В современных авторских и компилятивных системах ножевого боя, преимущественно использующих линейное передвижение вперёд-назад, любая попытка сократить или увеличить дистанцию хорошо заметна и легко считывается опытным противником. Поэтому для быстрого сокращения дистанции с последующей атакой — так называемого «входа» — в различных современных школах ножа часто используются молниеносные пробежки-броски, заимствованные из спортивного фехтования и известные как «флеши». То есть, как правило, бойцы пытаются переиграть соперника за счёт более высокой скорости, лучшей физической формы и рефлексов. Однако коротким клинок — это не шпага, и техники, достаточно безопасные и эффективные в поединке на длинноклинковом оружии, в бою на ножах могут стать фатальными. Невозможно просто взять и, ничего не меняя, перенести техники фехтования длинным клинком на нож. Кроме того, с возрастом падает физическая выносливость и значительно снижаются скоростные показатели. Что наглядно доказывает печальный опыт таких уникальных боксёров-игровиков, как Рой Джонс, Назим Хамед и многих других. Поэтому делать ставку только на скорость — это тупиковый путь.

Рис 117. Ж. Тибо. Магический круг (фрагмент), 1628 г.

Уникальность же испанской системы в том, что из всех существовавших школ фехтования дестреса наименее линейна благодаря использованию специфической характерной системы кругового передвижения. С помощью этой техники боец, континуально двигавшийся по кругу как по часовой, так и против часовой стрелки и незаметно менявший дистанцию — «скрадывавший» соперника по спирали, мог внезапно начать атаку под любым углом к противнику практически без телеграфных движений. Для этого в поединке на ножах и служили круги — террено, выполнявшие своеобразную функцию охраны периметра. Так как в результате длительных тренировок опытный боец прекрасно знал границы своего круга — то есть своей дистанции, зоны безопасности, он тут же реагировал на все попытки противника пересечь периметр, так как знал, что даже небольшое нарушение границы круга чревато ранением.

Можно провести параллель с европейским боксом, когда в результате длительных тренировок опытные бойцы отлично чувствуют дистанцию и умеют её мгновенно определять. Сам же термин «террено», скорее всего, был заимствован у тавромахии, где он трактовался таким образом, что часть арены принадлежала быку, а часть — матадору². Существовало два террено — быка и матадора. Террено быка считалась территория от точки, где он находился, и до центра круга (на аренах было нарисовано два круга — радиусом десять и семь с половиной метров). Террено матадора — территория от места, где он стоял, и до барьера вокруг арены³.

Рис. 118. Ф. А. де Эттенхард. 1675 г. Нанесение ранения при пересечении периметров.

_______

_{1. Luis Pacheco de Narvaez. Libro de las grandezas de la espada. Madrid: J. Iniguez de Lequerica, 1605.}

_{2. Robert W Hatton, Gordon L Jackson. The Bullfight: a Teaching and Study Guide. Detroit: Advancement Press of America, 1974. - P. 92–93.}

_{3. Ernest Hemingway. Death in the afternoon. New York: Scribner, 2002. - P. 374.}

Для понимания основных принципов этой техники следует помнить, что, как уже говорилось выше, в испанской фехтовальной традиции открытые линейные атаки практически отсутствовали как класс. Ещё в далеких XVI–XVII столетиях фехтовальщики, практиковавшие дестресу, считали незамаскированные атаки безрассудством, а манеру атаковать линейно, рискуя напороться на клинок соперника и делая ставку лишь на скорость, рефлексы и глубокие выпады в надежде быть на долю секунды быстрее, — неоправданным риском. Многие каноны и принципы своей старшей сестры — дестресы, унаследовала и школа навахи. Одним из элементов, призванных скрыть начало атаки и незаметно сократить дистанцию, и был разворот.

