Выдающимся явлением в литературной жизни Украины и всей страны был выход из печати сборника «Вітер з України» П. Г. Тычины. Это был гимн труду, гимн рождавшейся эпохе. Поэт воспевает трудовой порыв, оптимизм строителей социализма, их моральное здоровье.

О героях мирного строительства, коммунистах, рабочих, комсомольцах рассказывает И. Ю. Кулик в книгах «Одужання» и «Зелене серце». Появляются первые яркие документальные произведения о героических делах раскрепощенных советских женщин: «Дума про Бармашиху» В. Л. Полищука, «Робітниця Шура» И. Ю. Кулика и др.

На Украине развивались все жанры литературы. Лучшие ее произведения формировались на почве отечественной классической литературы, реалистического мировидения и новаторских поисков в содержании и формах отображения качественно новых жизненных явлений.

В прозе — художественной публицистике, где активно выступали С. В. Пилипенко, П. И. Панч, В. М. Эллан-Блакитный, Остап Вишня, наряду с отображением идеалов революции, политики партии и Советской власти, заметное место занимает ленинская тема. Ей посвящали свое творчество и поэты.

Появляются первые драматические произведения: «Бунтар» Мирослава Ирчана, «В червоних шумах» А. В. Головко, «Чорнозем ожив» Д. И. Бедзика (1924–1925 гг.). В них освещалась героическая борьба против контрреволюции, раскрывались острые социальные конфликты современности. Вершиной драматургии того времени стали пьесы Н. Г. Кулиша «97» и «Комуна в степах», представляющие собой хроникальные картины классовой борьбы бедноты против кулачества в начале 20-х годов.

В области музыкального искусства интенсивно развивался процесс становления советской системы организации музыкальной жизни. В 1922 г. возникает первое на Украине музыкально-творческое объединение «Общество имени Н. Д. Леонтовича», ядро которого составили молодые композиторы М. И. Вериковский, Ф. Е. Козицкий, Г. Г. Веревка, Л. Н. Ревуцкий, фольклористы П. Д. Демуцкий, К. В. Квитка, музыковед Н. А. Гринченко. Они развернули большую работу по изданию и пропаганде творчества Н. Д. Леонтовича, украинского классического музыкального наследия и произведений современных украинских композиторов. Однако нечеткость идейной платформы общества значительно сковывала его активную деятельность.

В целом музыкальная жизнь республики характеризуется бурным развитием. Во многих городах открывается концертные учреждения, формируются музыкальные, хоровые профессиональные и самодеятельные коллективы. Среди них — музыкальная студия им. Н. Д. Леонтовича, созданная в 1922 г. в Киеве на базе рабочего хора, которую возглавил Г. Г. Веревка. В 1923 г. в Харькове был образован первый Государственный самодеятельный оркестр, а в 1924 г. в Киеве — квартет им. П. И. Чайковского. В 1925 г. в Харькове открывается Украинский государственный оперный театр. Его первым спектаклем была опера «Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского.

На Украине развивались все жанры музыкального искусства, но ведущим была обработка народной и массовой песни. В этом жанре плодотворно работали Г. Г. Веревка, Ф. Е. Козицкий, Л. Н. Ревуцкий, К. Е. Богуславский. Как и в литературе, в музыкальном искусстве появляются произведения, посвященные В. И. Ленину. Это — «Червоні заграви» М. Вериковского, «Памяти Ленина» Ф. Е. Козицкого. Много проникновенных, исполненных глубокой скорби песен, посвященных любимому вождю, сложили труженики Украины. Среди них: «То не в’юга— завірюха», «Не берези, верби й лози» и др. Их с большим чувством исполняли кобзари.

Появились первые украинские симфонические произведения: поэма-кантата «Хустина» Л. Н. Ревуцкого на слова Т. Г. Шевченко, оратория «Дума про дівку-бранку Марусю Богуславку» М. И. Вериковского, «Первая симфония» Б. Н. Лятошинского.

