— Это не Императорская ложа это сама по себе целая сцена! — восхитился попаданец.

— Царская или Императорская ложа в Мариинском театре — это не просто зрительские места, а целая автономная зона, скрывающая множество секретов, — стал снова рассказывать Голос, — Центральная (Парадная) ложа находится на уровне бельэтажа прямо напротив сцены. Она рассчитана на 30 человек. Над ложей расположен герб Российской империи, там находится монограмма из букв «М» и «А» в честь Александра Второго и Марии Александровны (чей небесно-голубой цвет стал фирменным для театра). Внутри ложа обита бархатом, украшена позолоченной резьбой и освещается отдельными светильниками, чтобы подчеркнуть статус присутствующих.

— Это понятно, — вздохнул Сергей.

— В театре на самом деле две «царские» ложи, — продолжил его внутренний собеседник, — и самые интересные секреты связаны с той, что находится сбоку. Это так называемая Семейная или Министерская ложа. Она расположена слева от сцены (если смотреть из зала). Именно её чаще всего выбирает императорская семья для частных визитов, так как из неё открывается отличный обзор на сцену и при этом зрители из партера не могли видеть лица монархов. В стене этой семейной ложи за портьерой скрыта неприметная дверь. Она ведет в узкий коридор, по которому император может незаметно для публики пройти прямо за кулисы в артистическую часть. Существует устойчивое предание, что Николай Второй пользовался этим ходом, чтобы тайно посещать уборную своей фаворитки — балерины Матильды Кшесинской — прямо во время антрактов. Для монархов предусмотрен отдельный вход в здание, чтобы они не пересекались с общей публикой в фойе. За ложами находится собственный вестибюль и парадная лестница, и малый кабинет и комната отдыха, где члены семьи могут перекусить или обсудить постановку в приватной обстановке. Все заканчиваем трындеть, гаснет свет, сейчас будет явление Императора народу! — подвел итог разговору Голос.

Все прошло, как и говорил Голос. Появление Императора с семьей, гимн и овации. Потом начался спектакль. Даша была великолепна. Красно-черное платье и пачка, алая роза в волосах, задорная улыбка. Когда она вышла на сцену, то первым делом посмотрела на ложу, где сидели Петр и Юлия. Увидев, что они на месте, она им улыбнулась, после чего зазвучала музыка и она начала свой танец. Ее выступление было сочетанием экспрессии и технической мощи с изяществом и искрящимся юмором, а венчало все виртуозность исполнения.

Началось все с вариации Первого акта («На площади»). Эта вариация — самая динамичная, требующая выносливости и прыжковой силы. Pas de chat (Шаг кошки), который являлся открывающим элементом, который задает тон всей партии. Девушка продемонстрировала высокую траекторию и четкую формы «алмаза» в воздухе, и при всем при при этом, ее приземление было мягким и бесшумным.

Потом Даша выполнила «Прыжки Китри» (Sissonne), специфический прыжок из пятой позиции, где ее передняя нога вытягивалась вперед, а задняя уходила в высокое attitude назад. Ей удалось четко выполнить главную сложность — сохранить гибкость спины и достаточную высоту задней ноги при быстром темпе музыки. Все это сопровождалось четко выполненной стилизация рук (Port de bras), когда руки двигались с испанским колоритом, избегая положения «куриных крылышек» (когда локти слишком отведены назад). Ладонь легко лежало на пачке, а запястье — было слегка прижатым вниз при открытой грудной клетке. Это исполнение сопровождалось бурными аплодисментами.

Потом был антракт, после которого началась вариация Второго акта (Сцена сна — Дульсинея). Хотя в некоторых редакциях это отдельный образ, но Даша исполняла в этой постановке обе роли, резко изменив технику. В партии Дульсинеи не было места испанской экспрессии. Техника стала строго классической, акцент сместился на устойчивость в балансах и плавность линий developpé. Даша исполнила Bourrée, серию мелких переборов на пуантах, создавших эффект парения, что контрастировало с заземленной и мощной техникой Китри из первого акта. И снова наградой за виртуозную технику были аплодисменты зрителей.

