при попытке парировать удар соперника. Под изображением бойца с целым ножом стоит подпись «Клинок, произведённый «Dufour», а под рисунком его неудачливого противника — «Клинок другого производителя»¹.