Проведенная работа давала ощутимые результаты. Если в 1928–1929 гг. издавалось по 7–8 книг, переведенных с украинского языка на русский, то в 1930 г. было опубликовано в переводе 23 отдельных издания. Неделя украинской литературы 1929 г., как и предшествовавшие ей украинско-белорусские встречи 1928 г., знаменовала начало нового этапа по пути единения национальных культур народов СССР. В 1931 г. проходила декада украинской литературы и искусства в Грузии. Для ее проведения ЦК КП (б) Грузии создал специальную комиссию. Декада прошла с большим успехом, такие же декады состоялись затем в Армении и Азербайджане. Наряду с неделями и декадами все более частым становился взаимообмен делегаций творческих союзов писателей республик. Расширялась география взаимопосещений литераторов с целью ознакомления с социалистическим строительством в братских республиках, их культурой.
В 1929–1932 гг. на Украину приезжали писатели Ленинграда (К. А. Федин, Б. А. Лавренев и др.), Татарии, Молдавии, Узбекистана. Литераторы Украины посетили Дальний Восток, Среднюю Азию и Закавказье, Белоруссию и Молдавию. Бригады писателей разных республик длительное время находились на Днепрострое, ХТЗ, на строительстве Магнитогорского металлургического комбината, на новостройках Казахстана и Средней Азии. Устанавливались личные контакты между литераторами, многие из которых переросли в пожизненную творческую дружбу, как например П. Тычины с армянским писателем Иоаннесом Иоаннисяном. В 1927 г. в журнале «Східний світ» Тычина опубликовал ряд произведений армянских писателей в переводе на украинский язык.
Окруженные заботой партии и советского правительства, развивались и крепли писательские ряды Украины, определявшие лицо новой литературы, поднималась талантливая молодая поросль.
В процессе творческого труда художники слова овладевали новыми принципами осмысления качественно новых явлений действительности. Ярким примером животворного влияния пафоса социалистической действительности, заботы партии о народных талантах стало творчество М. Ф. Рыльского. Поэт окончательно освободился от негативного влияния эстетики неоклассицизма, что четко выражено в поэме «Сашко», где художник создал образ революционера-рабочего, воплощающего в себе, по словам автора, «любовь и труд».
В литературе развивались все жанры. В страстных публицистических статьях, поэтических произведениях, напечатанных в газетах и журналах, писатели И. А. Багмут, В. С. Кузьмич, С. Д. Скляренко, В. Н. Сосюра и многие другие делились своими впечатлениями о виденном и пережитом. Оперативно откликалась на все жизненные явления поэзия. От лирического повествования нового отношения человека к окружающей действительности, новых человеческих взаимоотношений до философского осмысления социалистических преобразований — таким был спектр поэтического творчества Н. П. Бажана, Т. Г. Масенко, В. А. Мысика, Н. С. Шеремета и других поэтов.
Ведущими темами драматургии являлись борьба нового со старым, интернационализм. Такие произведения, как «Комуна в степах» Н. Г. Кулиша, «Диктатура», «Кадри», «Дівчата нашої країни» И. К. Микитенко, «Марко в пеклі» и «Алмазне жорно» И. А. Кочерги, «Радій» Мирослава Ирчана, «Рожеве павутиння» и «Республіка на колесах» Я. А. Мамонтова обогатили украинскую драматургию, утвердили ее на сценах союзных республик. Пьесы «Коммуна в степях», «Диктатура», «Девушки нашей страны» шли в театрах Белоруссии, Грузии и горячо воспринимались зрителями.
Интенсивно развивался процесс утверждения на позициях социалистического реализма украинской прозы. Выдающимся произведением этого жанра был роман А. В. Головко «Бур’ян», в котором отражена классовая борьба в первые годы после гражданской войны.
