Рис. 113. Н. Ознобишин. «Искусство рукопашного боя», 2007 г. Удар ножом в спину.

_______

_{1. Е. Castle. Schools and masters of fence, from the Middle Ages to the eighteenth century. London: George Bell and Sons, 1885. - P. 50.}

_{2. Norman Weinstein. Mastering Knife Skills. New York: Stewart, Tabori &Chang, 2012.}

_{3. William Samuel Waithman. Three years in the Pacific. London: Richard Bentley, 1835. - P. 236.}

_{4. E. Castle. Schools and masters of fence, from the Middle Ages to the eighteenth century. London: George Bell and Sons, 1885. - P. 50.}

_{5. Hugh Forbes. Manual for the patriotic volunteer on active service in regular and irregular war. New York: W.H. Tinson, 1855. Pic. 26.}

_{6. Климов Т. И., Шатров П. Т. Рукопашный бой. — Сталинград: Областное книгоиздательство, 1942. — С. 40–43.}

_{7. «St. Louis Republic» of June 14th, 1890.}

_{8. Люгар А. И. Школа сценического фехтования. — M: Типография Смирнова, 1910. — С. 168–173.}

_{9. Harry Carr. Old mother Mexico. Boston and NY: Houghton Mifflin Company, 1931. - P. 103.}

_{10. «St. Louis Republic» of June 14th, 1890.}

_{11. Archives d'anthropologie criminelle, de criminologie et de psychologie normale et pathologique. Lyon: A. Stork, 1901. P. 116.}

_{12. Meed Douglas V. Comanche. 1800-74, Oxford, UK: Osprey Publishing Ltd, 2003.-P. 13–14.}

_{13. Duels with knives. Light on a deadly phase of the art of fighting. The Chicago Tribune, December 10,1893. P. 38.}

_{14. Rex Applegate. Knife fighting // Infantry Journal Overseas, 1943,12.}

_{15. Charles Tower Haven. A Comprehensive Small Arms Manual for State Guards, Regular Police Departments, Auxiliary Police Departments, Coast Guard Auxiliaries, Plant Guards and Civilians. New York: W. Morrow & Company, 1943. - P. 147.}

_{16. Lotta corpo a corpo. Stato Maggiore dell’Esercito, Circ. № 9500,1943-XXI.}

_{17. Ознобишин H. H. Искусство рукопашного боя. — М.: Фаир-Пресс, 2007. — С.333.}

Многие читатели наверняка заметят параллели с европейским боксом, в котором умению не моргать и не реагировать на финты и отвлекающие движения передней руки противника перед глазами также придаётся большое значение. Корреляции эти не случайны, так как и поединки на ножах, и ранний английский бокс вышли из европейского фехтования и, более того, примерно в один и тот же период. Бокс конца XVII — начала XVIII века создавали и преподавали британские фехтовальные мастера, такие, например, как Джеймс Фигг. Классическая позиция раннего бокса с прямой спиной и вынесенной вперёд левой рукой базировалась на классической фехтовальной стойке¹. Именно Фигг и его коллеги — английские фехтмейстеры той эпохи разработали технику «джеба» — фехтовальных уколов и финтов выпрямленной левой рукой².

Рис. 114. Т. Хайер. Боксерская стойка старой школы, XIX в.

Некий путешественник, беседуя в 1874 году с молодым испанцем, спросил его, каковы местные особенности владения ножом. «Ну, — ответил тот с улыбкой, — главное — чтобы я мог вас убить, а вы меня не сумели бы». — «Хорошо, и в чём же разница между нами? С чего бы ты начал?» — «Ну, я бы заставил вас моргнуть и в этот момент нанёс бы вам удар». — «И как же ты заставил бы меня моргнуть?» — «А вот так», — произнёс он, махнув левой рукой перед глазами автора. «Да, но ведь я мог бы сделать то же самое». — «А вы попробуйте», — ответил испанец. Автор попытался заставить его моргнуть, но убедился, что это невозможно, хотя он несколько раз махнул рукой вверх и вниз, почти касаясь ресниц парня. Его чёрные глаза неотрывно следили за каждым движением. «Было ясно, что его глаза в отличие от моих были к этому привычны», — с досадой заключил автор³.

_______

_{1. Doug Werner. Boxer's Start-up: A Beginner’s Guide to Boxing. San-Diego, CA: Tracks Publishing, 1998. - P. 105–106.}

_{2. John V. Grombach Olympic Cavalcade of Sports. New York: Ballantine Books, 1956. - P. 16.}

_{3. Черевичник Д. Л. Всемирная история поножовщины: народные дуэли на ножах в XV1I–XX вв. — Рига: TEMAF, 2013. — С. 51.}

Опытные бойцы на ножах, как боксёры, на носочках кружили вокруг противника, выжидая, когда он совершит ошибку и раскроет защиту. Как показывает практика, те, кто бросался в неподготовленные, или, как их ещё называют, «кавалерийские» атаки — прямолинейные, открытые, легко считываемые, без разведки, без подготовки, без финтов — становились лёгкими жертвами. Как правило, первыми атаковали наименее опытные противники. Среди профессоров навахомахии было немало бывших матадоров, которые привнесли в искусство владения навахой не только жаргонные словечки, но также фундаментальные основы и принципы корриды. А большая часть искусства тореадора заключается именно в хладнокровии и точном расчёте, позволяющем мгновенно, без суеты, незаметным экономным движением отшагнуть, уйти с линии атаки и увернуться от молниеносного броска нескольких разъярённых центнеров мышц и пары смертоносных рогов¹.

_______

_{1. Боткин В. П. Письма об Испании. — Л.: Наука, 1976. — С. 63.}

Если боец максимально вытянет перед собой руку с ножом на уровне плеча параллельно земле и повернётся на месте вокруг своей оси на триста шестьдесят градусов, то острие ножа очертит в воздухе условный круг. Это и есть террено, или периметр, — территория бойца, его зона безопасности. Общее представление о террено дают две иллюстрации к работе ученика и последователя Херонимо Каррансы — Луиса Пачеко де Нарваэса¹. Для нанесения ранения одному из противников необходимо сократить дистанцию, а следовательно, нарушить границу круга. У читателя может возникнуть закономерный вопрос: а для чего, собственно, были нужны эти круги и вообще, к чему все эти ложности? Испанская школа ножа, как и её старшие сёстры — «вердадера дестреса» и «дестреса вульгар (комун)», издавна окружена мифами, часто нелепыми, и избыточным флёром загадочности.

Не в последнюю очередь формированию этого образа поспособствовали и сами испанские отцы-основатели, большие любители метафоричности, как, например, Тибо, использовавшие для обозначения свой концепции такой звучный термин, как «магический круг». В действительности же магией там, разумеется, и не пахло, и, если принимать во внимание стандартные маркетинговые трюки с опусканием таинственности, всё было крайне просто, рационально и легко объяснимо. Во-первых, как хорошо известно любому поклоннику старинных школ боевого фехтования, например, с тем же мечом очень сложно сражаться линейно. Такая работа подразумевает круговое передвижение или же, в крайнем случае, использование сайд-степов и других вариантов смещения и ухода в сторону.

Рис. 115. Л. Пачеко де Нарваэс, 1605 г.

Рис. 116. Ф. А. де Эттенхард. Пересечение периметров, 1675 г.