— Что значит начальный уровень творца?

— Думаю, ты понимаешь, что для полноценного творения человек должен много знать, а, главное, уметь. Пока человек и этого не умеет. Все, на что он способен — это тупо копировать чужое знание, к тому же с большими искажениями. А все потому, что обладает несовершенной системой интерпретации получаемого знания.

— Что-то слишком сложно.

— Ну, давай, возьмем то же писательство, раз уж мы за него зацепились. Что может писатель в совершенстве? Писать… и все. Корректировать текст для него уже мука. А ведь еще нужна красочная обложка, желательно в тему произведения. Возможно, понадобятся стихи. Видишь, как много должен уметь писатель. А ведь произведение нужно еще продать. Значит, писатель должен стать маркетологом, чтобы рекламировать книгу. Да и торгашом, потому что книгу нужно ведь кому-то втюхать. Значит, нужно определить систему продажи, сумму. Может ли один писатель все это сделать? Наверное, нет. И получается, что в одну книгу вкладываются несколько человек, каждый со своими способностями. И каждый из них творит что-то свое.

Увидев, что Лиза пытается задать вопрос, Элг поднял руку.

— Это еще не все. В фэнтези есть одно противоречие. Большинство читателей либо пубертатного возраста, либо только из него вышли. А пишут книжки по фэнтези дяди и тети, которым за тридцать лет, а многим и за сорок. Воспоминания о пубертатном возрасте у этих писателей, в основном, забылись. К тому же, каждое новое поколение привносит что-то свое, чего не было двадцать-тридцать лет назад. Как в этом случае зацепить читателя? Вот тут и всплывает такой термин, как либидо, что можно перевести, как похоть, влечение, вожделение. Именно на либидо и ловят современную молодежь. Ведь миры вампиров, оборотней, демонов, всяких темных колдунов — это миры, в которых присутствует страх, похоть, стремление стать известным. Причем не прикладывая никаких усилий. Например, покрасить волосы в неестественный цвет или что-нибудь выбрить на голове. Сюда же можно отнести и стремление к татуировкам. Как говорится, дешево и сердито.

— Что-то ты суров к фэнтези.

— Все известные писатели утверждают, и, замечу, не без основания, что литература должна воспитывать читателей в лучших традициях культуры того или иного народа. А чему может научить произведение фэнтези, в котором прославляется любовь вампира к оборотню? Я уж не говорю, что в таких книгах без постельных сцен, ну, никак не обойтись. Вот и получается, что даже не личность, а тело выходит на первый план. И где здесь Творец?

— Хорошо, хорошо. Пусть будет по-твоему. Но ты сказал одну фразу, которая меня заинтересовала. О том, что человек во сне попадает в те или иные миры. И оттуда приносит воспоминание об этом мире. Почему ты так считаешь?

— Ха, а тебе ничего не говорит целый раздел фэнтези, который так и называется «попаданцы»?

— Говорит. Это произведения, в которых человек попадает в тот или иной мир. И с ним там происходят те или иные события. Но ведь, кроме вампиров и демонов, в таких книгах описываются случаи, когда человек попадает в человеческие миры. Как это объяснить.

— Ты знаешь о таком явлении, как исчезновение целого народа майя?

— Нет.

— Так я тебе рассказываю. Жил-был народ майя. И насчитывалось в нем несколько миллионов человек. И в один прекрасный день все эти миллионы внезапно исчезли. И найти их так и не могут. Как и объяснить, куда они делись. А они просто-напросто ушли в один из параллельных миров, где до сих пор и существуют.

— Понятно. Но все-таки непонятно, почему ты так ополчился на этих писателей. Ну, пишут и пишут. И ведь есть читатели.

— Это-то и плохо. Каждый читатель, или тот, кто просматривает фильмы на соответствующую тему, выделяет энергию в виде эмоций. И как ты думаешь, куда она девается? Правильно, уходит в те миры, о которых написано в книге или о котором снят тот или иной фильм. Проще говоря, писатели являются канализаторами энергии, пересылая ее своим друзьям, из миров демонов, упырей и прочих. И за счет этой энергии эти миры и существуют.