Итак, как он выполняется. Для этого используются обычные подшагивания — длинные или короткие, в зависимости от роста, длины ног и дистанции до противника. Главное, следует помнить: при шаге правой ногой стопа описывает полукруг и зашагивает за левую, а при шаге левой — за правую. Подобную манеру передвижения восьмёркой, так и называемую «ocho» — «восемь», как и полный разворот — «giro», также можно увидеть в технике шагов аргентинского танго¹. В конечной фазе шага корпус разворачивается вполоборота влево или вправо. Нож при этом всегда лежит в передней руке и при каждом изменении направления движения перекладывается из руки в руку. То есть если атака разворотом начинается с левой ноги с зашагиванием правой, то корпус частично разворачивается влево, нож лежит в правой руке, и атака направлена под углом в правую часть тела противника. Соответственно, если хиро начинается с правой ноги, а зашагивает левая, то целью является левая сторона противника, а нож лежит в левой руке.

Рис. 119. Шаги восьмерки-очо. Учебник танго. Аргентина, 1916 г.

Рис. 120. Э. Маренко (1914–1996). Диагональный шаг в поединке.

Рис. 121. Корриды. Учебник танго. Аргентина, 1916 г.

Разумеется, хиро, как и все прочие техники, должны выполняться молниеносно и при полном отсутствии телеграфных движений, свидетельствующих о начале движения. При выполнении разворотов для атак используются любые виды ударов. Единственная сложность, с которой может столкнуться адепт навахи, — это скоординировать и синхронизировать ноги с руками, то есть шаги с перехватами ножа. Кроме этого, разумеется, крайне важно контролировать центр тяжести и при выполнении шагов стараться не переносить вес тела на переднюю ногу. То есть мы видим принципы, схожие с фундаментальными основами танго.

Во «Всемирной истории поножовщины» я упоминал, что сходство это не случайно. Многие аргентинские авторы, включая Борхеса, не сомневались, что технику танго породила «эсгрима криолла» — старинное искусство фехтования на ножах, доставшееся бойцам Рио Плата в наследство от их испанских отцов и дедов². Как в 1926 году писал поножовщиках Байреса (Буэнос-Айреса) начала XX века известный аргентинский поэт Мигель Андрес Камино: «И ножевые поединки в основу танца их легли»³. И далее он перечисляет дуэльные техники испанской навахи, трансформировавшиеся в фигуры милонг 1920-х и раннего танго: уже знакомая нам «восьмёрка» — «ocho», не менее традиционная каноническая техника «medialuna», «corrida» — описанные в настоящем учебнике перемещения пробежками или быстрыми короткими шагами. А также «asentada», «embestida», «cuerpeadas» — уклоны корпусом, «abanico» и «medio corto»⁴.

Рис. 122. Малевос — бандиты Буэнос-Айреса, 1910 г.

Аргентинский социолог Хулио Мафуд, исследовавший историю происхождения танго, писал, что навыки и опыт, полученные компадритос — местной версией испанских гуапо в уличных дуэлях на ножах, позволяли им выполнять и воплощать фигуры этого танца значительно лучше, чем их конкурентам⁵. Помимо этого, Мафуд приводит любопытное наблюдение, которое также может служить свидетельством в пользу версии о дуэльных корнях танго. Заключается оно в следующем. Как известно, аргентинская и уругвайская версии танго в первую очередь отличаются длиной шагов. Уругвайские танцоры стремятся делать более длинные шаги и любят свободное пространство, в то время как их аргентинские коллеги предпочитают передвигаться короткими шагами и в рамках условного периметра. Это даже породило шутливую поговорку, известную всем любителям танго: «АЬrаn cfncha, que baila un oriental!» («Чтобы танцевать на уругвайский манер, надо отойти!». Другая, не менее известная поговорка, содержащая ироничную аллюзию на короткий шаг, относилась уже к аргентинским танцорам: «Jcon una baldosa basta y sobra!» («На одну плитку — более чем достаточно!» Уругвайские старожилы говорили, что их местным бойцам на ножах нужно было больше места для схватки, так как они предпочитали длинные шаги, в то время как аргентинские дуэлянты двигались более экономно и поэтому довольствовались небольшой площадкой.