— Я стараюсь, — защищается девушка.

— Нет, не стараешься. Ты как корова на льду! Неповоротливая, медленная, неаккуратная! Безобразный прокат! В этом сезоне ты — сплошное разочарование.

— Я…

— Вон, Железова! Убирайся с глаз моих! Не способна кататься достойно — иди рожай и борщи вари жениху своему недоделанному…

Яна, стиснув зубы, покидает каток.

Она на взводе и плачет.

Словно ураган мимо меня проносится, едва не сбивая с ног.

— Вита, я тебя уволю. Клянусь, не посмотрю, что дочь.

— Она не посещает тренировки, что я могу сделать? — защищается та.

— На неё полагаться нельзя. Я снимаю Яну с отборочных.

— И как? Она нам нужна.

— Не нужна. Стужину готовь. Лена землю грызть готова и будет пахать как проклятая.

— Не успеем, с момента травмы прошло слишком мало времени.

— Работай, Вита, работай!

— Я тебе не сраный волшебник. Наш разговор, кстати, уже не является приватным, — смотрит в мою сторону.

Немцова поворачивает голову, замечает меня и раздражённо цокает языком. Один в один как её внук Марат.

— Что опять с внешним видом? — хмурит брови. — Лохматая. Нос разбит. Колени в крови.

— В школе кое-что случилось.

— Что ты за девочка такая? Из драки в драку. Не пойми на кого похожа уже.

Молчу.

— Сюда подойди. У меня времени в обрез.

— Вы сами меня позвали, — напоминаю.

— Дина сказала, ты катаешься.

У её помощницы слишком длинный язык.

— Катаюсь, — киваю.

— Это просто смешно, — улыбается Вита. — Давай вернёмся к разговору о Яне?

— В отличие от вашей Яны, кантиливер я делать умею.

Вита фыркает.

— Почему никогда не выступала на всероссийских отборочных? — спрашивает Эмма. — Ведь насколько я знаю, на местных соревнованиях ты занимала призовые места.

Я не единожды задавалась этим вопросом.

— Мама говорила, что мне это не нужно.

— Дура недалёкая, мать твоя.

— Не смейте так говорить про неё!

— Переодевайся и на лёд, Назарова. Время — деньги. Вита, дай ей форму и коньки.

— Мам, ну что за бред? Нам пора на малую арену. Сейчас хоккеисты сюда явятся.

— Ты внезапно оглохла? Форму и коньки ей дай, Виолетта, — цедит Немцова раздражённо.

*********

Выполняю бильман. Это элемент, в котором одна нога поднята и удерживается руками над головой.

Вращаюсь. Отпускаю ногу.

Проезжаю вперёд.

Захожу ещё на один круг.

Каскад.

Коньки скользят по гладкой ледяной поверхности. Поток воздуха дует в лицо. Адреналин щекочет грудную клетку, наполненную восторгом. Непередаваемое чувство!

Я не выходила на лёд вот уже три месяца. Несколько недель в детдоме, плюс то время, которое провела у маминой постели.

После очередной химии ей стало хуже. Она нуждалась в уходе, понадобилась моя помощь. Вот почему я перестала посещать тренировки. Было не до них. В такие моменты важным становится лишь здоровье родного человека.

— Разогрелась, Назарова? — осведомляется Виолетта после того, как я выполняю разминочный флип. — Мы ограничены во времени, это тебе не бесплатный дворовой каток.

Останавливаюсь.

— Я готова. Включите Muse Supermassive black hole, — озвучиваю пожелание.

Под эту песню я должна была выступать в нынешнем сезоне и да, это именно та программа, которую я отлично знаю. Мы с моим тренером проделали большую работу, когда готовились. Жаль только, что я так и не показала её на соревнованиях.

Принимаю стартовую позу.

Начинает играть музыка и я сразу включаюсь в настроение, которое она задаёт.

Как бы объяснить… Это некая особая магия. Перестаёт существовать всё вокруг. Есть лишь лёд и ты.

Фигурное катание, бесспорно, — один из самых красивых и зрелищных видов спорта. В нём принято выделять четыре основных элемента: спирали, шаги, прыжки и вращения.

Шаги делятся на базовые и технические. С помощью базовых шагов спортсмен перемещается по катку и набирает скорость, а вот технические требуют особого мастерства.

