Проходя мимо, он задевает меня своим плечом, и по моей шее пробегает мурашки.

Он бросает холодный взгляд в сторону Рафаэля, затем останавливается в нескольких шагах от нас, скрещивает руки на груди и смотрит на меня.

Я чувствую себя так, будто меня распяли.

Я опускаю взгляд, мое сердце колотится в груди.

— Этот цвет тебе к лицу.

Его голос хриплый. Я медлю с ответом, снова чувствуя, что это может быть какой-то проверкой. На мне одежда, которую Киллиан мне оставил: платье из мягкого трикотажа сливочного желтого цвета. Это простая вещь, такое платье можно взять с собой на пляж на выходные. И оно идеально мне подходит, что показалось мне интересным.

Это не тот стиль одежды, который выбрал бы для меня Димитрий. И это не его любимый цвет. Он предпочитал, чтобы я носила одежду оттенков драгоценных камней – сапфирового, изумрудного, рубинового – и от кутюр. Ему очень нравилось разрывать изысканные дорогие наряды.

Он бы счел то, что на мне надето, тряпкой. На самом деле это больше похоже на одежду, которую я выбрала для поездки на Косумель. Легкая, воздушная, не требующая особого ухода, созданная для жаркого климата и легко помещающаяся в дорожную сумку.

Интересно, кто ее купил, потому что я уже знаю, кто этого точно не делал.

— Спасибо, — говорю я, все еще глядя вниз. А затем осторожно добавляю: — Мне тоже нравится.

Следует тишина. Когда я поднимаю глаза, Киллиан смотрит на меня горящим взглядом. От его выражения лица у меня пересыхает во рту.

— Ты использовала арнику?

Когда я киваю, он облизывает губы.

— Хорошая девочка.

Бросив резкий взгляд в сторону Киллиана, Рафаэль откашливается.

— Моя дорогая, не присядете ли вы на солнечной палубе, пока не подадут обед?

Я хочу съязвить что-нибудь вроде того, что это не увеселительный круиз, но решаю промолчать, чувствуя странную, напряженную энергию Киллиана, которая пульсирует вокруг. Вместо этого я буду вести себя сдержанно и внимательно слушать, чтобы понять, что здесь творятся.

Прошлой ночью я думала, что главный здесь Рафаэль. Теперь я считаю, что он просто для вида.

По-моему, на самом деле здесь главный Киллиан, просто я не должна об этом знать.

И это заставляет меня задуматься, чего еще я не должна знать.

И что еще скрывают эти двое.

НАЗ

Я нахожу Табби в командном центре – главном штабе операций «Метрикс». В центре зала возвышается огромный черный стол для совещаний. Две стены заняты большими экранами, на которых отображаются различные спутниковые и видеоизображения со всего мира. На полу под экранами сидят оперативники в наушниках и стандартной рабочей униформе «Метрикс»: черных брюках карго, черных футболках и черных армейских ботинках. Они управляют консолями, усеянными цветными кнопками и переключателями.

У всех на поясе закреплены полуавтоматические пистолеты «Глок».

Табби, с ее хвостиками, в крошечной кожаной мини-юбке и ярко-розовой футболке, выглядит здесь явно не к месту. Она сидит перед другой консолью, на которой установлен большой экран, занимающий почти всю третью стену комнаты. Она не оборачивается, когда я подхожу, но говорит через плечо: — Дай мне секунду. Я только начала.

Стоя за ее креслом, я наблюдаю, как ее пальцы молниеносно порхают по клавиатуре. На большом экране открывается несколько окон на фоне изображения, которое, как я предполагаю, является корневым каталогом какой-то внешней компьютерной системы, в которую она уже проникла, судя по древовидной структуре из десятков файлов и подфайлов на экране. Ее пальцы продолжают двигаться. Через несколько секунд открывается еще одно окно с панорамным изображением ночной гавани.

— Это то, о чем я думаю?

— Если ты думаешь, что это записи с камер видеонаблюдения Портового управления Нью-Йорка, сделанные сегодня утром в гавани, то да. Это то, о чем ты думаешь.

