— Куда? — растерялся старший лейтенант Володя Казанцев, который за товарищами не побежал. — Они же и так сюда шли! Настя, в автобус! — прорычал он на Анастасию Абдулову, которая с первого раза не поняла, что здесь не прокурорский кабинет и в микроавтобус не спряталась.

А далее я, главный оператор и другие члены съёмочной группы стали свидетелями первой нормальной рукопашной сцены в советском кино. Лично для меня таковые стали появляться лишь после кинофильма «В зоне особого внимания», который вышел на экраны в 1978 году. Потом уже были «Пираты 20-го века» и «Ответный ход», а до тех пор наши киношные потасовки можно было смело назвать пьяной толкотней около ликероводочного магазина. Кстати, Дмитрий Месхиев снимал эту сцену с рук, я же прыгал за его широкой спиной и как мог, руководил процессом.

Сначала первый каскадёр-бандит вытащил из голенища нож с выкидным лезвием и встретил капитана Ларина двумя резкими отмашками из стороны в сторону, с помощью которых он попытался зацепить милиционера.

— Блок! — рявкнул я, подсказывая из-за спины кинооператора.

— Ха! — выкрикнул актёр Пороховщиков и очень сильно левым кулаком пробил по запястью киношного преступника.

И тут же последовал правый хук в челюсть, который наш Андрей Ларин провёл на очень хорошем профессиональном уровне. И только прекрасная реакция каскадёр, вовремя рухнувшего на землю, спасла его от чувствительного повреждения.

— Не спим! Второй, давай-давай! — скомандовал я, подгоняя следующего бандита-каскадёра.

— Зашибу! — заорал тот и с разбега начал размашисто молотить то с левой, то с правой руки.

Пороховщиков-Ларин отлично один раз уклонился, второй раз сделал шаг назад, а третий удар принял удар на блок, а потом, резко выкинув правую ногу вперёд, пробил нападавшего преступника в живот. И этот подставной бандит вовремя сложился пополам, избежав сильного ушиба.

И вдруг третий бандит-каскадёр, немного заигравшись, уже без моей команды сам атаковал Ларина ножом, ударив им сверху. Правда, лезвие этого холодного оружия мы заранее выполнили из плотного картона, обклеенного фольгой. Но тычок, сделанный без предупреждения, даже таким ненастоящим оружием мог дорого обойтись Пороховщикову. Однако наш актёр, имея прекрасную спортивную подготовку, не подкачал и, не растерявшись, вовремя поймав каскадёра на бедро, кинул его тело на мягкую землю бывшего огорода. «Не зря потели в спортзале», — усмехнулся я и тут же выдал новую команду:

­ — Стеблов, пошёл!

— Андрюха, держись! — заголосил Евгений Стеблов и, разбежавшись, прыгнул ногами вперёд.

Выглядело это со стороны, словно ученик десятого класса, который как мог до последнего избегал уроков физкультуры, наконец-то пришёл сдавать зачёт по прыжкам в длину. Но с учётом последующего монтажа рывок Стеблова был вполне достоверен.

— Давыдыч, сними дубль чуть со спины и общим планом! — крикнул я то, что главный оператор прекрасно знал и без моих подсказок.

Затем на площадку подтащили подкидной гимнастический мостик, я быстро накинул на себя такие же пиджак и брюки, в которых сегодня щеголял лейтенант Волков, и, подумав, что этот трюк надо сделать сразу же несколько дублей, рванул к мостику. Тем временем на то, как главный режиссёр детектива прыгает, стянулись посмотреть не только наши киношники, но и бойцы внутренних войск. Может быть, поэтому я, вместо того, чтобы выполнить удар двумя ногами в прыжке как на репетиции в спортзале, чуть-чуть быстрее разогнался и чуть-чуть сильнее оттолкнулся. И уже в полёте, который длился какие-то доли секунды, понял, что сейчас моя пятка пробьёт не в плечо каскадёру, а в его совсем не казённую скулу.

— Ёёёё! — выкрикнул я, вместо «кия», так как хотел закричать: «Ё-моё! Поберегись!».

Но и тут мне повезло, дзюдоист-каскадёр успел вовремя вжать голову в плечи и красиво отлететь от этого удара на спину. И раздавшиеся аплодисменты, которые я услышал, лёжа на бывших огородных грядках, были тому подтверждением. Ну а в следующем кадре, вместо меня бодро вскочил с земли и встал в бойцовскую стойку уже сам Евгений Стеблов.