Произвольное катание представляет собой исполнение сбалансированной программы, составленной из элементов произвольного катания. В соответствии с требованиями такая программа должна содержать не более трёх вращений с комбинацией, дорожку шагов, хореографическую последовательность и не более семи прыжковых элементов с обязательным прыжком типа Аксель. Каскад прыжков в свою очередь может состоять из одинаковых или разных одинарных, двойных, тройных или четверных прыжков.

Все элементы должны быть связаны соединительными шагами и другими движениями при полном использовании поверхности льда.

В общем это если коротко, не вдаваясь в технические подробности.

А теперь вернёмся к моему прокату.

Есть ряд элементов, которые очень красиво и выигрышно смотрятся во время выступления. Их и собираюсь продемонстрировать лучшему тренеру страны.

Например сейчас я выполняю «качалку» — вращение, при котором свободная нога и корпус находятся в прямой линии, а тело ритмично колеблется. Со стороны это выглядит как вращение под постоянным углом к опорной ноге.

Насколько мне известно, этот элемент совершенно случайно изобрела фигуристка из Франции, когда на одном из выступлений потеряла равновесие.

Наклон. Руки за спиной. Нога вытянута. Держу центровку. Вращаюсь.

Возвращаюсь в исходную позицию. Двигаюсь вперёд.

Шаги, а дальше карандашик, демонстрирующий отличную растяжку. Это традиционный вид спирали. Моя опорная нога скользит по льду, а свободная поднята высоко наверх. Я усложняю себе задачу, выпуская стопу без поддержки.

Связка.

Ещё парочка обязательных элементов.

Набираю скорость.

Какое выступление без прыжков? Без них невозможно представить ни одну программу профессионального фигуриста.

Ещё немного нудной теории. Есть прыжки зубцовые и реберные. К зубцовым относятся лутц, флип и тулуп. К реберным риттбергер, сальхов и аксель. Кстати, существуют и другие, не подходящие к данным категориям, — бедуинский, прыжок в шпагат. Из перечисленного самым сложным и одновременно с этим самым старым прыжком считается аксель.

Я начинаю с самого простого — тулуп или «петля на носке». После его исполнения я приземляюсь на правую ногу в той же позе, в которой находилась при отталкивании.

Дальше двигаюсь назад, делаю разворот вперед и после замаха правой ногой снова прыгаю.

Мне удаётся очень чисто выполнять двойные и тройные прыжки. С четверными ситуация сложнее, но и это я могу.

Внезапно становится очень шумно.

Каскад.

Ласточка.

Краем глаза замечаю зрителей, появившихся на трибуне. Судя по форме, на каток толпой пожаловали те самые хоккеисты, о которых упоминала Виолетта.

Пританцовывая и подпевая солисту Muse, двигаюсь по площадке.

Выполняю бедуинский прыжок — корпус строго параллельно льду, ноги совершают мощный круговой мах.

Отлично.

По памяти следую рисунку. Дальше идёт комбинация. Тулуп. Смена ноги. Вращение с позиции сидя — «волчок», выход наверх.

Слышу одобрительные возгласы и питаюсь этой энергией. Потому что очень скучала по выступлениям.

Немного хореографии. Дополнительные элементы. Потом тройной аксель. Страшно упасть, но приземляюсь почти без помарок.

До меня доносится свист.

Выполняя вдоль ограждения скольжение на одной ноге, бросаю взгляд на трибуну и почему-то из толпы парней-спортсменов сразу безошибочно выделяю Марата.

Он, как и все присутствующие, тоже внимательно наблюдает за мной и да, я успеваю отметить крайнюю степень удивления на его красивом лице.

Ладно. Не отвлекай меня. Впереди лутц.

Заход. Длинная дуга назад на наружном ребре левого конька. Туловище развёрнуто наружу. Приседаю на левой ноге, упираясь правым зубцом в лёд и выполняю прыжок.

Контролирую плечи. Приземляюсь, стараясь не заваливать корпус.

Шаги.

Спираль.

Ещё прыжок.

Хореография.

Что ж. Боюсь после длительного перерыва выполнять следующий элемент без должной подготовки, но желание продемонстрировать свои возможности берёт над страхом верх.