Я завороженно наблюдаю, как она получает доступ к видео с разных ракурсов, очевидно, снятых разными камерами, расставленными по всей гавани. На всех экранах в строке времени указана сегодняшняя дата и 00:01. Одна минута после полуночи. Затем каждое изображение начинает ускоряться.

— Стой, ты перематываешь слишком быстро, чтобы разглядеть идентификаторы на корпусах судов.

— Не переживай об этом. Просто смотри в оба, не появится ли женщина в белом платье. Если Эва была здесь – при условии, что она не переоделась с тех пор, как я видела ее в последний раз, – она будет выделяться, как маяк. Как только мы ее заметим, сможем проследить, на какой корабль она села.

— А. Точно.

Я чувствую себя глупо из-за того, что сам до этого не додумался.

Кажется, мы смотрим ускоренные видеозаписи целую вечность, пока я окончательно не убеждаюсь, что это бесполезная затея и я ошибся насчет того, что Эва направилась в доки. Но затем я замечаю белую вспышку в углу одного из темных экранов, и мое сердце замирает.

— Там! — кричу я, указывая пальцем.

Табби нажимает на кнопку. Видео останавливается. Она медленно отматывает запись назад с помощью регулятора, пока мы не видим женщину, идущую спиной вперед – ее голова опущена, а руки обхватили тело в попытке защититься от холода, который она наверняка чувствовала из-за отсутствия подходящей одежды для такой промозглой туманной ночи.

Белые хлопковые платья с коротким рукавом плохо согревают.

Это Эва.

Волна нахлынувших эмоций просто сбивает с ног. На мгновение я не могу сделать ничего, кроме как стоять неподвижно и тяжело дышать, пока мощный выброс адреналина пронзает мое тело, обжигая каждый нерв.

Коннор подходит и встает рядом со мной, скрестив руки на груди.

— Это не заняло много времени.

Гибкая, как кошка, Табби потягивается, подняв руки над головой.

— Женская сила переводит все в турборежим.

— Запускай, — говорю я хриплым голосом. — Посмотрим, куда она пошла.

Табби нажимает еще одну кнопку, и видео оживает. Мы втроем молча наблюдаем, как Эва спешит по широкой главной дорожке вдоль края гавани, а затем сворачивает на один из пирсов. Похоже, она не уверена в месте назначения, поскольку периодически останавливается, прищурившись, рассматривает пришвартованное судно и идет дальше.

— Что она делает? — спрашивает Коннор. — Пытается найти связного?

— Не похоже, что она знает, куда идет, — предполагает Табби.

Когда Эва снова останавливается, я догадываюсь.

— Она смотрит на названия кораблей.

— Если так, то она не знает, что это за судно. — Коннор бросает на меня косой взгляд. — Это не корабль Димитрия.

И снова об этом.

— Значит, он послал кого-то другого, чтобы ее забрали.

— Кому бы он ни принадлежал, — произносит Табби, — Эва его нашла.

Мы с Коннором снова смотрим на экран, как Эва поднимается по трапу большого черного парусника. Точнее, парусной яхты. Изображение зернистое, но размер судна очевиден по тому, как оно возвышается над пришвартованными вокруг него кораблями.

Я стараюсь не пугаться развевающихся черных парусов, которые кажутся мне абсолютно неправильными.

— Можешь взять ракурс получше? Что-нибудь поближе, чтобы мы могли разглядеть название?

— Подожди.

Табби пытается увеличить изображение, но качество картинки недостаточно хорошее. Корпус превращается в одно большое размытое пятно пикселей. Затем на экране сменяются изображения, пока она пытается найти следующую ближайшую камеру, переключаясь с одной на другую быстрыми движениями пальцев по клавиатуре.

Следующая камера, должно быть, установлена на фонарном столбе или другом высоком объекте, потому что теперь мы смотрим вниз, на носовую часть черного корабля. Там стоят три человека. Звука нет, поэтому мы не слышим, о чем они говорят, но внезапно один из них – мужчина с серебристыми волосами в темном костюме – поворачивается и исчезает в главной каюте. Двое оставшихся – Эва и еще один мужчина, гораздо крупнее первого, – стоят лицом друг к другу. Мне не нужно смотреть на него, чтобы понять, что он за человек, достаточно его габаритов, осанки и количества татуировок на руках.