Так вот, относительно недалеко от Аннушкиной избушки тогда располагалось национальное селение Серково, ныне тоже исчезнувшее, в которое Анна Алексеевна могла перебраться в любой момент. Не дворец, конечно, но бытовой комфорт существенно больший — плюс питание и уход. Но Анна Алексеевна не перебралась по мотиву, видимо, тому же, что и Первый могильщик — это бы умалило её духовное служение. Она бы ослабла как соработник Сталина. А так — предельная природная естественность, плюс связь с духовными предками. Как говорится, выше только звёзды.

Есть ещё один важный момент. Когда шаманы провожали Сталина, они собрались на другом святом месте ниже по течению Енисея, на полуострове, и с участием и товарища Сталина и Анны Алексеевны провели обряд под названием

«Свадьба». Что это за обряд такой шаманский, не найти ни в одном томе научной этнографической литературы. Отсюда можно сделать предположение, что этот обряд редкий и известен может быть только шаманам наивысшей квалификации. То есть с учётом того, что собравшиеся шаманы смотрели на Сталина как на учителя, инициатором обряда мог быть сам Сталин. И смысл этого обряда — укрепление духовной связи, она же связь палеонтологическая, между Сталиным и Анной Алексеевной. Усиление общего для них обоих подлёдного опыта.

Всё это к вопросу о странном, казалось бы, поступке Первого могильщика, не пожелавшего перебраться во дворец на одну из высших государственных должностей.

Знать всё это надо ещё и для того, чтобы стало возможно понимание, что произошло между Первым могильщиком и Гамлетом рядом с могилой Офелии. Это важно и для бродячих актёров, которые возьмутся играть эту сцену — как мистерию. Практический вопрос: а с какими интонациями говорил Первый могильщик с Гамлетом? Если Первый могильщик — это пьянчуга и почти дебил, как его играют во всех стационарных театрах мира, то с принцем он должен был говорить подобострастно. Но если Первый могильщик — это не просто друг Йорика, а его духовный напарник, а потому совоспитатель Гамлета, причём жёсткий воспитатель с использованием облика Призрака, то интонация должна быть насмешливо-ожидающая. С подначиванием, дескать, ну начни ты, наконец, соображать, Гамлет. С именно той интонацией, которую мы и обнаруживаем на страницах «Гамлета». Дескать, ну что, сынок, не узнаёшь своего папу- призрака без доспехов?

Вообще говоря, Гамлета с этим Призраком нисколько не обманули, ведь Первый могильщик в духовном смысле — это действительно отец Гамлета. Всякий человек суть соединение человека духовного и человека плотского. Духовная часть биологического отца Гамлета — это та, которая отдала приказ оставить Йорика при дворе. Кроме того, духовный отец — это всегда не один человек, а труппа лиц, а в пределе — весь мутационный коллектив, то есть совокупность всех трупп лиц. Умрёт биологический отец, отцом становится Йорик, а умрёт ещё и Йорик — духовным отцом становится Первый могильщик, хотя он с Гамлетом до встречи в могиле мог никогда и не разговаривать.

Итак, Первый могильщик имел право представиться отцом Гамлета. Он под забралом Гамлета не обманул.

Ну, и к чему Первый могильщик рассчитывал подвести Гамлета своими подначиваниями? Думается, ожидал ввести его в состояние прозревшего блудного сына, который из-под ига распутных девок вернулся домой, — как по знаменитой притче из Евангелия. Насчёт смертей, что их две, Гамлет, наверное, догадался и прежде, а вот способность видеть и узнавать членов мутационного коллектива приобретается спустя некоторое время после освоения темы двух смертей. И обретается, видимо, тоже через стресс.

Очень может быть, что для лёгкого взаимного распознавания нужен общий для каждого из членов мутационного коллектива опыт. Особенный, вроде плавания подо льдом в абсолютном мраке. Возможно, этот опыт — это отказ от бытовой мести, о которой в первую очередь подумал Гамлет, когда от первого Призрака узнал, что отец его убит. Отказ от бытовой мести ради мести палеонтологической. Её, собственно, Гамлет и достиг, убивая особенным образом короля Клавдия, непосредственного исполнителя убийства отца. Особенность убийства Клавдия — разговор интересный, но отдельный.

Прямого доказательства, что Первый могильщик подводил к освоению именно этой ступени, пока не вижу. Но есть косвенные. Одно из них — следствие закона сценического единства. Ружьё, повешенное на стену в первом акте, должно обязательно выстрелить — хотя бы в последней сцене. Лишних предметов и действий на сцене быть не должно. А ирония и подначивания Первого могильщика, которые потоком лились на Гамлета из могилы, должны были к чему-то привести в масштабе всей трагедии как целого. А начиналось всё с планов мести.

Такие вот подробности жизни не только бродячего актёра Гамлета, но и бродячего актёра товарища Сталина: если Анна Алексеевна — Первый могильщик, то Сталин — Гамлет. Понять всё это очень помогают сценические репетиции эпизода с участием Первого могильщика. Переживание роли — это очень важно, как и говорил Константин Станиславский. А Сталин, в юности, возможно, игравший на представлениях Второго могильщика, на репетициях мог, подменяя кого-то, играть и Гамлета, и даже Первого могильщика.

Так что Сталин как бродячий актёр должен был получше многих понять смысл загадочной трагедии Шекспира. Гамлет тоже в той ситуации мог понять немало.

Сколько времени товарищ Сталин провёл в составе буквальной бродячей труппы? А может всего только пару месяцев. Никто не знает сколько. Но понятно, что такой эпизод в жизни Сталина был, и из него вытекают все последующие шаманские особенности жизни товарища Сталина.

Повторимся, где и когда столь благословенно странствовал Сталин — его биографам, в смысле, тем из них, кому до сих пор позволяли публиковаться контролёры финансовых потоков, неизвестно. Остаётся только прибегать к методу исключения. Лет после двадцати жизнь Сталина изучена неплохо — с точки зрения бытовой, то есть в каком городе жил, на ком женился, что написал. Контакты с шаманами и увлечение жреческой палеонтологией в подобное бытовое описание его жизни не вмещаются. Но даже из такого ущербного описания видно, что пребывание в составе труппы могло со Сталиным случиться до его четырнадцати лет. Но не раньше его знакомства с палеонтологией. И вот здесь-то, в актёрской труппе лиц, игравшей Шекспира, и начинается интереснейшая страница жреческой палеонтологии.

Список глав по Шекспиру, которые уже написаны (3-я часть)

1.      Закон изъятого Диомеда в пьесе «Сон в майскую ночь»

2.      «Троил и Крессида»

3.      Завещание Шекспира в «Троиле и Крессиде»

4.      Инквизитор, ненавидевший Шекспира, или Театр, противоположный лиц

5.      Странное поведение Второго Призрака

6.      Почему уважающий Шекспира читатель становится великолепным каюром

7.      Первый могильщик как король Лир и Агамемнон

8.      Так кто же Вы, Первый могильщик?

9.      Типаж сталинской собаки

10.      «Тимон Афинский»

Уже начата работа над 4-й частью.