Особенно важно отметить, что наиболее значимые произведения литературы, представляющие непреходящие художественные ценности, были итогом непосредственного участия писателей в социалистическом строительстве. «Роман міжгір’я» Ивана Ле — результат участия автора в строительстве ирригационной системы в Голодной степи Узбекистана, «Зоряна фортеця» А. В. Донченко — на сооружении Магнитогорского металлургического комбината. Плодом непосредственных впечатлений от длительного пребывания на строительстве Днепрогэса были роман «Бурун» С. Д. Скляренко, «Турбіни» В. С. Кузьмича, «Нові береги» Г. М. Коцюбы. Произведения «Тракторобуд» Н. Л. Забилы, «Народжується місто» А. И. Копыленко, «Железный прораб» И. Л. Муратова написаны под впечатлением огромного энтузиазма тракторостроителей Харькова. Свидетелями и непосредственными участниками социалистических преобразований на селе были авторы произведений «Іван Чорногорець» — И. Е. Сенченко, «Перша весна» — Г. Д. Эпик, «Муха Макар», «Помилка Мухи Макара» — П. И. Панч. Живым откликом на важнейшие события внутренней и международной жизни были сатирические и юмористические произведения Остапа Вишни.
По мере развития увеличивалось издание художественной литературы. Если за 1918–1925 гг. вышло из печати 1160 произведений украинской литературы, то за 1926–1932 гг. — уже 4315 произведений. За этот же период было переведено на украинский язык 584 произведения литературы народов СССР и 1321 — зарубежной литературы.
Продолжалось дальнейшее развитие и обогащение украинского театрального искусства. В республике функционировало 74 театра — оперные, драматические, музыкально-драматические, в том числе 24 передвижных, созданных для обслуживания рабочих промышленных районов и крестьян. Впервые в республике — в Днепропетровске, Николаеве, Луганске и других городах — были открыты театры для детей.
Ведущее место в их репертуаре занимали произведения советских драматургов. Большой популярностью пользовались пьесы Я. А. Мамонтова, И. К. Микитенко, М. Горького, К. А. Тренева, З. Палиашвили. Со сцен не сходила украинская, русская и зарубежная классическая драматургия.
Большой выбор пьес, особенно посвященных актуальнейшим вопросам современности, огромная работа партии по утверждению социалистического реализма в искусстве привели к преодолению формалистических, конструктивистских направлений, имевших место в ряде театральных коллективов, в частности в Харьковском «Березиле». В результате возрос авторитет театрального искусства, формировалось сценическое мастерство у целой плеяды актеров, среди них особенно выделялись А. М. Бучма, М. И. Донец, М. М. Крушелышцкий, М. И. Литвиненко-Вольгемут, И. С. Паторжинский, Н. М. Ужвий, Г. П. Юра.
Широкую популярность у зрителя завоевали Киевский украинский драматический театр им. И. Франко, Харьковский червонозаводской театр. Последний вместе с Республиканским театром малых форм «Веселый пролетарий» успешно представляли украинское театральное искусство на Всесоюзной олимпиаде в Москве в 1930 г.
Важное место в развитии театрального искусства, а также приобщении к нему рабочего зрителя имел обмен театральными коллективами между республиками. В 1926 г. Киевский украинский драматический театр им. И. Франко совершил первую гастрольную поездку в Москву, театр «Березиль» в 1931 г. — в Грузию. Спектакли этих коллективов прошли с большим успехом. С конца 20-х годов ежегодно в Донбасс приезжали театральные коллективы Москвы и Ленинграда. На протяжении месяцев они давали спектакли на сценах новопостроенных дворцов культуры и проводили культурно-просветительную работу непосредственно на шахтах, заводах. В 1930 г. на Украину приезжали с гастролями театры Грузии (им. Шота Руставели и театр, руководимый К. Марджанишвили). В том же году в УССР гастролировали театр из Белоруссии и театр из Татарии.
Богатая преобразующая социалистическая действительность, коренные изменения в жизни и быте народа вызывали активную реакцию деятелей музыкального искусства. И здесь велась острая идейная борьба о содержании и формах его отражения средствами музыкального искусства, о характере организации творческого процесса. Созданная в 1928 г. так называемая «Ассоциация пролетарских музыкантов Украины» (АПМУ) за короткое время своего существования причинила много вреда развитию музыкального искусства. АПМУ признавала только трудовые песни, а классическую и народную музыку считала продуктом и выразителем интересов эксплуататорских классов, кулаческой, националистической. Глобальной критикой и грубой травлей она терроризировала композиторов старшего поколения и пыталась подчинить своему влиянию музыкальную жизнь, досуг рабочей молодежи.