— Ты хочешь сказать, что мы сами подкармливаем параллельные миры за счет своих эмоций?

— Именно это я и хочу сказать.

Лиза задумалась.

— Ну, и чтобы закрыть тему параллельных миров, могу сказать, что каждый из нас одновременно присутствует в параллельных мирах.

— Это как?

— Представь, вечер, тебе захотелось перекусить. Ты подходишь к холодильнику, открываешь его дверцу и видишь, кусок колбасы, кусок сыра, недоеденный салат, сосиски и, например, сок в бутылке. Что тебе нравится из перечисленного?

— Если речь идет о вечере, то я предпочту сок или салат.

— Нет, выбирай что-то одно.

— Хорошо, выберу сок.

— Ты закрываешь холодильник, наливаешь себе соку и выпиваешь. Но одним из законов вселенной является закон, согласно которому каждое из предложений должно быть выполнено. Проще говоря, в каком-то параллельном мире, ты съешь салат, в другом — сосиску… и далее по списку. И так в пяти мирах.

— Почему в пяти?

— Потому что на современном этапе человека сопровождают еще четыре параллельных мира.

— Ты хочешь сказать, что я не единственная в этом мире? Есть альтернативы?

— Да, есть альтернативы. Как есть и альтернативная история, которая является калькой с какого-то из параллельных миров.

— Абалдеть!!!

— Элг, я все-таки не поняла, почему заклинания нельзя произносить? Что в них плохого?

— Любое заклинание произносится вслух, т. е. это вербальная магия. Но слова заклинания — это вибрации, которые взаимодействуют с окружающим пространством. И они могут быть с ним в гармонии, а могут быть в дисгармонии.

Опять же, заклинания, по большей части, имеют древнюю природу. Их разрабатывали, по большей части, атланты. И вот здесь появляется противоречие. Во времена атлантов, заклинания были в гармонии с окружающим пространством, потому ими широко пользовались. Сейчас же они по любому находятся в дисгармонии с окружающим пространством. Проще говоря, они корячат пространство, не давая ему развиваться или тормозя его развитие.

Кстати, пространство живо реагирует на подобные закидоны. И если человек начинает произносить заклинание, не гармонирующее с окружающим пространством, пространство может среагировать и наказать такого человека. Как наказать, не берусь судить, потому как в каждом случае подобное индивидуально. Но наказание будет однозначно.

Скажу более, Пелагея, давая тебе заклинание, наверняка, сделала все, чтобы блокировать ответный удар и перевести ответку на тебя. Вот и получается, что ты ответила бы не только за свою глупость, но и, как говорится, за того парня, точнее, женщину.

— Ты хочешь сказать, что пространство во времена атлантов было иным, чем сейчас?

— Да. Скажу более, если судить по летописям, то люди пятнадцатого века не понимали, о чем писали люди одиннадцатого века, того века, когда на Руси стали вести летописи.

— И что?

— А вот тут начинается та самая интерпретация, о которой я уже говорил. Пользуясь тем, что каждые семьдесят лет пергамент, на котором писали летописи, приходил в негодность, и летописи приходилось переписывать на новый пергамент, летописцы, сами ли, или по велению правителей подгоняли написанное в летописях под те реалии, что существовали в их времена. Потому искать историческую правду в летописях относительно жизни предков весьма наивно.

— Все понятно. А чем мы сейчас будем заниматься?

— Ты удивишься, но будем нарушать гармонию пространства данного мира.

— Зачем?

— А иначе мы не сможем попасть во внутренний периметр.

— Так там же энергетический барьер.

— Правильно. Вот его мы в одном месте и нарушим, чтобы пробраться во внутренний мир.

— А иначе никак нельзя?

— Ты же сама видела, что за нами прилетел змей. Причем, пересекал барьер на приличной высоте. И еще не факт, что именно на этой высоте находится верхний предел барьера. Горыныча могли просто пропустить по условному сигналу. Вот и получается, что через верх нам пробраться во внутренний мир не удастся. Остается один вариант — прорываться через барьер.