Массовой стала концертная деятельность, в которой принимали участие профессиональные и самодеятельные коллективы. Капелла «Думка», за короткий срок выросшая в один из лучших хоровых профессиональных коллективов страны, широко знакомила братские народы СССР с песенным искусством Украины. В августе 1923 г. она с огромным успехом выступила в Москве, в 1925 г. — на Кубани и Дону, в Грузии и Азербайджане. Капелла постоянно обогащала свой репертуар лучшими произведениями искусства народов нашей многонациональной страны.

Государственная хоровая капелла «Думка» (Киев, 1924 г.)

Среди художественных группировок выделялись «Общество художников им. К. К. Костанди», организованное в 1922 г. в Одессе, и «Ассоциация художников Красной Украины». В последнюю входили И. С. Ижакевич, К. Д. Трохименко, А. А. Кокель, Ф. Г. Кричевский, И. Н. Шульга и др.

Острая идейно-творческая борьба разных направлений велась вокруг вопросов об использовании художественного наследия, о дальнейших путях развития украинского советского изобразительного искусства, о методах и формах отображения революционной действительности. Среди жанров живописи ведущими оставались массовые агитационные формы, в которых находил отклик ленинский план монументальной пропаганды. Здесь велись интенсивные и плодотворные поиски средств выражения, отвечавших запросам широких народных масс. Они отражались в оформлении выставок, площадей, общественных зданий к революционным праздникам.

Украинские художники, в частности М. Л. Бойчук, участвовали в монументально-декоративном оформлении украинского павильона Первой Всесоюзной выставки в Москве (1923 г.), где была выполнена композиция на тему смычки города с деревней. Выделялся своей величественностью интерьер Ленинского зала Харьковского социального музея на тему «Ленин живет». Авторы решили тему текстовым материалом на многих языках народов мира на фоне красных знамен.

На реалистической основе возрождается станковая тематическая картина. Здесь наиболее ярко проявлялась борьба идейно-творческих направлений и решались принципиальные проблемы развития изобразительного искусства. Ведущее место в этом жанре принадлежало художникам старшего поколения, воспитанным на традициях критического реализма передвижников. Сторонники формалистических течений и группировок, сложившихся еще до Октябрьской революции, — футуристов, конструктивистов, супрематистов — вообще отрицали право станковой живописи на существование, отрицали реализм в искусстве.

Новые веяния в развитии изобразительного искусства наиболее выразительно проявлялись в тематической картине. Здесь мастера станковой живописи делают первые шаги по освоению новой жизни, новых человеческих взаимоотношений.

Работой «Атака буденновской кавалерии» (1923 г.)и другими художник Н. С. Самокиш, наряду с русским художником М. Б. Грековым, создавал основы советской батальной живописи. Картина «Инвалиды», созданная А. Г. Петрицким в 1924 г., была новым явлением в украинской живописи. Исполненная гуманистического пафоса, она несла в себе жизнеутверждающее начало.

Появляются первые жанровые полотна на современные темы. Отображение новой жизни нашло свое воплощение в работах «Женотдел» и «Сельская коммуна» (1923 г.) С. М. Прохорова, «Кадры» Д. К. Крайнева.

Успешно воплощался в жизнь ленинский план монументальной пропаганды. По инициативе трудящихся во многих городах и селах (Гневань на Винничине, Великая Левада на Подолье, Днепропетровск и др.) устанавливались памятники В. И. Ленину, авторами которых были не только профессиональные мастера скульптуры, но также рабочие и крестьяне-самоучки; К. Марксу (в Скадовске, Радомышле, Тульчине, в селах Городище Сквирского района, Вороновка и Чернухи на Полтавщине). Появляются первые памятники выдающимся борцам за установление Советской власти — Артему в Харькове, обелиски героям Сиваша и монумент борцам за Перекоп — в Николаеве.

Художники Украины шли разными путями к освоению советской тематики. Это придавало искусству многокрасочность и разнообразие, но вместе с тем — некоторую пестроту форм и стилей. Новое, революционное в искусстве утверждалось в условиях борьбы течений, групп и направлений. Как свидетельствовали художественные выставки (за восстановительный период их было организовано около десяти), реалистические тенденции властно пробивали себе путь.