В идейном противоборстве росли и крепли здоровые силы музыкального искусства, вдохновляемые советской действительностью и направляемые Коммунистической партией на творческий труд, служение народу. Ведущее место в этом жанре занимала хоровая музыка, в которой отражались революционная тематика и актуальные вопросы современности. Особенно выделялись песни «Більше надії, брати» В. Н. Верховинца. «Наша спілка молода» Ф. Е. Козицкого. «Гарно, гарно серед степу» К. Е. Богуславського. Последние две песни и сейчас включаются в репертуар профессиональных и народных коллективов, нередко как народные песни.

Создаются первые украинские романсы на советскую тематику. Их автором был В. С. Косенко. Его песни «На майдані», «Іду з роботи я, з заводу» и другие являются высокохудожественными образцами революционного, глубоко идейного советского вокального искусства.

В обработке народных песен, развивавшейся под непосредственным влиянием традиций Н. Д. Леонтовича, плодотворно работали Г. Г. Веревка, М. И. Вериковский, В. Н. Верховинец, Ф. Е. Козицкий, Л. Н. Ревуцкий. На основе трудовых песен Ф. Е. Козицкий создал цикл «Четыре народные песни». Большое количество обработок народных песен сделал Л. Н. Ревуцкий, объединив значительную их часть в тематические циклы: «Казацкие песни», «Солнышко», «Галицкие песни» и др.

В жанре симфонической музыки наиболее выдающимся произведением была Вторая симфония Л. Н. Ревуцкого. Ее характерной чертой является глубоко народное звучание всех элементов музыкальной выразительности. Несколько симфонических произведений было посвящено X годовщине Великой Октябрьской социалистической революции, среди них — «Юбилейная симфония» В. А. Фемелиди.

После восстановления в 1925–1926 гг. оперных театров на Украине начинает развиваться советская украинская оперная и балетная музыка. Наиболее выдающимися произведениями в этом жанре были музыкальная драма Б. Н. Лятошинского «Золотой обруч» (1930) на либретто Я. А. Мамонтова по мотивам повести И. Франко «Захар Беркут», а также первый украинский балет М. И. Вериковского «Пан Канёвский» (1930), написанный на сюжет известной народной баллады о гордой и сильной украинской девушке Бондаривне.

Более интенсивно развивалась и музыкально-общественная жизнь. Создаются новые исполнительские коллективы, среди которых большой популярностью пользовались киевская и полтавская капеллы бандуристов. Возникают новые формы и направления исполнительства. Теперь отдельные коллективы и солисты выступают не только в концертных залах, но и на производстве, на колхозных станах.

На путь реализма становится изобразительное искусство, в котором успешно развивались все жанры. Заметное место в творческом процессе принадлежало молодым художникам, воспитанным в советских учебных заведениях. Традицией художественной жизни республики с 1927 г. стали выставки. Украинские мастера принимали участие во всесоюзных и международных выставках.

В жанре станковой живописи заметным явлением были акварели «Отдых» А. И. Сиротенко, «Рыбацкий колхоз» И. Н. Шульги, «Страж революции» А. А. Кокеля, в батальном жанре — «Нападение на белых», «Въезд Богдана Хмельницкого в Киев», «Бой под Желтыми Водами» Н. С. Самокиша. В сокровищницу советского изобразительного искусства вошли произведения Н. Г. Бурачека, И. С. Ижакевича, Ф. Г. Кричевского, К. Д. Трохименко и др.

Обогащалось в идейно-художественном плане и монументальное искусство. Среди большого количества памятников В. И. Ленину выделялись скульптуры в Луганске и Николаеве. Все больше памятников устанавливалось в честь героев Великой Октябрьской социалистической революции. Художники-монументалисты полнее осмысливали величие победы Октября, сущность социалистических преобразований, формирование нового советского человека.

Расширением тематики и ростом профессионального мастерства характеризовалось развитие станковой и книжной графики. Среди произведений этого жанра глубоким содержанием и высоким мастерством выделялись офорт «Чумаки» В. X. Заузе, «Портрет Ивана Франко» М. И. Жука, «Несут товарища» И. И. Падалки. Лучшими образцами украинской советской графики были гравюры на дереве В. И. Касияна — «Стачка», «Герои Перекопа», «Восстание арсенальцев».