— Красава, Славка, — хохотнул капитан Ларин, встав в такую же стойку рядом.

— Вечно ты в драку ввяжешься, а мне потом разгребать, — пискнул лейтенант Волков.

— Лежать, я сказал, а то буду стрелять! — прорычал Пороховщиков-Ларин на четверых поверженных бандитов.

Для съёмки второй постановочной киношной драки вся съёмочная группа переместилась на берег мелководной и извилистой речки Волковки. Это потом, спустя годы, русло этой речушки будет выравнено, а сейчас она имела семь загибов на версту. Вот около одного из живописных загибов вора по кличке Сиплый и нагнал старший лейтенант Казанова.

— Стоять, руки за голову, — скомандовал Видов-Казанцев.

— Товарищ милиционер, ошибочка вышла, — «включил дурака» бригадир каскадёров Александр Массарский, который играл Сиплого. — На рыбалку я шёл, — забубнил вор, медленно поворачиваясь к своему преследователю. — А тут какая-то стрельба, вот я испугался и побежал.

— В отделении разберёмся, что ты за рыболов-спортсмен такой, без удочки, — усмехнулся Казанова.

И в этот момент Сиплый правой рукой резко ударил по запястью милиционера и выбил пистолет. И буквально в ту же секунду наш бригадир каскадёров выбросил сначала левый хук, а затем провёл и правый боковой в голову. Однако актёр Видов дважды ловко нырнул под эти удары, так как эту сцену в спортзале репетировали ни один раз. Но после такого резвого начала противники вдруг застыли на месте.

— Бей с разворота! — заорал я, видя этот обидный затык.

— У меня этот удар плохо получается, — пожаловался Олег Видов.

— Чёрт! — рявкнул я.

— Пишем второй дубль? — спросил главный оператор.

— Никаких вторых дублей! — психанул я, — нам вторые дубли делать некогда. Меняй точку съёмки, товарищ оператор. Давай свою водолазку, Казанова. И принесите мне парик! У меня волосы другой масти.

«Кстати, а ведь это идея! — вдруг осенило меня, пока я напяливал водолазку Олега Видова, а гримёрша Лидия Сергеевна приклеивала мне другие волосы. — Если поединок агента КГБ под прикрытием и фарцовщика Паганини у меня из дальнейшего сценария вычёркивается, в виду ненадёжности товарища Высоцкого, то можно же снять погоню оперов за шпионом западных спецслужб. И я даже знаю, кто мне сыграет этого прыгучего и шустрого паренька! Я сам! А что? Эффектный может получиться эпизод. Ленинградский „Летний сад“, лучи солнца пробиваются сквозь листву деревьев, я убегаю, а меня догоняют Волков, Ларин и Казанова. А затем финальная драка, один шпион против трёх советских ментов, они ведь втроём одного не боятся. Красотища».

— Мы сегодня снимать-то ещё будем? — проворчал Дмитрий Месхиев, видя, как я застыл и смотрю куда-то в пустоту.

— Всё, работаем, — хлопнул я два раза в ладоши. — Камера! Мотор! Начали!

В понедельник 27-го июля ближе к вечеру я собрал в своём рабочем кабинете почти всех основных актёров детектива «Тайны следствия. Возвращение Святого Луки». На повестке дня стоял один главный вопрос, а именно денежный. «Восемнадцать человек, — пробубнил я про себя, окинув взглядом собравшийся творческий коллектив. — Отличная цифра, которая прекрасно делится на три».

— А мы сегодня смотреть кино будем? — поинтересовался неунывающий Савелий Крамаров. — Как-никак 16 эпизодов сбацали.

— Обязательно, сейчас поговорим и пойдём в просмотровый кинозал, — кивнул я.

— А сколько ещё осталось доснять? — спросил Станислав Чекан.

— Осталось два эпизода и два съёмочных дня, — я всем актёрам показал два пальца на правой руке. — Завтра и послезавтра.

— Лихо, — хмыкнул Евгений Леонов. — Очень лихо. В таком темпе можно и по несколько картин за год снимать. Ха-ха.

— Придёт время, и телесериалы будут производиться именно в таком темпе, — поддакнул я. — Итак, товарищи актёры, на повестке нашего сегодняшнего собрания стоит один серьёзнейший вопрос! — мне пришлось повысить голос, так как творческая интеллигенция вдруг загалдела, обсуждая светлое будущее, когда актёрской работы станет выше крыши.