Снова был антракт, после которого началась вариация Третьего акта (Свадебное Гран-па).

Финальная вариация демонстрирует триумф и виртуозность. Из существующих двух основных вариантов исполнения: «прыжкового» и «пальцевого», Даша выбрала смешанный. Веер в ее руках был четко синхронизирован с хореографией, что являлось очень сложным. Веер должен был раскрываться и закрываться точно в такт, становясь продолжением руки, а не помехой для баланса. Что молодой балерине вполне удалось. Вариация была наполнена сложными вращениями и фиксациями в позах. В конце она исполнила диагонали с двойными пируэтами, которые требовали идеального контроля корпуса. А в конце выступления в Гран-па племянница императора начала, под аплодисменты, исполнять фуэте.

Она начала с классического фуэте, серия одинарных вращений на пуантах с открыванием ноги в сторону (à la seconde) на каждом повороте. Потом перешла к двойным турам, чередование одинарных и двойных поворотов (например, через каждые два или четыре одинарных). Это требовало исключительного контроля и силы с ее стороны. Во время исполнения она меняла положение рук (вверх, на талию или в стороны), чтобы разнообразить визуальный рисунок вращения. Также активно работала веером во время вращений, раскрывая или закрывая его, что добавляло исполнению испанского колорита. И все время исполнения вращений она стояла строго в одной точке, что считалось идеальным для этого. Завершала она вращения фуэте под несмолкаемый гром аплодисментов. Потом закончил вращения ее партнер, исполнявший роль Базиля, а завершило все балетное представление диагональ вращений Даши.

Судя по овации зрителей дебют юной балерины прошел успешно. Весь зал, включая довольно улыбавшегося и гордого за свою племянницу Императора встали и аплодировали.

И тогда Петр сделал то, что вызвало шок у всех приустающих. Он взял букет, перемахнул через барьер ложи на сцену и став на колено преподнес розы Даше. Зал на секунду замер, а потом стал аплодировать еще громче. Юноша встал и поцеловал руку балерине.

— Спасибо, родной! Ты умеешь удивить! Приходи сразу ко мне в гримерку, — шепнула ему на ухо довольная девушка. Петр еще раз поклонился ей и вернулся обратно в ложу, чтобы не мешать триумфу новой Примы.

Когда все закончилось и артистов вызвали пять раз на бис, Петр и Юлия Сергеевна отправились за кулисы искать гримерку Даши. Их туда пустили с трудом да и только потому, что капитан показал им свой значок. Оказалось, что сам Император с семьей в это время посещает новую звезду российского балета. Поэтому коридор, где располагалась уборная девушки была заполнена сотрудниками Службы Императорской Безопастности. К молодым людям подошел Лобов.

— Юлия Сергеевна, Петр, подождите пока Их Императорские Величества и Высочества не покинут гримерку, потом сможете войти! — улыбнулся генерал-майор. В это время дверь комнаты распахнулась и из нее вышла вся императорская семья. Сам самодержец, Императрица — его жена, их дети принц Владимир и принцесса Мария, ну и бабушка Даши. Заметив Петра и его спутницу, монарх и его мать подошли к ним.

— Здравия желаю Ваши Императорские Величества и Высочества! — рявкнул капитан.

— Здравствуете Ваши Императорские Величества и Высочества! — сделала глубокий реверанс Юлия Сергеевна.

— Добрый вечер князь и княгиня! — кивнул им государь, — ну Петя, ты меня снова удивил с этим прыжком с букетом на сцену! Завтра все газеты будут обсуждать это происшествие! Но все равно - одобряю! Я бы тоже так поступил!

— Вот Вы какая княгиня! — внимательно разглядывая молодую женщину произнесла мать Императора, — что сказать, хороша!

— Вы очень добры ко мне Ваше Высочество! — поклонилась молодая женщина.

— Я жду Вас у себя нам нужно поговорить, пусть Федя все устроит! — продолжала бабушка Даши.