Развитие профессионального искусства происходило в тесной взаимосвязи с развитием народного художественного творчества. Здесь наибольшей массовостью отличались песенно-музыкальное и народно-декоративное искусство.

Появилось много песен и частушек, в которых прославлялись социалистические преобразования в стране. К лучшим образцам народно-песенного творчества принадлежали песни о В. И. Ленине, Коммунистической партии, о строительстве Днепрогэса, ХТЗ. Песня-дума о В. И. Ленине «Хто ж той сокіл, товариші», записанная в 1927 г. и сейчас входит в репертуар многих профессиональных и самодеятельных исполнительских коллективов.

В народном декоративном прикладном искусстве наиболее массовым было традиционное гончарное мастерство — изготовление сервизов, подарочных чашек, ваз, тарелок и блюд с агитационными лозунгами, портретами В. И. Ленина, серпом и молотом, изображением промышленного пейзажа. Большое количество декоративных ваз на ленинскую тематику изготовил народный мастер И. К. Украинец.

Чтобы сделать достижения искусства достоянием широких масс, проводились выставки, олимпиады. Особенно большой была выставка произведений изобразительного искусства и народного творчества, посвященная X годовщине Великой Октябрьской социалистической революции.

Сложными путями развивалось киноискусство. В начале реконструктивного периода в основном экранизировались художественные произведения отечественной и зарубежной литературы, создавались кинофильмы исторического и историко-биографического содержания. Среди них выделялись двухсерийный фильм «Тарас Шевченко» (1926) режиссера П. И. Чардынина, в котором главные роли исполняли А. М. Бучма и И. Э. Замычковский, и его же исторический фильм «Тарас Трясило» (1927) о борьбе украинского народа накануне освободительной войны 1648–1654 гг.

На развитие украинского киноискусства большое влияние оказало творчество русских режиссеров С. М. Эйзенштейна и И. А. Пырьева, особенно их кинофильмы «Броненосец «Потемкин» и «Мать».

Определенным этапом на пути подъема украинского киноискусства были фильмы «Два дня» (1927) режиссера Ю. М. Стабового и «Ночной извозчик» (1929) Г. Н. Тасина, посвященные событиям гражданской войны на Украине. Однако большинство фильмов, особенно посвященных современным событиям, страдали схематизмом, упрощенчеством и не отвечали требованиям, предъявляемым киноискусству Коммунистической партией, духовным потребностям зрителя. Такое положение крайне беспокоило и многих деятелей киноискусства. Так, работавшие в 20-е годы на Одесской кинофабрике А. П. Довженко, А. М. Бучма, К. П. Кошевский, Д. П. Демуцкий находили выход из создавшегося положения настойчивым повышением своего идейного уровня и художественного мастерства, изучением общественного мнения о киноискусстве через печать и широким общением с рабочей аудиторией.

Выход на экраны страны кинофильмов «Звенигора» (1928), «Арсенал» (1929) и особенно «Земля» (1930), созданных А. П. Довженко, ознаменовали переломный момент в развитии украинского киноискусства.

С начала 30-х годов киноискусство вступило в новый этап развития, связанный с озвучиванием пленок. Первыми звуковыми фильмами на Украине были документальная лента «Симфония Донбасса» Дзиги Вертова (1930), художественные фильмы «Фронт» А. Соловьева (1931) и «Иван» А. П. Довженко (1932). Использование звука в кино значительно обогатило его художественные возможности и усилило воспитательную роль.

К 30-м годам выросла и идейно сформировалась целая плеяда советских писателей и работников искусства, широкие круги общественной интеллигенции стали на позиции социалистического реализма. В этих условиях существовавшие литературно-художественные организации сковывали их деятельность. Возникла необходимость перестроить и расширить базу творческих организаций. В апреле 1932 г. ЦК ВКП(б) принял постановление «О перестройке литературно-художественных организаций». В этом документе рекомендовалось объединить всех писателей, поддерживавших платформу Советской власти и стремившихся принимать участие в социалистическом строительстве, в единый Союз советских писателей с коммунистической фракцией в нем. Постановление ЦК ВКП(б) открыло перед многонациональной литературой страны неограниченный простор для дальнейшего идейного и художественного роста, расцвета и сближения литератур социалистических наций. В республике, как и по всей стране, развернулась активная работа по перестройке деятельности творческой интеллигенции, что знаменовало собой новый этап в развитии литературы и искусства.