Тренд середины 1920-х годов – гетры-«чулки» из меха ондатры, которые прекрасно дополняли зимний наряд

Париж, 1926.

Архив О. А. Хорошиловой

Осенние прогулочные ансамбли включали манто из твида, драпа, военного сукна, кожи диковинных рептилий и эффектного каучука. Многие носили «непромокайки» – пальто из габардина песочно-оливкового оттенка, которыми торговали Burberry, Aquasqutum, Jane Regny. В более теплое время дамы надевали легкие однобортные или двубортные пальто из кашемира, самой популярной ткани для прогулочных нарядов.

Актриса и модельер Элеонора Вудраф в легком пальто с пелериной и шляпке-«клош»

Нью-Йорк, 1926. Архив О. А. Хорошиловой

Реклама дождевиков Jane Regny

Журнал Femina, 1927. Архив О. А. Хорошиловой

Прогулочные наряды из кашемира для дамы и девочки

Обложка журнала La Mode Illustree, 1923. Архив О. А. Хорошиловой

Реклама плащей Burberry

Журнал Femina, 1928. Архив О. А. Хорошиловой

Летние прогулочные платья с модной вышивкой в народном стиле

Обложка журнала La Mode Illustree, 1923. Архив О. А. Хорошиловой

Летние ансамбли в пейзанском вкусе

Обложка журнала La Mode Illustree, 1923. Архив О. А. Хорошиловой

Реклама одежды из кожи немецкой компании Leineweber

Середина 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

Почти все десятилетие существовало и другое правило – чем жарче сезон, тем светлее ткани. К морю, в Биарриц и на Род-Айленд, отправлялись почти во всем белом. Прелестные ансамбли для морских курортов предлагали Коко Шанель, Жан Пату, дома моды Jenny, Worth, Premet, Cheruit, Lenief, James, Jane Regny, Redfern, Chantal.

Великий князь Кирилл Владимирович в костюме для загородных прогулок

1922 год.

Архив О. А. Хорошиловой

Великий князь Александр Михайлович, известный щеголь и англоман

Париж, конец 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

Мужские костюмы, как и прежде, оставались достаточно консервативными. Силуэты – прилегающие и полуприлегающие. Слегка изменилась линия талии – если в начале десятилетия она была завышенной, то к середине двадцатых обрела свое естественное местоположение. Пиджаки стали заметно короче тех, что носили в период Великой войны. В моду вошли «оксфордские мешки» – широкие брюки записных щеголей. Классический комплект мужской повседневной одежды включал: сорочку с манжетами для запонок, шерстяную тройку, плащ-пальто или пальто-«честерфильд», шляпу-«хомбург» или котелок, галстук с булавкой или бабочку, запонки, перчатки, ботинки-«оксфорды» и трость. Стремительно развивающийся спорт сформировал комплекты для гольфа, катания на яхте, гимнастики, пляжного волейбола. Подражая звездным теннисистам, щеголи Ниццы и Канн дефилировали вдоль побережья в белых костюмах, отражая жаркое южное солнце и лучистые улыбки.

Различные варианты одежды для мужчин

Каталог Au Bon Marche, Париж, 1920–1921 годы. Архив О. А. Хорошиловой

Повседневные и спортивные костюмы, а также аксессуары предлагали Жан Пату, Томас Дейвис, Жанна Ланвен, дома моды Barclay, Kuppenheimer, Hawes & Curtis, Jane Regny, универмаги Saks, Au Bon Marche, London Shop.

Младенцев в тот период одевали по старинке – во все белое и кружевное. Детей от одного до трех лет – в распашные костюмчики из хлопка и шерсти с отложными воротниками и большими пуговицами. Панамы отчасти повторяли форму модных клошей. Очень популярным оставался морской стиль – тельняшки, матроски, трикотажные носочки в полоску и бескозырки. Одежда детей семи лет и старше все больше напоминала взрослую, хотя кроилась заметно шире и была гораздо короче.

Реклама компании Kuppenheimer

2-я половина 1920-х годов. Архив О. А. Хорошиловой

Ботинки-«оксфорды»

1920-е годы. Частная коллекция (США)

В 1920-е годы сохранялась традиция одевать детей в белое

Бретань, 1929. Архив О. А. Хорошиловой

Несмотря на тяжелую жизнь в послевоенной Германии, мама с дочкой стараются одеваться элегантно

Берлин, 1924. Архив О. А. Хорошиловой

Очаровательный малыш в шерстяном костюмчике в окружении любящих родителей

Раскрашенная фотооткрытка. Середина 1920-х годов.

Архив О. А. Хорошиловой

Они стали универсальными, и в этом их главное отличие. Если в десятые годы вечерние платья подчинялись строгому ранжиру: для праздничных ужинов, официальных визитов, театров, раутов и балов, то теперь их придумывали такими, чтобы девушки одинаково великолепно смотрелись в партере Гранд-опера и шумном дансинге «Le Boeuf sur le Toit». Универсальность – результат влияния демократичного городского стиля, а также новой деловой жизни, в которой не хватало времени на многоактные переодевания. Из фешенебельного ресторана мчались в театр, оттуда в бар, затем в казино и ночной клуб. Чтобы женщина выглядела везде по-новому, модельеры придумали вуали и накидки, которые превращались из кушаков в эффектные трены вечерних платьев. Одежда-трансформер – еще один термин в сложном словаре культуры двадцатых.

Дама в вечернем туалете входит в фешенебельный ресторан.